【第十一章】

就在我最揪心的那些天裡，艾瑪也像熱鍋上的螞蟻，時不時突然出現在我們面前。有一天早上，我剛走進去，還沒有坐下，忽然看到那扇玻璃門無聲無息地被推開，周圍安靜得出人意外。這個兇悍的女強人，一反常態，突然間變得像根長長的竹竿，搖搖晃晃彷彿被風吹進來。她的臉色陰沉，滿臉淚光，嘴唇乾裂，手指顫抖，全身的骨架像錯位一樣扭曲著。她是來找約翰的，鼓著嘴低聲嘟囔道：「你得幫我把他找回來。」

約翰坐在我的後面，雙手一攤，表示無能為力。我敢肯定她要找的是凱文。艾瑪說：「你當過私人偵探，我付錢。你說，要多少？」

這是我第一次聽到約翰私人偵探的身分。我只覺得眼前一陣漆黑，頓時天旋地轉。他們說什麼我都聽不見。好一會兒才回神。我抬起眼皮，回過頭去瞥了他一眼。黑色捲曲的鬍子貼著雙頰，從耳朵兩邊四十五度向下巴匯攏，讓一張四方臉改了形。如果他把鬍子刮乾淨，走在馬路上，恐怕沒人認識他。我不禁回想到那天晚上從鎖眼裡竊聽到的談話內容，丹卉妹妹中英文夾雜地描繪一個中國人的形象，終於恍然大悟，原來約翰是來破案的！

【第十二章】

美國人喜歡用錢說話，所謂「Money Talks」，既簡單又實用。但是，我的直覺告訴我，老闆對我的要求迴避再迴避，一定有難言的苦衷。

「出了什麼事？」

「沒什麼，唉，」他嘆氣，猶豫了片刻才說，「艾瑪進了醫院。」

「怎麼啦？病得很重嗎？」

「她說凱文遭人陷害，快死了。」

「這和她進醫院有什麼關係？」

「醫生說這是她的幻覺。」

握電話的手抬在半空中放不下來，好像托著舉重的啞鈴，重量通過手臂壓到肩膀，從肩膀垂直往下沉，壓到兩條腿。我站不穩，扶著檯面坐下來。胳膊底下，兩條汗腺迅速分泌，熱汗像蟲一樣往下爬。後來他說了什麼我都沒有聽進去。過了好久，我朝右手看了看，電話還被托著，已經沒有了聲音。凱文被陷害死了，艾瑪得了精神病。聳人聽聞！這是記者最喜歡的消息，也往往是最不可靠的。如今出自老闆之口，他是消息來源，還會錯嗎？但是，我怎麼能相信，怎麼敢相信，我的兩個同仁竟然落到這個地步？到底發生了什麼事？老闆說了嗎？我不知道。知道了又怎樣？一死一瘋，我能做什麼？不論是真是假，我得趕快離開，這個地方我根本不該來！眼皮沉沉的，一會兒看見凱文，一會兒看見艾瑪。我就這樣睡去了。一個推銷電視衛星的電話把我吵醒。醒來後發現內衣濕漉漉地黏在身上很不舒服。

我把衣服脫了，披上浴袍，走進浴室，準備好好泡一下。就在擰開水龍頭的一剎那，突然，聽見隔壁有聲音。我的手自動地把水龍頭往回擰，我的腳自動地跨進浴缸，我的心自動地停止呼吸，耳朵自動地貼在牆壁上。整個人強硬成雕塑一樣紋絲不動。只聽見「砰」的一聲，腳下震了震，像是關門又像什麼東西掉在地上。這響聲讓我彈跳起來，連鞋子都來不及穿，直往外衝，好像跑去抓小偷一樣。開門一看，外面下著鵝毛大雪，花園裡的松柏灌木和花草都被白茫茫的雪花兒覆蓋，如同穿了白色的浴袍。走道的地上結了薄冰，磷光閃閃，一腳踩出去，凍得馬上縮回來。通往隔壁的地上留下了一串模糊的腳印。

