【新浪漫主義詩】

回歸於人 Volver al Hombre／諾貝爾托．巴林德（Norberto Barleand）

1.

然後

唱歌，

愛，

詩都有可能。

在許多事當中，

這是完整的夢想

有天鵝的風景。

在平靜的下午，

所有的愛撫

都可能直跳起來。

飛入

有希望的蔚藍

細語的華麗天空。

那是全部空間，

書頁，

嘴唇

風的旋律行過之處。

那是陰影，

當然，

充滿於

未來

盈盈笑容中。

2.

存在之美，

在原初幻想中，

是拋開恐怖、

火焰、

粗麻布和灰燼。

皺紋自負，

醜態。

劣跡的殘酷面膜，

懶於瞞騙

和喧赫。

回歸於人，

只要恢復到

溫柔的千年根源、

悲淚深處、

渴望的露天。

回到驚訝、

寂寞、

時間。

決然

永遠回到

崇高、傑出

又極大的熱烈。

──────────────────────────────

【前衛派詩】

冬季筆記 Notas de Invierno／艾篤瓦多．達爾特（Eduardo Dalter）

進來

直到你床上，

你皮膚，

緊張，打橫，

他們在那上面

踩過，

他們破開

你的鎖，

事實是，

手，聲音。

*

至於每個親吻

風吹了又吹，

把沙地挖一個一個坑，

似乎，愈來愈用力；

是潮濕的風，挖坑，

在寫、寫、寫。

*

讓光進來，

讓進來，

等待其舒適，

等待開啟旅行箱；

不要扔掉；

吃掉；

任其在房屋周圍散步。

*

這些年來

標記的愛情。

然則

飛吧，回來吧。

溫暖如是；

測試如是。

好記性、韌性

且食肉動物。

給出這小時的

時間。

*

我正在尋找美；

電力是美；

手在另一手中

之美；身體在另一

體內之美；文學

有別於其他之美是文字;

文字找你，也找我。

黑暗不屬於我們。

*

沒有人穿衣、在家鄉、有根。

狼的沉默喧嚷衝過這些街道。

恐怖把門撞倒，透過窺視孔探看。

死亡衝擊，從通向外界的門

從內在的眼，把我們從別處流放

我們是孤獨的人，在角落匆匆一瞥

就像風堆積的傷心樹葉一般。

──────────────────────────────

【極簡主義】

午場戲 Juega la Tarde／阿瑪迪奧．葛拉維諾（Amadeo Gravino）

他注意到：

陽光落在樹枝上

空氣帶來香味、歌聲

海洋擁抱河岸

漁民日日

與船為伍；

海知道他們，他們是朋友：

愛撫他們，是他們心中的果實

大海需要被愛，

男人需要而且喜歡

當網路進入他們水域時，

海洋盈滿愛情：

滿滿向東流

──────────────────────────────

【存在論潮流】

現實生活 La Vida Real／路易斯．勞爾．卡爾沃（Luis Raúl Calvo）

現實生活是腐化的

聖職。

在繁華城市裡，

成千上萬信徒把生命投入

救濟他們焚燒的肉體。

對葬禮盛饌的虛假施捨，

新宗教秩序的

日子即將到來。

我們一切交到眾神手裡，

全部留給上帝、復活節四旬齋

和聖經福音關懷。

我們又聰明又純潔

而天堂地面是

我們最有價值的財產。

但是你否認教條和習俗，

選擇盲人的自由

超越在智慧許諾的

王國之上，

你今天漫步

走過黃昏濃霧，

在莫名的宴會上

晃手、低頭，

雙手交纏搖搖擺擺。

【新浪漫主義詩】

回歸於人 Volver al Hombre／諾貝爾托．巴林德（Norberto Barleand）

1.

然後

唱歌，

愛，

詩都有可能。

在許多事當中，

這是完整的夢想

有天鵝的風景。

在平靜的下午，

所有的愛撫

都可能直跳起來。

飛入

有希望的蔚藍

細語的華麗天空。

那是全部空間，

書頁，

嘴唇

風的旋律行過之處。

那是陰影，

當然，

充滿於

未來

盈盈笑容中。

2.

存在之美，

在原初幻想中，

是拋開恐怖、

火焰、

粗麻布和灰燼。

皺紋自負，

醜態。

劣跡的殘酷面膜，

懶於瞞騙

和喧赫。

回歸於人，

只要恢復...

