一 小說的定義

拆字遊戲

如何定義小說？在中文與西方對小說的界說恰是兩極，在中文裏，「小」有微不足道的貶義，品性不良的謂「小人」；旁門左道謂「小道」；沒什麼用處的技藝謂「小技」，因此「小說」亦是貶詞，最早提到有關小說的評價的可能是荀子：「君子大道而已矣，小家珍說之所願皆衰矣。」，因此「小家珍說」可說是「小說」最早的拆字與定義，是與大道相對的微小之物。至《漢書‧藝文志》出現的小說家還是敬陪末座：「小說家者流，出於椑官野史，蓋街談巷議，道聽途說之所造也。」跟現在的馬路消息，八卦傳說接近，「說部」的名稱好些，明鍾惺《致譚友夏書》：「奇俊辨博，自是文之一種，以施之書牘題跋語林説部，當是本色。」但到清代江藩《經解入門‧解經不尚新奇》仍有意見：「十三經皆先聖遺言，意義醇厚，豈有如後世子部、説部之書，徒快一時口舌哉。」自古以來小說背負著巨大的陰影存在著，至一九○二年梁啟超〈論小說與群治之關系〉才有正面的意義：「欲新一國之民，不可不先新一國之小說。故欲新道德，必新小說；欲新宗教，必新小說；欲新政治，必新小說；欲新風俗，必新小說；欲新學藝，必新小說；乃至欲新人心，欲新人格，必新小說。何以故？小說有不可思議之力支配人道故。」梁所談的小說之力有四種：一是熏，薰陶；二是浸，浸染；三是刺，刺激；四是提，提昇。至此小說方有正面的意義，這是受外國影響而產生的正面意義。

反觀西方「小說」不但不小，它非常大，可說是大說，它或稱FICTION，或稱NOVEL，前者指帶有想像力成分的文類，因此文學類都是Fiction，舉凡神話、劇本、小說、故事……都叫Fiction，它是個大類可說是大說而非小說，在希臘文fictio→fation這個詞是從拉丁語詞fictio來的，意思是「編造」、「虛構」，其實小說在某種意義上講就是「編造」、「虛構」出來的東西，當然，是在一定真實生活基礎上的「編造」和「虛構」，他們不會逃避真實的人性與人生。在這裏必須先區分想像力與幻想力的不同，想像力必須根植於真實的人生，而幻想有逃避現實的傾向，類型小說大多從幻想出發，它沒有比較容易，只能說是一種過渡文類，多數青少年處在不滿現實的狀態，會選擇逃避現實，等到進入社會，較能接受現實，也許不再著迷類型，可想像力也喪失了。想像力是創造的根源，原始經驗則是創造力的回聲，因此當我們說小說是虛構的，指的是想像力的這一面，而當我們說Novel時，它指的是「新的」、「新奇的」，novel的字面含義正是這樣，它是從拉丁語的novella演變過來的，意思是「新的東西」，帶有寫實傾向的稱為novel；帶有較多虛構的稱為Fiction。

如今我們的文類依循西方分類，它們分別是史詩、劇詩、抒情詩，早期的文學都押韻，因此都是詩體，作家都是詩人，亞理斯多德的《詩學》談的即是文學，而作家是廣義的詩人。史詩有大型、中型、小型，大型如《伊里亞德》、《奧德賽》，《伊里亞德》描寫特洛伊戰爭，寫法偏寫實，人物的對陣與武器都寫得很詳細；《奧德賽》描寫戰爭後，尤利西斯的海上漂流故事，誤入許多奇幻國度，其中有一個讓他喪失記憶，以至十年後才返回家門，妻子與兒女都認不得他，經過「口試」才得以全家團圓，寫法較超現實（虛構），可說這兩大史詩已將小說的兩個面向與美學發揮得淋漓盡致，這些都是小說的重要源頭。小型如《孔雀東南飛》，中國只有小型與微型史詩，可說是抒情詩傳統，非史詩、劇詩傳統，我們的唐詩、宋詞、元曲大抵都是抒情詩，微型史詩都存在樂府與古詩中，如杜甫的「三吏三別」是微型史詩，將之白話化即是短篇小說，史詩與敘事詩最大的不同是前者有對話，後者是代言體，因此《孔雀東南飛》是史詩；《長恨歌》是敘事詩，前者人物有對話，如焦仲卿不願停妻再娶，「焦母大撫掌，何乃太區區！」這是對話；《長恨歌》仍是作者代言「漢皇重色思傾國，御宇多年求不得，楊家有女初長成，養在深閨人未識……」。當韻文變白話文，長篇史詩是長篇小說，中篇史詩是中篇小說，短篇史詩是短篇小說︰劇詩成為話劇與歌劇；抒情詩成為現代詩與散文。現代文學分詩歌、散文、小說、戲劇的分類，大抵是這樣來的。

