法國全方位劇作家費洛里安‧齊勒歷時八年完成「家庭三部曲」三齣劇本,以如迷宮般非線性的多重視角,帶領觀眾穿梭於劇情中,直視現代家庭中無處安放的共同焦慮。《母親》失去生活重心,空巢落寞無法言喻;《父親》年老體衰,迷失在過往的破碎記憶中;《兒子》寡言疏離,卻又渴望親近。齊勒勾勒出三幅錯綜家庭寫真,台詞細膩犀利直指人心,在看見故事全貌之際,使人嚐到苦澀底蘊亦深感共鳴。
《母親》|家庭三部曲中首部作品,榮獲莫里哀戲劇獎最佳女主角獎肯定,並入圍最佳舞台劇獎。
《父親》|榮獲法國莫里哀戲劇獎最佳舞台劇、東尼獎最佳男演員獎;改編同名電影並獲奧斯卡最佳改編劇本,泰晤士報評為本世紀最偉大戲劇之一。
《兒子》|入圍法國晶球獎最佳戲劇獎;休‧傑克曼主演之電影《愛・子》原著舞台劇本。
商品特色
▲奧斯卡金獎電影《父親》舞台劇原著劇本▲
「家庭三部曲」細膩刻劃家人之間難以割捨卻又一觸即發的親密關係,
《母親》、《父親》、《兒子》三部劇本,共同映照出現代家庭的現實縮影。
「這個時代最激勵人心的劇作家」——英國衛報
作者簡介:
費洛里安‧齊勒 Florian Zeller
法國當代小說家、劇作家,同時身兼劇場導演、電影導演。
費洛里安‧齊勒成為劇作家短短10年,憑藉著叫好又叫座的兩齣劇作《母親》和《父親》贏得了2014年法國莫里哀最佳戲劇獎,更因《父親》一劇被衛報專欄作家Mark Lawson評為「這個時代最激勵人心的劇作家」。2018年他的戲劇《The Height of the Storm》於倫敦演出,被衛報評論為該年度佳作,更被稱作「21世紀五十大佳劇」。齊勒無疑是當今世代最具影響力的劇作家之一,屢屢推出作品,皆叫好又叫座。
2020年,費洛里安‧齊勒兼任導演與編劇,將《父親》改編為同名電影,上映後廣獲好評,在第93屆奧斯卡金像獎中獲六項提名,獲頒最佳男主角和最佳改編劇本。隨後,他也將《兒子》從劇場搬上大螢幕,於2022年上映。
封面設計/許晉維
內頁排版/陳姿妤
譯者簡介:
陳文瑤
中法文口筆譯者,藝評人。獲法國高等社會科學院藝術與語言科學博士第一階段深入研究文憑、國立臺南藝術大學藝術史與藝術評論研究所碩士。
譯有《接納》、《鹹海敘事曲》、《印象派全書》、《內褲外穿:那些活出自己的女人》、《消失的維納斯》、《吞吃女人的畫家》、《低端人口:中國,是地下這幫鼠族撐起來的》、《非地方:超現代性人類學導論》等書。
各界推薦
得獎紀錄:
《母親》入圍榮獲莫里哀戲劇獎最佳舞台劇獎並獲最佳女主角獎肯定。
《父親》榮獲法國莫里哀戲劇獎最佳舞台劇、東尼獎最佳男演員獎;改編同名電影並獲奧斯卡最佳改編劇本。
《兒子》入圍法國晶球獎最佳戲劇獎。
得獎紀錄:《母親》入圍榮獲莫里哀戲劇獎最佳舞台劇獎並獲最佳女主角獎肯定。
《父親》榮獲法國莫里哀戲劇獎最佳舞台劇、東尼獎最佳男演員獎;改編同名電影並獲奧斯卡最佳改編劇本。
《兒子》入圍法國晶球獎最佳戲劇獎。
章節試閱
1.
在安德烈的公寓裡。
安:還好嗎?發生了什麼事?
安德烈:沒事。
安:爸。
安德烈:怎麼?
安:告訴我。
安德烈:我剛才不是講了,什麼事也沒發生。
安:什麼事也沒發生?
安德烈:根本沒事。是你突然跑來我這裡,說是發生了什麼……但什麼事也沒發生,根本沒事。
安:什麼事也沒發生?
安德烈:沒有。
安:我剛跟她通過電話。
安德烈:所以呢?這能代表什麼?
安:她哭著離開了。
安德烈:誰?
安:你不能這樣做。
安德烈:拜託,這裡是我家,不是嗎?這也太誇張了。我、我又不認識那個女人。我又沒要她做什麼。
安:她是來幫你的。
安德烈:幫我什麼?我不需要她。我不需要任何人。
安:她說你把她當個臭婊子,還是什麼的,我不曉得。
安德烈:我?
安:對。
安德烈:大概吧。我忘了。
安:她在哭。
安德烈:就只因為我對她……
安:不是,是因為你……你好像……
安德烈:我?
安:對,用窗簾桿。
安德烈:什麼桿?這是怎麼一回事?
