前言

本書輯錄的文章，都有同一的主題，就是追溯華語文藝片的外國文學及電影來源，但也有一兩篇談的是中國作品的改編。在我之前，已有前人在做這方面的工夫。其中一位是香港著名影評人邁克。我很記得年輕時在《電影雙周刊》看他寫上海電影《桃李爭春》（1943）和粵語片《蜜月》（1955）如何抄襲荷里活電影《情慌記》（The Great Lie, 1941）。其後他又寫過《慾海情魔》（Mildred Pierce, 1945）如何先後被改編成粵語片《橫刀奪愛》（1958）和國語片《慾海情魔》（1967）。一直有說張愛玲寫劇本的《情場如戰場》（1957）來自美國片《溫柔陷阱》（Tender Trap, 1955），邁克便找來影片對照，推翻前說，反而印證到《溫》片是易文導演的《溫柔鄉》（1960）的靈感來源。另外，新加坡大學的容世誠教授，在〈「前緣竟何似，誰與問空王」：1960年代香港粵劇電影的初步觀察〉一文中，不單指出粵語片《非夢奇緣》（1960）改編自美國片《斷腸雲雨》（Random Harvest, 1942），還連更早的兩次改編《海角情鴛》（1947）及《十載尋夫記》（1954）都查考了出來。香港電影資料館出版的《香港影片大全》，備註中常會見到這種含蓄的句子：「與某某外國片的故事雷同」，實際是向讀者提示影片從那部外國電影抄襲回來的。我平時看舊華語片，常會感到一些作品應有外國淵源，未為前人所道，便忍不住想玩一下尋寶遊戲，時有所得，遂寫成文章發表。累積得多了，便足以編成這部文集。

本書最早完成的一篇是2011年刊登的〈《烽火佳人》的佳人何在〉，發表於香港電影資料館《通訊》。當年香港改編外國文學作品，鮮有道明它的作品來源。我只是憑影片場景的集中，估計它應是改編自一部外國話劇，而且依風格可能是浪漫主義時期的作品。於是在席勒、雨果的劇作中找故事大綱，最後憑「狄四娘」三字找到它的真正來源，全憑直覺，再加上不斷的嘗試，竟然真的找到答案，這不能不說是一個很大的鼓舞。其後我陸續追溯了李翰祥《雪裡紅》（1956）及李萍倩的《笑笑笑》（1960）。我原本估計《笑笑笑》也是來自外國電影，結果意外地發現它來自日治時期上海作家譚惟翰的短篇小說。

起初這只是有一篇沒一篇地寫，沒有什麼大計畫，因為要發現這些湮沒了來源的影片並不容易。2018年香港電影評論學會邀我為季刊《HKinema》寫一個專欄，我決定以這個主題寫一系列文章，並把欄目稱作「閒尋舊蹤跡」。既然要寫專欄，便要事先找到一定數量的發現，才有把握維持下去，於是採用一個更有保證的工作方式去收集材料。要改編外國電影，便要看過那部外國片。1950-1960年代，香港人要看一部外國片，大概只能在本地看。香港有個網站叫Play It Again，是有心人把歷來在港放映的外語電影譯名彙整出來，十分完整。我的工作方法是根據這個名單，在IMDB及英文維基百科逐年逐部追查每一部外語片的故事，與自己看過的華語文藝片印證，找到相關的，便盡量再找那部影片來看。這種看似大海撈針的方法不如想像中渺茫，因為經過地氈式搜索，找到的不是一部，而是多部。像《曼波女郎》（1957）、《血染海棠紅》（1949）等重要發現，都是這樣找出來的。作為研究者，也的確要慶幸自己終於遇到網絡時代的興起。除了出現有心人製作網上資料庫，提供可參考的素材，過程中我需要翻看不少外國舊影片，過去非要到外國才可以的事情，如今都可以在家中上網完成。除了看舊電影，為了追查影片源頭，還要看一些較為冷僻的外國文學作品，像伊迪絲．華頓（Edith Wharton）的短篇、毛姆的話劇、維多利亞時期的聳動小說，我都是在網絡上的開放圖書館看的，極之方便。

這種憑對比兩部影片來決定其聯繫的做法，處理起來要相當謹慎，否則便會把馮京馬涼當作一家人，把犀牛與河馬當作近親。如能夠找到一些文字記載自是最好，但是既然是抄襲，影片製作人當然不會挑明來源，只有憑兩片的對比為基礎。因此兩片對比時，不能只用一種浮泛的類似來作證據，像樣子相同的雙生兄弟惹來誤會頻生，或者富有的人扮窮，談一段跨越階級的愛情等大略相似的橋段，都不足為憑，因為同類的影片很多。很多時候主要的橋段重要之外，在一些特別的細節上常可找到鮮明的抄襲痕跡。本書的很多推斷，很高興見到已被其他研究者接受，並加以更深入的分析。香港學者麥欣恩在《冷戰時期香港電懋影片的「另類改編」》一書中，便對《曼波女郎》的改編和原著作了更詳盡的調查。中國學者蘇濤在談岳楓的電影時，也引述了《血染海棠紅》的改編情況。

在找出一些未有人知的改編個案以外，也有一些早有人知的文學改編例子，像《茶花女》、《復活》、《空谷蘭》等。我發現它們除了正式改編之外，還有很多不為人知的改編版本，其例子之廣泛，是還未被人充分注意的，於是也嘗試追溯各種不同的改編版本，好像《復活》除了國粵語文藝片的改編，還有粵劇及粵語戲曲片的改編，便非一般人所知。粵劇自1920-1930年代改編外國文學及電影的例子，其數量之多，是值得深入研究的現象，只是自己非粵劇研究者，這方面只能在與電影相關時，才略加涉獵。本書寫作中途，我移民來了台灣。當初寫作時原本以香港讀者為對象，所以不怎樣處理台灣電影。來台之後，對台灣電影的歷史增加了興趣，也就找找有沒有適合的台灣電影例子，結果還真找到不少，國語片、台語片、電視劇都有，大大擴充了本書的內容，也令我不少寫就了的文章因而作出增訂。