那我們的說書與章回傳統哪裏去了，可以在類型小說中找到一些聲腔，也可在純文學小說中找到說書的影子，雖說現在純文學已不太純，與類型的分界越來越模湖，但其根源必須是史詩的，我們給與小說最高的評價仍是「如同史詩般轟轟烈烈」。

盧卡奇稱現代小說是「史詩的殘餘」，有時殘餘變殘廢。因為主角再也不是神話英雄人物，而是瘋子、傻子、罪犯，描寫的都是殘缺不全的，史詩之所以感動人，不只是英雄，而是完整的宇宙，如古詩十九首中的情感雖是哀傷的，內心世界仍是飽滿的︰

青青河畔草

綿綿思遠道

遠道不可思

宿昔夢見之

夢見在我旁

忽覺在他鄉

他鄉各異縣

輾轉不可見

客從遠方來

遺我雙鯉魚

上言加餐飯

下言長相思

裏面有人物，至少三個，一對情人，一個送信人，有對話，以書信表達「加餐飯，長相思」；有敘述觀點（第一人稱），有情節（遠遊思念故鄉與情人，有人送來情書，對方同樣情意深長，多麼完美的情感，你夢魂所繫的對象，剛好也思念著你：如果是夢境，那情感更深刻，夢是深度的心理描寫。裏面也有場景，而且非常詩意美好。像這樣充滿畫面感的古詩，用白話寫，就是一篇短篇了！

一 小說的定義

拆字遊戲

如何定義小說？在中文與西方對小說的界說恰是兩極，在中文裏，「小」有微不足道的貶義，品性不良的謂「小人」；旁門左道謂「小道」；沒什麼用處的技藝謂「小技」，因此「小說」亦是貶詞，最早提到有關小說的評價的可能是荀子：「君子大道而已矣，小家珍說之所願皆衰矣。」，因此「小家珍說」可說是「小說」最早的拆字與定義，是與大道相對的微小之物。至《漢書‧藝文志》出現的小說家還是敬陪末座：「小說家者流，出於椑官野史，蓋街談巷議，道聽途說之所造也。」跟現在的馬路消息，八卦傳說接近，「說部」的名稱...

序：古老的靈魂，此時此刻 高博

一、小說的定義
拆字遊戲

二、故事的起源
故事與火
故事與死亡
故事與出版

三、小說的本質
小說與歷史
小說與哲學

四、小說的基型
小說的兩個基型
短篇小說的魔技戰場
作品欣賞：大王具足蟲之夢黃家祥
中篇小說
極短篇的分類
極短篇的美感與藝術特徵
極短篇的迷信
極短篇的魅力—─談戲劇性轉折與突暴
習作
作品欣賞：書寫的理由：訪談計畫之一包冠涵
長篇小說的進展
長篇的演變
大長篇的困難
如何寫大長篇
臺灣大長篇的復興
大長篇的書寫計畫
長篇結構特徵
大長篇的未來

五、小說的元素
人物篇
情節篇
對話
觀點
場景
主題

六、故事課
小說與故事
故事與小說的型態
童話分類
作品欣賞：怪咖少年周芬伶

結語：小說死亡了嗎？
作品欣賞：其實應該是壞掉了高博

後記：缺席的人黃家祥

序：古老的靈魂，此時此刻 高博

一、小說的定義
拆字遊戲

二、故事的起源
故事與火
故事與死亡
故事與出版

三、小說的本質
小說與歷史
小說與哲學

四、小說的基型
小說的兩個基型
短篇小說的魔技戰場
作品欣賞：大王具足蟲之夢黃家祥
中篇小說
極短篇的分類
極短篇的美感與藝術特徵
極短篇的迷信
極短篇的魅力—─談戲劇性轉折與突暴
習作
作品欣賞：書寫的理由：訪談計畫之一包冠涵
長篇小說的進展
長篇的演變
大長篇的困難
如何寫大長篇
臺灣大長篇的復興
大長篇的書寫計畫
長篇結構特徵
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