安:是她告訴我的。她跟我說你威脅她,人身威脅。
安德烈:那個女的瘋了,安。用什麼桿……你能想像嗎?就……你看她連自己在講什麼都不知道。人身威脅?用那個……行,她還是走的好,相信我。她瘋了,她還是走的好,相信我。既然……
安:既然怎麼樣?
安德烈:欸?告訴你……如果你真的想知道,我懷疑她……
安:她怎麼?
安德烈:她……
安:怎麼樣?
安德烈(耳語):我本來不想告訴你,不過我懷疑她……
安(不耐煩):她怎樣啦,爸?
安德烈:她偷我的東西。
安:伊莎貝爾?怎麼會。你在胡說什麼?
安德烈:真的,她偷了我的手錶。
安:你的手錶?
安德烈:對。
安:會不會只是單純不見而已?
安德烈:沒有沒有,不是。我早就懷疑她了。所以我設了個圈套。我把手錶放在一個很顯眼的地方,等著看她會不會去拿。
安:哪裡?你把手錶放在哪裡?
安德烈:欸?就一個地方啊。我哪還記得。反正我只知道,這手錶現在找不到了。我找不到手錶了,這就是證據。是被那個女的給偷走了。我很清楚。所以,對,沒錯,我可能用那個……就你說的,那樣對待她,這有可能。我當時可能有點氣。好,你要這樣說也行。但總之,安,什麼窗簾桿……這也太……簡直胡說八道。
安坐下來。她看起來心煩意亂。
安德烈:你怎麼了?
安:我不知道該怎麼辦。
安德烈:什麼事怎麼辦?
安:我們得談談,爸。
安德烈:我們現在不就在談嗎?
安:我的意思是,正經地談。
停頓片刻。
安:這已經是第三個被你……
安德烈:但我老早就跟你說我不需要她!不管是她還是其他人。我一個人可以過得很好!
安:我好不容易才找到這一個,你知道的。事情沒那麼容易。我覺得她真的很不錯,有很多優點,她……結果現在她不想再做下去了。
安德烈:那你到底有沒有在聽我說?那個女的偷了我的手錶!我的手錶,安!那只錶陪我好多年了,它一直在我身邊!是有感情的,是……。我不想跟一個賊住在一起。
安(疲憊貌):你檢查過廚房的櫃子了嗎?
安德烈:欸?
安:廚房的櫃子。微波爐後面。你都把值錢的東西藏在那裡。
停頓片刻。
安德烈(驚愕):你怎麼知道?
安:嗯?
安德烈:你怎麼知道?
安:我就是知道。你檢查過了嗎?你手錶有沒有在那裡?
安德烈:什麼?有吧,我應該看過了。
他皺起眉頭。
安:爸,你要知道,我沒辦法每天都過來。這……
安德烈:誰要你過來了?
安:現實情況。我不能放你一個人。
安德烈:你講這什麼話?說到底就為了侮辱我嗎?
安:當然不是,這哪裡是侮辱了。你要接受你需要別人幫忙的事實。其他的就不說了,至少要有人幫你採買……這些,我沒辦法再替你做了。
安德烈:你去翻了我的櫥櫃嗎?
安:什麼?
安德烈:安,老實說。你翻過我的櫥櫃嗎?
安:沒有啊。
安德烈:那你怎麼知道……嗯……有時候我……我那些值錢的東西……我的……嗯。總之,你怎麼會知道?
安:我早忘了,應該是哪一次不小心打開看到。
安德烈一臉驚愕,急急忙忙往廚房走去。
安:你要去哪裡?
他走了出去。
安:我什麼都沒有碰,爸。別擔心。你有在聽嗎?爸?我什麼都沒有碰。(幾乎是說給自己聽)我們不能繼續這樣下去。我們不能。這樣下去……再也不可能了……為什麼你無法了解?
他回來了。拿著他的錶。
安:你找到了?
安德烈:找到什麼?
安:你的手錶。
安德烈:啊,對啊。
安:你看,你根本錯怪伊莎貝爾了。
安德烈:那是因為我把它藏起來了,幸好我有及時藏好。要不然跟你在這邊說話的時候,我就不曉得是幾點了。現在下午五點了,要是你想知道的話;像我就喜歡知道現在幾點。抱歉我就是這樣。我需要明確知道現在是一天裡的什麼時候。你知道的,我一直都戴著這只錶。要是它不見,我就會亂了套。
安:你吃過藥了嗎?
安德烈:吃了。可是,為什麼你……你老覺得我會出什麼問題。沒事的,安。地球繼續轉。你從以前就這樣,杞人憂天,沒來由的,就跟你媽一樣。你媽就是這樣,怕這個怕那個,沒事找事。但世界不是這樣運作的。當然啦……你會說還是會有某種……生活不可能事事如意。但基本上,不會的。你懂嗎?這才是重點。你的妹妹,她總是比較……比較不……她對世界的看法就不會這樣憂心忡忡。總之,她就不會煩我。話說,她在哪裡?