【第十一章】

就在我最揪心的那些天裡，艾瑪也像熱鍋上的螞蟻，時不時突然出現在我們面前。有一天早上，我剛走進去，還沒有坐下，忽然看到那扇玻璃門無聲無息地被推開，周圍安靜得出人意外。這個兇悍的女強人，一反常態，突然間變得像根長長的竹竿，搖搖晃晃彷彿被風吹進來。她的臉色陰沉，滿臉淚光，嘴唇乾裂，手指顫抖，全身的骨架像錯位一樣扭曲著。她是來找約翰的，鼓著嘴低聲嘟囔道：「你得幫我把他找回來。」

約翰坐在我的後面，雙手一攤，表示無能為力。我敢肯定她要找的是凱文。艾瑪說：「你當過私人偵探，我付錢。你說，要多少...

什麼是真正的小說做法？──以融融的《茉莉花酒吧》為例／宋曉英

作為一個文學愛好與從業者，每天須大量地閱讀作品。

因為「生活比小說更精彩」，近期集中閱讀，傳記、回憶錄等。但大量「非虛構」作品平鋪直敘的線性敘事令我提不起精神，因此我常常回到小說領地，以虛構的，用每一個作家所言的他們的「嘔心瀝血之作」來提精神、洗眼睛、沖腦子。

但同樣令我失望的是，小說，這種需要「謀篇佈局」、提煉出「典型性」，至少故事要「出彩兒」的體裁竟也讓某些「作家」寫得一樣平鋪直敘、味同嚼蠟。

因此，在閱讀融融的《茉莉花酒吧》時我麻痹的神經猛地被灼痛，眼前一亮，一鼓作氣讀完，驚呼「這才是真正的小說筆法！」

被「灼痛」，是因為小說揭露了「重大社會問題」；「眼前一亮」是被其人物的立體化、多面性所懾服；「一鼓作氣」是因為其結構情節一氣呵成；「多線敘事」是因為它既是「我」的職場故事，也是「鐵老闆」未雨綢繆的守業訴求；是老闆女兒「鐵姑娘」的情感歷程，也是「異鄉女孩」的復仇之路，層巒疊嶂、山重水複，有鋪墊，有埋藏，設謎與解謎簡潔流利，彷彿一部「經典電影」。得出這種結論的背景有二：一是許多華文作家把小說寫成了平白拖沓的電視劇，不但毫無懸念，而且人物類型化、扁平化；二是我從作者融融的小說中看到了她一貫的新聞從業者的敏銳、簡短與「小說家」的睿智，還有深刻。

一、繁與簡

在交代情節，刻畫人物時，作者可能會聯想較多，下筆千里，收不住手。但現代節奏下小說要寫得精彩，必須下狠手，忍痛割愛。融融多年的記者生涯讓她入筆簡練，進入情節很快，絕不拖遝，迅速轉換場景。《茉莉花酒吧》就是這樣一部多聲部交響曲，首尾圓合的多幕戲劇。

小說第一自然段，「我」第一次見老闆，他的形象突出，為後文設好埋伏；第二自然段馬上演進到「我在他手下工作了兩年」。但小說畢竟不是「簡訊」，「記者融融」向「小說家融融」演進，充分利用了「長篇小說」「長袖善舞」的表述空間。

先說「繁」。

職場「知遇之恩」，不像「愛情」，或「情愛」，用幾片風花雪月，甚至幾個「口口口」就能引起讀者聯想；不似親情，畫一幅「父親」厚重的「背影」，就能讓讀者共鳴。但融融成功地寫活了「我」與「鐵老闆」的「知遇」發生的過程。她運用密集如子彈般的字句描述著兩個人的相知：「我被他的威嚴震撼住」，也「被他刺激出所有的靈感」；「靈感就像香檳酒，一旦蓋子被打開，｀嘭´地一聲。老闆和我之間出現了一個無法抗拒的磁場。他那興奮的目光在渾濁的空氣中像流星一樣上下流竄，我的腦海變成了宇宙天際。我們互相撞擊，光芒四射。思維與語言，語音與節奏，掛上了目光的五線譜，彷彿一曲交響樂。面談結束時，我們倆都像喝醉了一樣，肆無忌憚地放聲大笑。」

