駕前儀仗及陣頭

神明出巡時，經常可見神轎前有各式陣頭或儀仗，這不僅是為了增添熱鬧氣氛。廟會活動中的各種陣頭都具備不同的功能與獨特意義。據舊城城隍廟廟方表示，丙申科城隍遶境出巡時，為降低陣頭重疊性，增加豐富度，十三角落各公廟的陣頭並非由各廟自行聘請，而是由舊城城隍廟統一聘請之後再分配予各廟，大幅降低廟宇對聘請陣頭一事主導性。不過可以看到，十三角落中如元帝廟、店仔頂慈德宮，分別還保有了屬於自己的宋江陣及水牛陣，以下分別介紹城隍廟神尊駕前的儀仗和陣頭：

1 十二進士班

十二進士是仿造古時衙門編制而來的，由十二位身穿黑袍人員或背或持著火籤、大刀、鍊枷、夾枷、藤條及板枷，舊城城隍廟十二進士班前又另有哨角、馬頭鑼。不論是十二進士抑或者是哨角馬頭鑼，皆是藉著裝扮和其具震撼力來掃除不淨，為主帥開路。

2 執事牌

舊城城隍出巡時使用的執事牌共有三對，分別寫著「肅靜」、「迴避」、及主神「舊城敕封顯佑伯」字樣，平時擺放在廟內兩側。此儀仗行伍，係由古代官員出巡時，轎前之旗牌演變而來，從前是為了讓民眾在遠方就能得知前有官員到來，替官員開路，警告閒雜人等速速迴避，莫來搗亂。現代意義與古時相去不遠，主角則從官員轉化成神祇，各地神明出巡也可常見到此類儀仗隊伍。

3 謝、范將軍

謝、范將軍與文武判官、日夜巡官相同，為城隍爺的駕前一對部將。平時謝、范將軍神將就安奉於正殿兩側供信眾膜拜，出巡時祂們則走在城隍爺轎前擔任護衛工作。此外，沿途可見二位將軍持虎牌與火籤替民眾「祭改」，更有許多民眾爭相索取祂們身上的平安餅，希望藉此能獲得將軍和城隍爺的庇佑。

4 水牛陣

水牛陣乃是店仔頂慈德宮之陣頭，係由舊城城隍廟向慈德宮聘請，作廟內福德正神駕前的陣頭。水牛陣與赤牛（黃牛）陣皆屬「鬥牛陣」，差異在於，水牛陣多屬業餘的「庄頭陣」（慈德宮水牛陣即是一例），而赤牛陣則多半為職業陣頭。鬥牛陣表演內容大致是以兩個牧童牽牛吃草，突然兩頭牛打鬥起來為主軸，最後連兩位牧童也捲入這場混戰中，一陣混亂後才又握手言和，牽著牛隻各自離開，可說是趣味性極高的陣頭。

5 滿路香

滿路香是由婦女挑著花擔，花擔常以鮮花、人造花、金蔥等物件裝飾。最主要的是，花擔中裝有檀香薰爐沿途燃燒，民間普遍認為焚燒檀香有掃淨的作用，故滿路香經常被安排在轎子前方，作為替神明淨路的行伍。

6 十二婆姐陣

舊城城隍廟十二婆姐陣乃是註生娘娘駕前的陣頭，係於民國九十七年時由一群女性志工所組成。她們臉戴面具，一手持紙傘，一手持羽扇，在行列中十分顯眼。除註生娘娘外，十二婆姐也常是臨水夫人駕前的陣頭，註生娘娘和臨水夫人雖在職能上稍有不同，不過普遍被視為女性及嬰幼兒的守護神，因此在出巡遶境時，常見到家長帶著小孩或一家老小排隊讓十二婆姐以手中法器「祭改」的畫面。

7 長老組

長老，又稱「老大（láu-tuā）」，指年長且有聲望地位之耆老。舊城城隍出巡時，行於路關牌之後，三輪車上載著的身穿長老服（長袍馬褂），頭戴長老帽隊伍，即是長老組。長老組由十三角落各推派兩位長老參加，長老並非人人皆有資格擔任，除了得在該庄常任廟務要職，重要的是，必須是已經當上祖父及外祖父之人。這意味著生命歷練豐富，是兼具智慧與福祿的好命人，才有條件獲選為該角落長老。