安:我想我接著要搬家了。爸。
安德烈:搬家,你的意思是……
安:去別的地方生活。
安德烈:喔,也行啊,這樣很好。
安:我想我應該會離開巴黎。
安德烈:啊是嗎?為什麼?
安:我已經跟你說過了。你記得嗎?
過了一會兒。
安德烈:所以你才堅持要那個看護留在我家?是這樣對吧,安?
過了一會兒。
安德烈:想也知道。有難老鼠先跳船嘛。
安:之後我就不會在這裡了,爸。你要了解這一點。
安德烈:你要離開了嗎?
停頓片刻。
安德烈:什麼時候?我是說……為什麼?
安:我遇到了某個人。
安德烈:你?
安:嗯。
安德烈:你是說……男人嗎?
安:嗯。
安德烈:啊,是嗎?
安:聽你的口氣好像不相信。
安德烈:不是,只不過……自從你……他叫什麼名字來著?
安:安托萬。
安德烈:喔對。自從安托萬之後,應該說你就沒有太多……那他是做什麼的?
安:他住在倫敦,所以我要搬去那裡生活。
安德烈:你?去倫敦?你不會當真吧,安?我是說,你清醒一點,安……倫敦,那裡一整年都在下雨!
停頓片刻。
安德烈:我認識他嗎?
安:認識,你已經見過他了。
安德烈:你確定嗎?
安:確定啊,爸。你見過好幾次了。
安德烈:啊?
停頓片刻。他在記憶裡搜索著。
安德烈:要是我沒理解錯誤,你要離開我。是這樣嗎?你要丟下我一個人……
安:爸……
安德烈:那我會變怎樣?
停頓片刻。
安德烈:他為什麼不來巴黎生活?
安:他在那邊工作。
安德烈:你也是,你有工作。
安:的確,但我可以在家工作。我人不需要留在巴黎。
安德烈:我懂。
安:你知道嗎,這對我來說很重要。不然我也不會走。我……我真的愛他。
停頓片刻。他一句話也沒說。
安:我會經常回來看你,像是週末的時候。但我不能放你一個人在這裡。不可能。就是因為這樣,要是你不願意讓看護來照顧你,到時我就不得不……
安德烈:怎麼樣?
停頓片刻。
安德烈:怎麼樣?
安:你要了解這一點,爸。
安德烈:到時你就不得不怎麼樣?
她低下頭。停頓片刻。
安德烈:安……到時你就不得不怎麼樣?
停頓片刻。燈暗。
1.
在安德烈的公寓裡。
安:還好嗎?發生了什麼事?
安德烈:沒事。
安:爸。
安德烈:怎麼?
安:告訴我。
安德烈:我剛才不是講了,什麼事也沒發生。
安:什麼事也沒發生?
安德烈:根本沒事。是你突然跑來我這裡,說是發生了什麼……但什麼事也沒發生,根本沒事。
安:什麼事也沒發生?
安德烈:沒有。
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– 吳洛纓–
從電影《父親》認識費洛里安‧齊勒Florian Zeller,獲知他是第一次執導長片,從而了解他的背景,果然「小說家/劇場編劇/劇場導演」多重身份讓他在以心理時間為金絲,織構出目前為止最能帶領我們進入阿茲海默患者的國度,患者是王與父親是王,時時對應,我們進入那個不再由線性生命指示出的方向,像摸著石頭過河。電影結束我們似乎抵達彼岸,但父親/我們的父親仍困在記憶的碎片裡不知所措。影像中滿滿表演與劇場的語彙,正是來自我的母土。
2022看他第二部作品《兒子》,院線上映時又看了一次。他在訪談中提及:「有時你不得不接受自己無能為力,這是為人父母的體驗的一部分,有時愛是不夠的,接受這件事真的很痛苦。」難以形容我第一次看完時的顫慄感,生命從來無法複製生命,即便親與子,更驚豔的是這次焦點集中在主角皮耶有「人父/人子」雙重身份,拉高亙古難解的父子習題,他內在的衝突戰火綿延,再怎麼迴避「和自己的父親一樣」,終究無法逃離來自基因裡的威脅,失愛被冷待的成長經驗和兒子棘手的憂鬱症,不意外地在他們之間放了把火。
《母親》裡從母職身份中退休的女人,卻離不開親手打造的巢穴,像目睹樹葉一片一片掉落般無力,齊勒在劇本首頁上註明:「黑色鬧劇」,不知為何讓我想起契訶夫。好奇著如果影像化,他會怎麼詮釋?
無庸置疑這是三個各自獨立,又可以並聯存在的好劇本,同一個作者如何以劇場、電影兩種不同的「語言」表現相同的文本,始終是我關注的,閱讀劇本讓這一切感悟活了下來。
(本文作者為資深編導,同時為北藝大電影系助理教授。)
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《母親》
《父親》
《兒子》
商品資料
出版社:果陀百娛股份有限公司出版日期:2023-09-06ISBN/ISSN:9789572895016 語言:繁體中文For input string: ""
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