作者：詹傑
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定價：NT$ 350
優惠價：9 折，NT$ 315
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銷售地區：全球
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阿爸，其實我一直瞞著你。
在你過世前幾個禮拜，我有收到政府通知，說要找當年受難者的家屬，要跟我們道歉補償，還我們公道。有一個記者跑到家裡來，說我是陳國樑唯一活著的親人，現在接到消息，有什麼感覺？我不知道，我應該要有什麼感覺？
【金鐘編劇詹傑雙雙入圍台新藝術獎劇作】
名人推薦（依姓氏筆畫）
邱安忱／同黨劇團團長
吳榮昌／弘宛然古典布袋戲團團長
黃武山／山宛然客家布袋戲團團長
彭仁郁／中研院民族所副研究員
鄭嘉音／無獨有偶劇團藝術總監
《白色說書人》
＊入圍第16屆台新藝術獎年度「表演藝術獎」
＊台南藝術節、台灣戲曲藝術節、台中歌劇院2019 NTT遇見巨人系列節目邀演
＊戲曲跨界導演戴君芳 x 金鐘獎編劇詹傑 x 獨角戲邱安忱
布袋戲偶走馬上陣，搬演說書人的戲夢人生
望盡白色恐怖年代的靜寂與喧囂
信手捻來，布袋戲偶在阿爸手裡靈活醒轉
午寐時刻，文彬最記得亂臭蓋的父親帶他上天入地吹牛編故事
領著千面英雄廖添丁，遁入孫悟空、濟公、武松、潘金蓮曲折身世
然而當一封隔了三十幾年才寄達的訣別遺書，
銳利劃開小家庭的平靜日常，
文彬這才發現，有一雙更大且不可見的手，惘惘然
讓失智老父如戲偶般，迷途在失落年代，
這回，說書人要緩緩道來自己的故事。
台新藝術獎評審團特別獎導演戴君芳，跨界執導
特邀布袋戲大師陳錫煌嫡傳弟子，吳榮昌、黃武山操偶
搭配英國藝術家Tim Budden剪紙作品
在虛實錯雜舞台上，搬演說書人的戲夢人生。
故事一開頭，主角「王文彬」在父親逝世後的頭七之日，試圖招喚父親的靈魂歸來，一場虛實錯雜的戲夢人生就此展開。午寐時刻，文彬最記得亂臭蓋的父親帶他上天入地吹牛編故事，在廖添丁、孫悟空、濟公、武松的變幻之下，在人與偶的對話互動間，父子的情感記憶、塵封的身世之謎，一一揭露。當真相昭然若揭，謊言、憂愁、悔恨在心中滋生蔓延，透過不同視角的自白，是否終將撥開迷霧，走向釋然？
本齣作品以戒嚴時期的歷史傷痕為背景，刻畫出大時代下小人物的自私、愛恨與無可奈何。由跨界導演戴君芳、金鐘編劇詹傑、資深演員邱安忱與布袋戲操偶師吳榮昌、黃武山共同呈現，結合獨腳戲、布袋戲、剪紙、紙紮藝術、光影等元素，並將日常生活物件轉換成布袋戲的展演戲台，由演員邱安忱一人分飾七角，與戲偶同台，人與偶的情感羈絆令人動容。
＊＊＊＊＊
《微塵望鄉》
＊入圍第16屆台新藝術獎年度「表演藝術獎」
＊偶戲夢想家鄭嘉音X 金鐘劇作家詹傑 X金曲音樂家柯智豪
＊2017-2019 台北水源劇場、台南原生劇場、宜蘭演藝廳多次加演
世界這麼大，哪裡會是我安身的家，承接我微小如塵的生命。
在旅行社上班的馬莉莉
每天都在腦袋裡環遊世界，除了越南
她不想踏上母親的故鄉⋯⋯
在老公寓裡臥床昏睡的年邁失智老爸，快要把女兒莉莉忘了，
彷彿才昨天，他終於從越南娶回一個老婆，
有了屬於自己的家庭
在不同家庭流浪的阮氏寶枝
打越南飄洋過海來台灣當看護
只為了在故鄉蓋起一個屬於自己的家……
小小屋子裡，他們像是短暫相會的生命旅人，努力替彼此擦亮一點光芒。
無獨有偶工作室推出《微塵望鄉》，以女性為主軸，刻畫新住民及新二代的尋常日子與點滴風景，打破身分標籤，運用人偶同台、光影戲、即時投影劇中劇等元素打造魔幻偶戲劇場。
故事敘述母親來自越南的馬莉莉，每天的工作就是推銷越南行程，但自己卻痛恨越南；父親因臥病在床不良於行，聘請了越南外傭寶枝來照顧父親，馬莉莉與同住一個屋簷下的寶枝會產生甚麼樣的火花呢？
該劇為導演鄭嘉音與詹傑首度合作，詹傑為創作劇本花費心力做了許多訪問，甚至還去越南姊妹開的美容院修指甲，盼能蒐集更多一手資料，以具體描繪這些越南姊妹的美麗與哀愁，貼近小人物最重要的「人」與「家」生命課題。
《微塵望鄉》將目光聚焦在台灣島嶼上複雜而多元的族群，那些操持著陌生語言卻長期被我們忽視的外籍看護與移工朋友們。它用一個更寬廣的角度探看，當一個異鄉人來到他方時，生命裡那些艱難而複雜的處境，從而回望台灣的往昔歲月中，外省遷徙族群、北上打拚的父母長輩們，也曾是那個惶惶惑惑的異鄉人，都渴望有一點認同。《微塵望鄉》試圖碰觸到人的內在質地，超越國籍、語言、身分，從而打開一扇窗，讓觀眾可以貼近那些最熟悉的陌生人。
