【卡樂丹】

構築《沙丘》世界的過程深受大自然影響，反映出故事的主題：人類試圖適應新環境並永續生存。比方說，亞崔迪氏族在卡樂丹上的城堡設計，就受到蜂巢中的蜂窩結構影響，六角形的形體構成建築的設計語言。派崔斯．弗米特解釋：「蜂巢緊密堆疊在一起。把城堡融入山中，我們就能講述亞崔迪氏族試圖與自然合為一體的劇情。這棟建築就像是建築師法蘭克．洛伊．萊特（Frank Lloyd Wright）所設計的落水山莊，和環境融合在一起。」

丹尼直接參考概念圖，當作自己之後想在螢幕上看到的畫面資料，也經常拍出和繪圖一模一樣的畫面，涵蓋了最細微的細節。他解釋道：「我總是想將電影與現實連結起來。我嘗試在熟悉與陌生之間創造平衡。」在創作過程初期，派崔斯曾將卡樂丹堡設計成蓋在崖壁上的一棟棟獨立建築，但丹尼認為這可能太不尋常了，也沒有讓場景表現出該有的氛圍。城堡後來重新設計為易辨認的單一建築。

【保羅．亞崔迪】

保羅．亞崔迪是雷托．亞崔迪公爵與潔西嘉女士的兒子，他從雙親身上分別繼承了貴族身分與貝尼．潔瑟睿德的技術。這兩項與生俱來的優勢，決定了這名既擁有獨特預知能力、也深刻理解人類的領袖所擁有的命運。

尋找保羅的過程於2017 年展開。丹尼與製作人瑪麗．帕倫、凱爾．波伊特與選角指導法蘭辛．麥斯勒（Francine

Maisler），曾短暫討論過找尋不知名演員來扮演主角，但當《以你的名字呼喚我》在那年秋季上映，他們便放棄了這個想法。提摩西．夏勒梅在那部大受好評的愛情片中大放異彩，也迅速攫住了全世界的關注。丹尼和傳奇影業同意，他是扮演此角的完美人選。他們從未列出其他可能的候選人名單，人選一直都只有提摩西。「我們從沒聯絡過其他人。」瑪麗說。

為何提摩西適合此角？丹尼解釋道：

提摩西是個非常有天分的演員，身懷罕見的才能。他是個真正的電影明星，就像20 年代與40 年代時充滿魅力的電影圈名人一樣，他散發出一股卓越的氣場。他看起來也很年輕，非常適合此角。有時他在攝影機裡看起來才十五歲，但他卻有青年的成熟感。那就是保羅．亞崔迪的模樣，一個擁有老靈魂的青少年。

丹尼與提摩西花了好幾個月構思角色，想判斷保羅如何思考、行動，以及有哪些動機。「我想表達出這角色的靈性，以及故事要傳承下來的價值。」提摩西解釋。這名演員幸運地發現，和丹尼共事使扮演保羅．亞崔迪的經驗變得踏實：「我覺得自己可以全心投入。想到《烈火焚身》、《蒙特婁校園屠殺事件簿》和《私法爭鋒》的根柢就是獨立電影，以及丹尼近期在劇情規模龐大的電影中，仍能特別把心力放在角色上，我就清楚自己遇到最好的導演了。」

服裝設計師賈桂琳．衛斯特從導演大衛．連（Sir David Lean）的經典電影中找尋給《沙丘》的靈感。她說：「我一定看了《阿拉伯的勞倫斯》十次。還有《齊瓦哥醫生》也一樣。那部片給了我靈感，做出保羅在格鬥訓練戲中穿的現代版白色齊瓦哥上衣。」為了讓這個雋永造型擁有未來感，賈桂琳與她的團隊放棄鈕扣與拉鍊，只用磁鐵來繫上領口。

在早期試裝時，賈桂琳看到角色彷彿在她面前活了過來，就大感驚異。她說：「當提摩西穿上戲服，就成了不同的人。他的臉改變了，整體儀態也變了。戲服是連接演員與角色的橋樑。」



【戈姆刺】

戈姆刺測驗是法蘭克．赫伯特小說中的經典場景。這項測驗象徵了保羅．亞崔迪開始踏上成長之路，意義也十分明確：他要不活著通過試驗，不然就會失敗而死。提摩西．夏勒梅解釋道：「他上了英雄旅程的速成班。就像搭雲霄飛車，而這項測驗則是剛開始的G力。他登上飛車，車子毫不減速。」

當保羅走進亞崔迪城堡圖書館見聖母凱亞斯．海倫．莫哈亞時，他的態度強硬，但情況沒有維持太久。聖母使用一種古老的貝尼．潔瑟睿德催眠技術「魅音」，強迫他向自己跪下。這是貝尼．潔瑟睿德的終極招數，能控制他人的高超技巧。

魅音在片中並沒有用上視覺特效，因此重點就在於改善聽起來的感覺。在片場上，丹尼沒有使用音響或變聲器來製造效果，他清楚知道魅音需要的不只是音量或扭曲效果。之後，當他開始與音效總監馬克．曼吉尼與席歐．格林共事時，每個人都認同魅音得讓人一聽就能分辨出來，卻又不能顯得太過做作。

丹尼解釋道：「那是種人們會在潛意識中聽到的聲音，來自惡夢的嗓音。魅音既古老又原始，深沉、強大又嚇人，能以心理催眠控制其他人。當潔西嘉教導保羅使用魅音時，她談起保羅使用的音調，但這需要在音效處理上進行非常微妙的調整。」