《阿根廷詩選》序／里卡多．盧比奧（Ricardo Rubio）

【現時阿根廷詩】

此冊現時阿根廷詩人選集，旨在突顯不同風格潮流，共享詩性空間。我著重西班牙語文美學，避免明顯盎格魯撒克遜印記的詩人存在，因為與我們的特異質無甚相關，更不用說我們的感性觀察方式。雖然在某些詩中會發現其他浪漫語言風格的筆觸，但離我們的存在和情感方式並不太遠。

常言道，每十年就有藝術特徵和主題的重點，呈現每一新世代提倡的變化和形式。於此，美學可歸納五個時期，加到當前階段。

中央大都會布宜諾斯艾利斯，對詩壇餘事更加關注，有各種各樣觀點，其中最大量的流派和潮流，融入外國詩裡，受到注目，也仍然與最傳統部分調諧。

此零落組合並不以現有詩壇自居，更不是美學的整體範例，只是透過24位活生生的聲音，奉上南國的抒情景觀。

環繞這些詩人所產生的歷史、社會和文化脈絡，有種種風貌，是我們的社會歷經60年的政治風潮所賦予，不僅影響文化環境，也波及家庭書桌。

【新浪漫主義詩】

諾貝爾托．巴林德（Norberto Barleand）是布宜諾斯艾利斯最具代表性的海口人聲音，一切微分化風格的創造者，甚為趨近探戈詩人，以動情和浪漫的語氣，關心加強情緒和深情表現。懷舊為其主調。

紀列默．皮立亞（Guillermo Pilía）是略帶新浪漫派色彩的詩人，關切敘說方式；他用明確無誤的文字，填充所有意義空間。儘管他不躲避描述性傾向的困境，但他偏喜過渡場景，更勝於言辭閃亮。

【前衛派詩】

70年代前衛派成員艾篤瓦多．達爾特（Eduardo Dalter），日常生活部份在尋求普世性，在某些書中也算是表現主義者。他的直接語言赤裸裸，刻意挑逗。

魯本．巴爾塞羅（Rubén Balseiro）是一位內省詩人，根據自己從現實摘取的理念來經營詩，面對不可避免的主觀主義。處在80年代新前衛主義中，聲音堅定而清晰，沒有空思夢想。

荷西．埃米利約．塔拉里科（José Emilio Tallarico）以智性敏銳建構平凡辭彙，他是神經質的偶像型人物，文字有非凡的堅定性。其詩在目前，是前衛新浪漫主義尚未達到的階段。

【眩暈詩人】

歐瑪爾．曹（Omar Cao）表現反抗性的詩，具有表現主義筆觸的挑戰性，在最嚴厲的言辭轉折時刻加強；時而匠心獨運，時而是最低限度的大作家，處處顯得敏銳又綜合性。

維多利奧．韋羅訥塞（Victorio Veronese）是具有挑戰性的詩人，無視極限意義所在。身為偉大劇作家，詩介於民俗和激情之間。擅於分析然後傾聽內心指揮，而不是停留在所謂高雅的壁壘。

【極簡主義】

阿瑪迪奧．葛拉維諾（Amadeo Gravino）是極簡主義詩人，強調阿根廷傳統，雖然納入大量超現實主義詩句；他明確無誤的聲音來自矚目於現實景觀的熱情描述。

歐爾嘉．雷妮（Olga Reni）也是凝視現實的詩人，採取具有客觀視野的鏡頭；在帶有溫和而平靜花腔女高音的綜合詩中，呈現對歷史和繪畫的熱情。

【嚴謹或哲學性學者】

歐斯卡．德．吉爾登費爾特（Oscar de Gyldenfeldt）是玄學詩人，傾向於造景，是現實的智慧，並為感官提供超然調諧。也衷情於繪畫，在詩中出現極佳視覺美感的意象。

卡洛斯．恩立克．博貝格立雅（Carlos Enrique Berbeglia）是哲學性和民俗詩人，批判人類行為；以現實主義方式探究現實，不接受想像世界。植根於人類學實況，勤勉、提示和聚精於存在問題。

霍格．歐斯卡．巴哈（Jorge Oscar Bach）是充滿敏感、內在充實而煩惱的詩人。其工作方式就像離鄉背井的人，思考難以捉摸的事物，內省，同時以忍受和軟性反叛，突發試圖摘取內容。

【存在論潮流】

路易斯．勞爾．卡爾沃（Luis Raúl Calvo）是非常慎思的存在主義詩人。他的詩超越同世代的主調，推進到前衛，與較年輕世代（90年代）的美學並駕齊驅。他憑藉豐富言語，陳述存在的戲劇性質。

朱立奧．貝樸列（Julio Bepré）是追求結論的詩人。面臨時代環境，摘取所感受的抒情性。所描述和分析的艱難道路，引導他走向寡言且淒美語調的表現主義詩篇。

畢翠姿．阿麗雅絲（Beatriz Arias）結合先知先覺和冷靜存在主義視域提升，操練反應，以精細琢磨的詩情加以昇華。詩作往往簡短，卻大大把握到美感。

蘇珊娜．拉邁頌（Susana Lamaison）是「血肉」詩人。她直接，而不過是未滿足的慾求，藉根本性提升其呼籲和悲情。呼喚和懷舊，經常與命運對峙。

陸渝士．貝尼特斯（Luis Benítez）是詩選裡唯一接近盎格魯撒克遜邊界的詩人。此詩選裡的詩篇，是他最高的本地風格。大部分作品都以細心的口語體，在接近披頭式存在主義的氛圍進展。