8 其他

遶境最後兩天，主帥城隍駕前又多了數團陣頭，除有信徒贊助臺中明梨園及振梨園兩團北管陣頭外，另又有東港東福殿二十四司及東隆宮大漢樂團兩團陣頭。東港東福殿祖廟為鳳山城隍廟，舊城城隍廟於民國九十七年時曾辦理「新、舊城雙城會」，推測兩廟就此結緣，因此東港東福殿二十四司前來參與舊城城隍廟丙申科出巡遶境盛事。

以下再以東福殿二十四司及東隆宮大漢樂團做介紹：

(1) 二十四司

城隍廟除了常見謝、范將軍；文武判官；日夜巡神︙︙等職，往往也設有各部司官。每間城隍廟不盡相同，有六司、八司、二十四司不等的配置，不過皆與審善惡、辦陰陽有關。東福殿二十四司臉譜及扮相均相當精緻，不但吸引許多信眾目光，沿途也可見到有不少民眾依序排隊讓二十四司「祭改」。

(2) 東隆宮大漢樂團

東港東隆宮除了以三年一科東港迎王平安祭典著名外，其大漢樂團也頗負盛名，演奏內容包含北管、廣東樂及現代國樂。與東福殿二十四司相同，係於最後兩天加入城隍爺駕前陣頭，為整體遶境活動增添許多風采。

駕前儀仗及陣頭

神明出巡時，經常可見神轎前有各式陣頭或儀仗，這不僅是為了增添熱鬧氣氛。廟會活動中的各種陣頭都具備不同的功能與獨特意義。據舊城城隍廟廟方表示，丙申科城隍遶境出巡時，為降低陣頭重疊性，增加豐富度，十三角落各公廟的陣頭並非由各廟自行聘請，而是由舊城城隍廟統一聘請之後再分配予各廟，大幅降低廟宇對聘請陣頭一事主導性。不過可以看到，十三角落中如元帝廟、店仔頂慈德宮，分別還保有了屬於自己的宋江陣及水牛陣，以下分別介紹城隍廟神尊駕前的儀仗和陣頭：

1 十二進士班

十二進士是仿造古時衙門編制而來的，...

序言

高雄是少數同時擁有二座城池以及二座城隍廟的城市，尤其是位於左營的鳳山縣舊城，其規模與周邊聚落祠廟之完整，放眼全國可說是絕無僅有。為了做好文資保存，帶動城市發展，高雄市政府與文化部於二〇一六年底推動「再造歷史現場──見城計畫」。以考察舊城遺址、保存文化資產、再現聚落文化、推動觀光遊憩等方式，重新連結土地與人民的歷史記憶，找回城市的光榮感。然舊城的再現，除了舊城考古上所做的努力外，更重要的是周邊聚落的參與，以及文化特色上的展現。

鳳山縣舊城古稱「興隆庄」，因先民相繼入墾發展成「里」，後因人口不斷增加再分為「興隆內里」與「興隆外里」。雖然興隆內、外里一詞隨著日治時期區里重新劃分而走入歷史，但位於舊城北門外的鳳邑舊城城隍廟卻透過信仰及其背後社會網絡的連結，不僅完成了城隍廟的重建，更因此帶動了興隆內、外里十三角落及其廟宇文化的保存。

舊城城隍廟之出巡，肇始於大正七年，由當時左營區長鄭新芬所發起，其規模堪稱南臺灣城隍信仰一大盛事。鄭新芬除擔任左營區長一職，因其經商有成，更與謝耀麟等地方仕紳發起籌組「責任有限舊城信用組合」，甚至利用舊城城隍廟做為辦理社員會議之空間，而舊城城隍出巡之倡議，鄭新芬認為除了透過迎神賽會達到振興商況之目的，透過城隍廟之經營可與地方仕紳產生連結、帶動地方之治理。