舞台上運用了人偶同台、物件、光影戲、即時投影劇中劇等多重元素，打造虛實錯雜的魔幻空間，在日常空間裡拉出一個獨特的想像場域。訴說渴望回家的寂寞人，彼此命運牽引的故事，探問在飄洋過海的顛簸旅途中，何以找到安歇自身的所在。
作者簡介：
詹傑
國立台北藝術大學戲劇碩士，影視暨舞台劇編劇，現為國家兩廳院駐館藝術家（二○二一至二○二二年）。表演藝術雜誌二○一七年度戲劇人物，曾獲台北文學獎劇本首獎、台灣文學獎劇本創作金典獎，多次入圍金鐘獎最佳編劇，並以《刺蝟男孩》獲得第四十九屆金鐘獎最佳編劇。二○一八年獲亞洲文化協會ACC贊助，前往紐約進行藝術家駐村交流。
劇場作品有：《逆旅》、《寄居》、《愛滋味》、《像我這樣的查某人》、《拼裝家族》、《白色說書人》、《微塵望鄉》、《時光の手箱——我的阿爸和卡桑》，音樂劇《麗晶卡拉OK的最後一夜》、《勸世三姊妹》等。影像作品有：《刺蝟男孩》、《長不大的爸爸》、《降生十二星座》、植劇場《天黑請閉眼》、植劇場《花甲男孩轉大人》、NETFLIX首支華語原創影集《罪夢者》（原創故事）、電影《刻在你心底的名字》等。如有演出需求，請來信：zanjae@gmail.com
名人推薦：
《白色說書人》
入圍第16屆台新藝術獎年度「表演藝術獎」
布袋戲，不再是老套的、國族意識形態的劇本與掌法，而是像自由基的角色元素。不再僅限於掌中戲，而是人與偶的變換。——陳泰松（台新藝術基金會藝術總監）劇場演員與傳統布袋戲操偶師的對演，充滿張力，用力於意，用意於力，紮實的功力，這是劇場漸失的美，讓觀眾有觀戲上的感動和滿足。——孫春美（台南藝術節駐節評論人）
全劇敘說一位底層勞動者，在為父親守靈時，回溯兩代白色恐怖經驗的生命故事。舞台裝置成靈堂，陳設大部分以紙紮為主，營造出既生活又前衛的特殊質感。演員邱安忱與操偶師吳榮昌、黃武山搬演的兩尊布袋戲偶同台。戲中，邱安忱在操偶當中進入記憶世界，過去的白色恐怖歷史與現實交錯在演員與布袋戲偶之間，布袋戲偶時而與主角互動，時而穿越時空扮演穿針引線的靈魂角色，作品層次豐富而深刻地演出一個台灣小人物被政治壓迫的生命史。——林采韻（台新藝術獎評審）
二○一七年國家表演藝術中心兩廳院實驗劇場首演好評推薦
好看又誠意十足的戲，最具在地感的魔幻寫實劇！——顧玉玲（作家）
一部認真努力下功夫的誠懇作品，飽含創作群體的生命能量。——林瓊華（北藝大助理教授）
透過布袋戲跟獨腳戲演出，串起整個時代的悲劇，透過戲劇的手法，在進行轉型正義的工程。——葉菊蘭（前行政院副院長）
A creative stage show fertilized with various Taiwan elements, wish someday will share this great art work with people outside of Taiwan. ——鄭清華（鄭南榕基金會執行董事）
＊＊＊＊＊
《微塵望鄉》
入圍第16屆台新藝術獎年度「表演藝術獎」
這是一個直視台灣移工看護家庭的作品。編劇以內省的視點，反應台灣人對於東南亞的歧視與偏見。導演以物件劇場擅長的超現實手法，用「衣櫃」隱喻主角內心的世界，藉由「走出衣櫃」的人偶說出心中的祕密，對於自己母親是越南人的情結，逐漸在與越南看護之間的相處當中溶解。但是這種「溶解」並非政治正確的和解，而是自我的回歸。「既是越南人也是台灣人」，「既是壓迫者也是被壓迫者」，這個作品藉由人物的「可交換性」，避免劇場將「移工」當作「他者」來描寫，也迴避在戲劇的客體化描述當中，再度讓劇場成為壓迫者的共感政治美學。——林于竝（台新藝術獎評審）
這事好看的戲，也是誠意十足的戲，認真回應台灣社會的新移民、移工、新二代及本地人的重要課題。——顧玉玲（作家）
這齣戲在深刻的劇本、加上該團特有的偶劇美學的聯手之下，甚至還超越了許多類似題材的全真人演出。——郭強生（國立東華大學英美語文學系教授）
透過即時攝影、回憶、夢境、說故事、內在分身等多元表現手法及多層次的敘事結構，和富有詩意感與幽默感的操偶術。然而那份彷若微塵的生命、想望家鄉的情愫，卻像漣漪般一波波盪到觀眾心坎裡……——于善祿（台灣資深劇場生態觀察及戲劇評論家）
以極為細膩的手法、詩意地呈現的社會的殘酷，與無形中衍生出的階級對立。將如此沉重的題材以從容、緩慢的方式說出……——郝妮爾（表演藝術評論台）