這段文字蕩氣迴腸，意在塑造「我」是一個「頭腦發熱」「意氣用事」「知恩圖報」的放浪文人：「這個場面一直激勵著我，他是伯樂，又是知音，我是充足了電源的馬達，加足了汽油的越野車。」這種心態與狀態下的雇員，能不為老闆賣命嗎？其實，這段「伯牙、叔齊之情」是對病老敏感的老闆「托孤」的交代：他把自己創辦的報紙作為孩子，同時在為自己的女兒招女婿。

下面就是「簡」。

我先被「鐵老闆」留在總部，時時衝到第一線搶新聞寫事故，殺人放火盜竊偷渡什麼都現場採訪；當地的三教九流，政界要員，文人墨客以及妓女浪人都巴結「我」或威脅「我」，讓「我」住嘴或筆下留情。小說沒寫了幾頁，「知恩圖報」的「我」已經在職場上成功、過勞、離婚、生病、告假、甚至琢磨著離職了。這種結果順應而出，自然而生，小說前幾頁，故事就已經翻篇兒了。

這應該就是好的小說筆法。因為我們看到大量小說，大量的文字出版如翻拍了又翻拍的肥皂劇，情節總是不翻篇兒——總是在第一頁就說到離婚，幾近結尾婚不但沒離成，少年遠行的戀人，大學時暗戀的前任又冒了出來，形成「狗血」的三角或多角關係。雖然喋喋不休，但情節卻缺乏實質的鋪展，人物的性格也沒有展開，沒有成長，心靈沒有被開掘，人格的矛盾、撕裂更談不上，關係都沒理性沒根基，關起門來大恨大愛，滿螢幕的扇耳光揪頭髮，要麼歸之於性格悲劇，無關社會，要麼一切都歸之於社會。文學作品要忠實於現實的話，應該承認，現實生活中，故事與命運大多不可逆轉：離婚書一旦簽字，「哥哥」一旦「走西口」，絕大多數是回不了頭的。前夫或「哥哥」，前女友或「表妹」紛紛「五里一徘徊」，又來「吃回頭草」，應該是不符合生活邏輯的。

《茉莉花酒吧》真實地揭示了人生場景轉換後自然的人物命運：小說二三頁就到了兩年後，人物都具雙面性，但人格、命運不可逆轉。融融的結尾與開頭往往有所圓合，至少是交合，但結尾的變化卻往往出乎意外又歸於必然。不是因為她技術好，而是因為她態度立場嚴肅認真，尊重生活。許多作家寫的是「旅美小說」，卻以大陸生活為主，人物性格從頭到尾沒有變化，或者有了變化竟然又回到源頭，事業上升與命運失敗一點都不「螺旋式上升」。融融的旅美小說，比如她的《夫妻筆記》，寫美國文化對新移民的衝擊勢不可擋，應該更合理一些。

《茉莉花酒吧》寫的是真正的美國生活。讀者彷彿逼近了那個叼著古銅菸嘴，嘴裡冒著辛辣氣兒的「鐵老闆」。「我」，這個開著汗味兒、飽嗝味兒、汽油味兒、啤酒味兒混合的破車走馬上任的「老油子」記者，也在讀者心中紮下了根。這小說風格蒼勁老辣，有「西部片」的宏闊彪悍、偵探片的一波三折，也不乏流浪漢小說的縱橫落拓，還有社會諷刺小說的皮裡春秋。…… 〈未完〉

什麼是真正的小說做法？──以融融的《茉莉花酒吧》為例／宋曉英

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因為「生活比小說更精彩」，近期集中閱讀，傳記、回憶錄等。但大量「非虛構」作品平鋪直敘的線性敘事令我提不起精神，因此我常常回到小說領地，以虛構的，用每一個作家所言的他們的「嘔心瀝血之作」來提精神、洗眼睛、沖腦子。

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因此，在閱讀融融的《茉莉花酒吧》時我...

【推薦序】什麼是真正的小說做法？──以融融的《茉莉花酒吧》為例／宋曉英

【推薦序】愛，在燈火闌珊的拐點／海夫

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
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第二十一章
第二十二章
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第二十四章
第二十五章
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第二十九章
第三十章
第三十一章
第三十二章
第三十三章
第三十四章
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