舊城城隍廟於戰後發起重修， 礙於當時民力尚待復甦， 延至民國五十一年由仕紳謝耀麟發起，並延續日治時期地方共同參與之精神，採用十三角落共同鳩資重建的方式進行推動，整體工程委託台南吳橫先生進行設計，更麟聘潘麗水先生進行彩繪，迨落成後由謝耀麟等仕紳倡議，邀集積極參與重建的十三個地方公廟共同進行管理委員會之籌組，成為全國唯一由十三個角頭共同管理的城隍廟。

「舊城城隍出巡」分別於民國三十九年、四十七年、五十八年、六十年及六十六年舉行，曾有約十年之停滯，民國八十六年到一〇〇年之間則採三年一次辦理，最近一次為民國一〇五年。因其豐富的歷史沿革與特殊的信仰文化，一〇七年經高雄市政府公告為「市定民俗」，舊城城隍廟本體建築也於一〇七年十二月展開本世紀以來最大規模之重修。

本書詳細描述舊城城隍出巡的歷史脈絡，再現了舊城城隍廟與地方社會網絡的連結，梳理舊城城隍廟經營背後與地方治理的多重關係。同時也希望此一精神延續至文化資產的保存，透過重修廟宇、推廣民俗和保存文物，帶動起十三個角落的共同參與。

序言

高雄是少數同時擁有二座城池以及二座城隍廟的城市，尤其是位於左營的鳳山縣舊城，其規模與周邊聚落祠廟之完整，放眼全國可說是絕無僅有。為了做好文資保存，帶動城市發展，高雄市政府與文化部於二〇一六年底推動「再造歷史現場──見城計畫」。以考察舊城遺址、保存文化資產、再現聚落文化、推動觀光遊憩等方式，重新連結土地與人民的歷史記憶，找回城市的光榮感。然舊城的再現，除了舊城考古上所做的努力外，更重要的是周邊聚落的參與，以及文化特色上的展現。

鳳山縣舊城古稱「興隆庄」，因先民相繼入墾發展成「里」，後因人口不斷...

局長序　從常民文化出發，留下城市最美好的歷史記憶
序言

壹、從清代官廟走入民間社會的共同治理
一、城隍信仰與鳳邑舊城城隍廟之肇始
二、舊城城隍廟重修與十三角落仕紳之參與

貳、舊城城隍廟十三角落組織及其公廟簡介
一、十三角落組織管理型態之形成
二、十三角落公廟簡介

參、鳳邑舊城城隍出巡與市定民俗
一、日治時期由官方與民間共同催生之城隍出巡
舊城城隍出巡的科期與內涵
二、丙申科舊城城隍出巡主要儀式與陣頭
三、市定民俗的登錄與形塑歷程

肆、鳳邑舊城城隍廟戊戌年重修與彩繪保存
一、舊城城隍廟戊戌年重修與文物保存
二、門神彩繪保存修復

伍、參考文獻

陸、附錄
一、責任有限舊城信用合作社發起人員名單
二、舊城城隍廟重建委員身分一覽表
三、民國五十七年歲次戊申科舊城城隍廟慶成建醮大典紀念碑
四、民國八十五年四月一日舊城城隍廟慶成建醮收入支出結算碑
五、十三角落公廟興建年表

局長序　從常民文化出發，留下城市最美好的歷史記憶
序言

壹、從清代官廟走入民間社會的共同治理
一、城隍信仰與鳳邑舊城城隍廟之肇始
二、舊城城隍廟重修與十三角落仕紳之參與

貳、舊城城隍廟十三角落組織及其公廟簡介
一、十三角落組織管理型態之形成
二、十三角落公廟簡介

參、鳳邑舊城城隍出巡與市定民俗
一、日治時期由官方與民間共同催生之城隍出巡
舊城城隍出巡的科期與內涵
二、丙申科舊城城隍出巡主要儀式與陣頭
三、市定民俗的登錄與形塑歷程

肆、鳳邑舊城城隍廟戊戌年重修與彩繪保存
一、舊城城隍廟戊戌...