夏綠蒂．蘭普琳在片場上採用命令語氣的風格去表現魅音，成為其他演員在片中使用魅音的基準。在後製過程中，魅音的概念轉變了許多次，加入更低沉的回音來複述指令，彷彿念咒喚起了古老的貝尼．潔瑟睿德先人。

保羅聽從聖母的命令，進行了戈姆刺測驗。他按照指示把右手放入外型陰森的盒子中，很快便因痛楚觸發幻覺，以為自己的手在燃燒。他必須抗拒尖叫或從盒中抽出手的衝動，不然聖母舉在他脖子旁的毒針戈姆刺，就會奪去他的性命。

古老石盒與戈姆刺的設計，源自法蘭克．赫伯特在書中的描述。道格．哈洛克的團隊製作了這兩項物品，他回想：「丹尼教導夏綠蒂．蘭普琳如何用不尋常的方式拈針。」纖細的針在電影中會有特寫鏡頭，但時間沒有長到能完整展現這項道具的精美之處。「針上有很多細節，你需要用放大鏡，才能確實看到一切。」道格補充道。

【卡樂丹】

構築《沙丘》世界的過程深受大自然影響，反映出故事的主題：人類試圖適應新環境並永續生存。比方說，亞崔迪氏族在卡樂丹上的城堡設計，就受到蜂巢中的蜂窩結構影響，六角形的形體構成建築的設計語言。派崔斯．弗米特解釋：「蜂巢緊密堆疊在一起。把城堡融入山中，我們就能講述亞崔迪氏族試圖與自然合為一體的劇情。這棟建築就像是建築師法蘭克．洛伊．萊特（Frank Lloyd Wright）所設計的落水山莊，和環境融合在一起。」

丹尼直接參考概念圖，當作自己之後想在螢幕上看到的畫面資料，也經常拍出和繪圖一模一樣的畫面，涵蓋了...

【序】

丹尼斯．維勒納夫

沙漠會在人心中引發深刻的孤立感，讓人必然向內自省。沙漠就像一台顯微鏡，放大了我們對自我存在的恐懼。脫離了所有社會結構，並直接碰觸無垠時空帶來的暈眩感後，我們便宛如全身赤裸。沙漠以催眠般的方式，將我們送回原始人性中。它催生出喜悅、謙卑與憂鬱，有時還帶來空洞的恐懼。正是那種孤立感，觸發了《沙丘》電影在藝術設計上的靈感。

我立刻曉得，美術指導派崔斯．弗米特（Patrice Vermette）是最能勝任這項工作的藝術家。他對探索全新創作領域所懷抱的無窮欲求，讓他成為不二人選。我需要他的狂放想像力與強烈熱情，也需要他細膩的感性。我相信派崔斯會了解我的目標。我也清楚，他的藝術風格也夠瘋狂，能夠觸及沙上蜃景的邊界。

當法蘭克．赫伯特於1965年寫下《沙丘》小說時，他踏入了遙遠未來的未知景觀。數十年後，派崔斯得踏上同樣的道路，才能用視覺方法呈現作者在小說中想像出的一切。我知道派崔斯會幫我創造出我們前所未見的世界，並在銀幕上呈現出我們閱讀書本時心中曾見到的景象。

對我而言相當重要的事，是《沙丘》的書迷能在電影中認出法蘭克．赫伯特對這宇宙的描述，或至少能感受到與原作精神的深刻連結。我們盡可能忠實呈現原著，但有時也可能偏離小說，而那是出於對原作內容的純粹熱愛。把故事改編為銀幕作品，需要一番轉化，這是必經過程。為了忠實改編他人作品中的詩意與精神，有時你得背離其中某些層面，然後就別再為那些決定不安，如此才能完成創作。當你一開始橫越沙漠，就無法停步。你得向前進。

當我構思與拍攝這部電影時，便將法蘭克．赫伯特的話語收藏在自己心底。少了他的字字句句，我就永遠無法在這些灼熱的景象中找到出路。

請好好享受派崔斯和與我們共事的所有藝術家的作品。

【序】

丹尼斯．維勒納夫

沙漠會在人心中引發深刻的孤立感，讓人必然向內自省。沙漠就像一台顯微鏡，放大了我們對自我存在的恐懼。脫離了所有社會結構，並直接碰觸無垠時空帶來的暈眩感後，我們便宛如全身赤裸。沙漠以催眠般的方式，將我們送回原始人性中。它催生出喜悅、謙卑與憂鬱，有時還帶來空洞的恐懼。正是那種孤立感，觸發了《沙丘》電影在藝術設計上的靈感。

我立刻曉得，美術指導派崔斯．弗米特（Patrice Vermette）是最能勝任這項工作的藝術家。他對探索全新創作領域所懷抱的無窮欲求，讓他成為不二人選。我需要他的狂放想像...

序（丹尼．維勒納夫／著）
導言（布萊恩‧赫伯特、凱文‧J‧安德森／著）

一切的起始
卡樂丹
羯地主星
薩魯撒‧塞康達斯
厄拉科斯
襲擊
沙漠深處
弗瑞曼人

尾聲
致謝

序（丹尼．維勒納夫／著）
導言（布萊恩‧赫伯特、凱文‧J‧安德森／著）

一切的起始
卡樂丹
羯地主星
薩魯撒‧塞康達斯
厄拉科斯
襲擊
沙漠深處
弗瑞曼人

尾聲
致謝