【印象派潮流】

拉斐爾．阿貝托．華斯克茲（Rafael Alberto Vásquez），禮讚詩人；憑他歲數，跨越不止一個詩的流派，主要立場是懷舊的印象主義。主導一條安全的無縫路線，以其理念和完美氣質令人驚歎。

雷諾瓦．茅維馨（Leonor Mauvecín）代表科爾多瓦省的詩印象主義。她構成狂熱詩學，遵循嚴謹的言辭關懷和審思地理。偏喜涉入感情事務。

馬利亞．阿美麗亞．狄雅姿（María Amelia Díaz）傾向以長詩蓄積意義，達成擁有非凡活力。始終由現實主義和世俗立場，從事概念性和印象派作業。

【表現派詩歌】

馬科斯．奚爾伯（Marcos Silber）從願意接觸讀者親密性格的敏感基礎開始。詩篇所擬遊戲，以對話筆觸或反覆方式，避免讀者疏忽，並強調對訊文的理解。

安德列斯．巫特洛（Andrés Utello）是理想型詩人；表達對事物的玄學理念。所見莫非跨越夢想達到理想化，得以進入每個主題的熱情核心。他的文字，非常細心，避免物質世界不平衡。

阿曼達．拓瑪麗諾（Amanda Tomalino）將現實轉化為思想，並通過充滿美感和夢想景觀的形式類比，傳達意義。她也可以在喜悅的段落中，表達自己的正面和熱情，轉化為意想不到的隱喻。

李魁賢老師建議我整合這群詩人；基於禮儀和承諾，我無法表達對拙作註記。

《阿根廷詩選》序／里卡多．盧比奧（Ricardo Rubio）

【現時阿根廷詩】

此冊現時阿根廷詩人選集，旨在突顯不同風格潮流，共享詩性空間。我著重西班牙語文美學，避免明顯盎格魯撒克遜印記的詩人存在，因為與我們的特異質無甚相關，更不用說我們的感性觀察方式。雖然在某些詩中會發現其他浪漫語言風格的筆觸，但離我們的存在和情感方式並不太遠。

常言道，每十年就有藝術特徵和主題的重點，呈現每一新世代提倡的變化和形式。於此，美學可歸納五個時期，加到當前階段。

中央大都會布宜諾斯艾利斯，對詩壇餘事更加關注，有各種各樣觀點，其...

《阿根廷詩選》序／里卡多．盧比奧

拉斐爾．阿貝托．華斯克茲 Rafael Alberto Vásquez
歐爾嘉．雷妮 Olga Reni
馬科斯．奚爾伯 Marcos Silber
維多利奧．韋羅訥塞 Victorio Veronese
朱立奧．貝樸列 Julio Bepré
諾貝爾托．巴林德 Norberto Barleand
卡洛斯．恩利克．博貝格立雅 Carlos Enrique Berbeglia
阿瑪迪奧．葛拉維諾 Amadeo Gravino
艾篤瓦多．達爾特 Eduardo Dalter
馬利亞．阿美麗亞．狄雅姿 María Amelia Diaz
蘇珊娜．拉邁頌 Susana Lamaison
歐瑪爾．曹 Omar Cao
荷西．埃米利約．塔拉里科 José Emilio Tallarico
雷諾瓦．茅維馨 Leonor Mauvecín
畢翠姿．阿麗雅絲 Beatriz Arias
歐斯卡．德．吉爾登費爾特 Oscar de Gyldenfeldt
里卡多．盧比奧 Ricardo Rubio
阿曼達．拓瑪麗諾 Amanda Tomalino
路易斯．勞爾．卡爾沃 Luis Raúl Calvo
魯本．巴爾塞羅 Rubén Balseiro
陸渝士．貝尼特斯 Luis Benítez
紀列默．皮立亞 Guillermo Pilía
安德列斯．巫特洛 Andrés Utello
霍格．歐斯卡．巴哈 Jorge Oscar Bach

《阿根廷詩選》序／里卡多．盧比奧

拉斐爾．阿貝托．華斯克茲 Rafael Alberto Vásquez
歐爾嘉．雷妮 Olga Reni
馬科斯．奚爾伯 Marcos Silber
維多利奧．韋羅訥塞 Victorio Veronese
朱立奧．貝樸列 Julio Bepré
諾貝爾托．巴林德 Norberto Barleand
卡洛斯．恩利克．博貝格立雅 Carlos Enrique Berbeglia
阿瑪迪奧．葛拉維諾 Amadeo Gravino
艾篤瓦多．達爾特 Eduardo Dalter
馬利亞．阿美麗亞．狄雅姿 María Amelia Diaz
蘇珊娜．拉邁頌 Susana Lamaison
歐瑪爾．曹 Omar Cao
荷西．埃米利約．塔拉里科 José Emilio Tall...