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作者：詹傑
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故事一開頭，主角「王文彬」在父親逝世後的頭七之日，試圖招喚父親的靈魂歸來，一場虛實錯雜的戲夢人生就此展開。午寐時刻，文彬最記得亂臭蓋的父親帶他上天入地吹牛編故事，在廖添丁、孫悟空、濟公、武松的變幻之下，在人與偶的對話互動間，父子的情感記憶、塵封的身世之謎，一一揭露。當真相昭然若揭，謊言、憂愁、悔恨在心中滋生蔓延，透過不同視角的自白，是否終將撥開迷霧，走向釋然？
本齣作品以戒嚴時期的歷史傷痕為背景，刻畫出大時代下小人物的自私、愛恨與無可奈何。由跨界導演戴君芳、金鐘編劇詹傑、資深演員邱安忱與布袋戲操偶師吳榮昌、黃武山共同呈現，結合獨腳戲、布袋戲、剪紙、紙紮藝術、光影等元素，並將日常生活物件轉換成布袋戲的展演戲台，由演員邱安忱一人分飾七角，與戲偶同台，人與偶的情感羈絆令人動容。
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彷彿才昨天，他終於從越南娶回一個老婆，
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該劇為導演鄭嘉音與詹傑首度合作，詹傑為創作劇本花費心力做了許多訪問，甚至還去越南姊妹開的美容院修指甲，盼能蒐集更多一手資料，以具體描繪這些越南姊妹的美麗與哀愁，貼近小人物最重要的「人」與「家」生命課題。
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舞台上運用了人偶同台、物件、光影戲、即時投影劇中劇等多重元素，打造虛實錯雜的魔幻空間，在日常空間裡拉出一個獨特的想像場域。訴說渴望回家的寂寞人，彼此命運牽引的故事，探問在飄洋過海的顛簸旅途中，何以找到安歇自身的所在。
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詹傑
國立台北藝術大學戲劇碩士，影視暨舞台劇編劇，現為國家兩廳院駐館藝術家（二○二一至二○二二年）。表演藝術雜誌二○一七年度戲劇人物，曾獲台北文學獎劇本首獎、台灣文學獎劇本創作金典獎，多次入圍金鐘獎最佳編劇，並以《刺蝟男孩》獲得第四十九屆金鐘獎最佳編劇。二○一八年獲亞洲文化協會ACC贊助，前往紐約進行藝術家駐村交流。
劇場作品有：《逆旅》、《寄居》、《愛滋味》、《像我這樣的查某人》、《拼裝家族》、《白色說書人》、《微塵望鄉》、《時光の手箱——我的阿爸和卡桑》，音樂劇《麗晶卡拉OK的最後一夜》、《勸世三姊妹》等。影像作品有：《刺蝟男孩》、《長不大的爸爸》、《降生十二星座》、植劇場《天黑請閉眼》、植劇場《花甲男孩轉大人》、NETFLIX首支華語原創影集《罪夢者》（原創故事）、電影《刻在你心底的名字》等。如有演出需求，請來信：zanjae@gmail.com
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布袋戲，不再是老套的、國族意識形態的劇本與掌法，而是像自由基的角色元素。不再僅限於掌中戲，而是人與偶的變換。——陳泰松（台新藝術基金會藝術總監）劇場演員與傳統布袋戲操偶師的對演，充滿張力，用力於意，用意於力，紮實的功力，這是劇場漸失的美，讓觀眾有觀戲上的感動和滿足。——孫春美（台南藝術節駐節評論人）
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這事好看的戲，也是誠意十足的戲，認真回應台灣社會的新移民、移工、新二代及本地人的重要課題。——顧玉玲（作家）
這齣戲在深刻的劇本、加上該團特有的偶劇美學的聯手之下，甚至還超越了許多類似題材的全真人演出。——郭強生（國立東華大學英美語文學系教授）
透過即時攝影、回憶、夢境、說故事、內在分身等多元表現手法及多層次的敘事結構，和富有詩意感與幽默感的操偶術。然而那份彷若微塵的生命、想望家鄉的情愫，卻像漣漪般一波波盪到觀眾心坎裡……——于善祿（台灣資深劇場生態觀察及戲劇評論家）
以極為細膩的手法、詩意地呈現的社會的殘酷，與無形中衍生出的階級對立。將如此沉重的題材以從容、緩慢的方式說出……——郝妮爾（表演藝術評論台）
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