本書的文章起初只是玩遊戲一樣，找尋一個個被收藏起來的寶箱。當個案累積得多了，漸漸看到一定的脈絡，開始啟發我對文藝片作一些整體性的思考。我把這些思考整理出來寫成本書的序論，作為我未來文藝片研究的基礎。

鳴謝

本書得以出版，首先要感謝「黃愛玲基金」的資助。黃愛玲基金是黃愛玲小姐2018年逝世後，其先生雷競璇博士設立，用以資助一些香港電影研究的項目，以紀念曾在這方面有重大貢獻的黃小姐。我有幸和黃小姐相識，趁這個機會憶述一點。黃愛玲是香港十分有地位的電影文化人，寫影評、任香港國際電影節的節目策劃，也是我上一任的香港電影資料館研究主任。她為資料館編輯的書籍，像《國泰故事》、《邵氏電影初探》、《風花雪月李翰祥》、《冷戰與香港電影》等，都是多個華語片研究範疇的開山之作。她為香港電影評論學會編的《電影詩人—費穆》、《王家衛的映畫世界》（增訂版，原編輯為李照興、潘國靈），都是華人導演研究中的典範之作。我原本只是個寫即期上映電影的影評人，黃小姐任職資料館時，開始找我為資料館的研究書籍寫文章，也參與一些研究計畫。我第一本著作《電光影裡斬春風—剖析武俠片的肌理脈絡》當中有兩篇文章，其最初版本便是在資料館的出版物刊登。那時我每次上資料館，都一定和她天南地北地聊天，並視為人生一大快事，對影史研究每有所得，也會和她分享。在黃小姐多方給我機會下，我逐漸培養出這方面的興趣，我之所以成為一個比較認真的香港電影歷史研究者，實是受到黃小姐潛移默化的影響。當然，有幸獲黃小姐給予機會的人很多，我只是其中一個。本書一些文章是在她逝世後才完成，無緣讓她讀到，於我是一個極大的遺憾。

另外要多謝的則是香港電影評論學會，是學會管理「黃愛玲基金」和批准我的計畫。本書收錄的一些文章，也是先在評論學會的出版物中發表。同樣的，也要多謝香港電影資料館批准我重刊在其出版物發表的文章。無論在我任內或離任之後，香港電影資料館的出版物一直是我發表研究的最佳園地。另外，多謝任國光先生和楊紫燁女士提供《三審狀元妻》、《父母心》、《母親》、《空谷蘭》、《陳姑追舟》、《情天血淚》六張劇照供使用。還要多謝書林出版公司願意出版這本題材相當冷僻的書。工作認真的純瑀，熱情的才宜，都是我很好的工作伙伴。最後，我要感謝年邁的母親與妻子鳳坡。母愛和愛情是文藝片的題材，她們二人的愛，既是我寫書的動力，也是我在寫作時思考的啟迪。

前言

本書輯錄的文章，都有同一的主題，就是追溯華語文藝片的外國文學及電影來源，但也有一兩篇談的是中國作品的改編。在我之前，已有前人在做這方面的工夫。其中一位是香港著名影評人邁克。我很記得年輕時在《電影雙周刊》看他寫上海電影《桃李爭春》（1943）和粵語片《蜜月》（1955）如何抄襲荷里活電影《情慌記》（The Great Lie, 1941）。其後他又寫過《慾海情魔》（Mildred Pierce, 1945）如何先後被改編成粵語片《橫刀奪愛》（1958）和國語片《慾海情魔》（1967）。一直有說張愛玲寫劇本的《情場如戰場》（1957）來自美國片《溫...

前言
序論

情不自禁

《茶花女》與華語文藝片的基調
1970年代台灣香港言情文藝片的分流
東瀛初遇《一代妖姬》
《戀之火》從何燃起？
《烽火佳人》中的「佳人」何在
《雪裡紅》：壞女人也苦

珠胎暗結

不斷復活的《復活》
私生女．《未出嫁的媽媽》
《人海奇女子》自有正身　
《教我如何不想她》教我想到它

世上只有媽媽好

《慈母曲》中的慈母與逆子
《空谷蘭》—第一個私奔的妻子，回家的母親
《法外情》—第三個私奔的妻子，回家的母親
《少奶奶的扇子》—第二個私奔的妻子，回家的母親
《慾海情魔》—再一個代女受過的母親
《春蠶》纏繞著的過去

難為了爸爸
《笑笑笑》與《笑聲淚痕》的背後淵源
《血染海棠紅》的父親和女兒　
《曼波女郎》的姊姊妹妹

前言
序論

情不自禁

《茶花女》與華語文藝片的基調
1970年代台灣香港言情文藝片的分流
東瀛初遇《一代妖姬》
《戀之火》從何燃起？
《烽火佳人》中的「佳人」何在
《雪裡紅》：壞女人也苦

珠胎暗結

不斷復活的《復活》
私生女．《未出嫁的媽媽》
《人海奇女子》自有正身　
《教我如何不想她》教我想到它

世上只有媽媽好

《慈母曲》中的慈母與逆子
《空谷蘭》—第一個私奔的妻子，回家的母親
《法外情》—第三個私奔的妻子，回家的母親
《少奶奶的扇子》—第二個私奔的妻子，回家的母親
《慾海情魔》—...