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2二手徵求有驚喜
定價：NT$ 400
優惠價：88 折，NT$ 352
運送方式：超商取貨、宅配取貨
銷售地區：全球
即時庫存=1
作者簡介：
江戶川亂步
明治27年(1894年)生於三重縣。畢業於早稻田大學。曾任雜誌編輯、新聞記者，以
〈兩分銅幣〉登上文壇。曾發表以明智小五郎為主角的偵探小說等為數甚多的創作，主要作
品有《怪人二十面相》、《少年偵探團》等。
《乙女の本棚》系列中，除了本作之外，尚有《與押繪一同旅行的男子》(江戶川亂步＋し
きみ)。
【繪師】ホノジロトヲジ(仄白)
2015年起以自由插畫家的身分活躍業界，從事角色設計、插畫等工作。著有《死後之
戀》（夢野久作＋ホノジロトヲジ）、《外科室》（泉鏡花＋ホノジロトヲジ）、《瓶詰地
獄》（夢野久作＋ホノジロトヲジ）、《シキノメモリエ》、《しろしろじろ》等作品。
譯者簡介：
既晴
1975年生於高雄。畢業於交通大學，現職為IC設計工程師。曾以〈考前計劃〉出道，長篇《請把門鎖好》獲第四屆皇冠大眾小說獎首獎。主要作品有長篇《網路凶鄰》、《修羅火》，短篇集《感應》、《城境之雨》等。
譯作有《乙女の本棚》系列：《與押繪一同旅行的男子》、《夜長姬與耳男》、《瓶詰地獄》。
名人推薦：
專文解說(節錄)／既晴
日常中的幻想，幻想中的日常——《人間椅子》
〈人間椅子〉的情節，談的是一名無名製椅工匠，透過一封長信對地位高貴的女作家告白的經緯。本作融合了亂步正字標記的特異品味──椅匠是個面貌醜陋的男子，不容於世人，這是厭惡他人的「厭人癖」。其後，他藏身椅中，潛入旅館內，行竊、偷看他人行為，也包含了「作惡欲」及「窺視癖」。
尤其顯著的是，椅匠製作安樂椅，躲入椅內，打造個人的烏托邦，忍受椅中狹窄的空間，遂行私欲。這樣的設定，不但表現了讓自己消失於現實世界的「隱身願望」，也是渴望脫離現實，進入異世界的「越境願望」，又是回歸母體的「胎內願望」。
評論家權田萬治在《日本偵探作家論》評述江戶川亂步的〈幽禁的夢境〉中提及，亂步的創作靈感總是來自於現實生活的個人所感。例如，他在撰寫〈人間椅子〉之前，曾經與文友橫溝正史一起前往神戶的家具店，見到一張安樂椅，便突然詢問店員：「這張椅子可以藏一個人嗎？」同行的橫溝在旁，不由得感到丟臉。由此可見，儘管亂步的故事總是充滿幻想色彩，在發想的初時，卻極為重視現實性。
百年後的今日，現實生活中的男性透過Facebook、Instagram、Twitter等社群媒體追蹤網美的關注，那隔著螢幕，對她舉手投足、一顰一笑的關注、熱愛，甚至斗內浪擲千金，不禁令人感覺與〈人間椅子〉的情境有些相似。
而，這正是身為「幻影城主」的亂步，憑空所想像出來的洞見。
退換貨說明：
會員均享有10天的商品猶豫期（含例假日）。若您欲辦理退換貨，請於取得該商品10日內寄回。
辦理退換貨時，請保持商品全新狀態與完整包裝（商品本身、贈品、贈票、附件、內外包裝、保證書、隨貨文件等）一併寄回。若退回商品無法回復原狀者，可能影響退換貨權利之行使或須負擔部分費用。
訂購本商品前請務必詳閱退換貨原則。| 二手價 | 數量 |
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作者：江戶川亂步
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江戶川亂步
明治27年(1894年)生於三重縣。畢業於早稻田大學。曾任雜誌編輯、新聞記者，以
〈兩分銅幣〉登上文壇。曾發表以明智小五郎為主角的偵探小說等為數甚多的創作，主要作
品有《怪人二十面相》、《少年偵探團》等。
《乙女の本棚》系列中，除了本作之外，尚有《與押繪一同旅行的男子》(江戶川亂步＋し
きみ)。
【繪師】ホノジロトヲジ(仄白)
2015年起以自由插畫家的身分活躍業界，從事角色設計、插畫等工作。著有《死後之
戀》（夢野久作＋ホノジロトヲジ）、《外科室》（泉鏡花＋ホノジロトヲジ）、《瓶詰地
獄》（夢野久作＋ホノジロトヲジ）、《シキノメモリエ》、《しろしろじろ》等作品。
譯者簡介：
既晴
1975年生於高雄。畢業於交通大學，現職為IC設計工程師。曾以〈考前計劃〉出道，長篇《請把門鎖好》獲第四屆皇冠大眾小說獎首獎。主要作品有長篇《網路凶鄰》、《修羅火》，短篇集《感應》、《城境之雨》等。
譯作有《乙女の本棚》系列：《與押繪一同旅行的男子》、《夜長姬與耳男》、《瓶詰地獄》。
名人推薦：
專文解說(節錄)／既晴
日常中的幻想，幻想中的日常——《人間椅子》
〈人間椅子〉的情節，談的是一名無名製椅工匠，透過一封長信對地位高貴的女作家告白的經緯。本作融合了亂步正字標記的特異品味──椅匠是個面貌醜陋的男子，不容於世人，這是厭惡他人的「厭人癖」。其後，他藏身椅中，潛入旅館內，行竊、偷看他人行為，也包含了「作惡欲」及「窺視癖」。
尤其顯著的是，椅匠製作安樂椅，躲入椅內，打造個人的烏托邦，忍受椅中狹窄的空間，遂行私欲。這樣的設定，不但表現了讓自己消失於現實世界的「隱身願望」，也是渴望脫離現實，進入異世界的「越境願望」，又是回歸母體的「胎內願望」。
評論家權田萬治在《日本偵探作家論》評述江戶川亂步的〈幽禁的夢境〉中提及，亂步的創作靈感總是來自於現實生活的個人所感。例如，他在撰寫〈人間椅子〉之前，曾經與文友橫溝正史一起前往神戶的家具店，見到一張安樂椅，便突然詢問店員：「這張椅子可以藏一個人嗎？」同行的橫溝在旁，不由得感到丟臉。由此可見，儘管亂步的故事總是充滿幻想色彩，在發想的初時，卻極為重視現實性。
百年後的今日，現實生活中的男性透過Facebook、Instagram、Twitter等社群媒體追蹤網美的關注，那隔著螢幕，對她舉手投足、一顰一笑的關注、熱愛，甚至斗內浪擲千金，不禁令人感覺與〈人間椅子〉的情境有些相似。
而，這正是身為「幻影城主」的亂步，憑空所想像出來的洞見。
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