作者：馮內果
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日本星雲獎外國長篇小說獎‧「Science Fiction」百大最佳小說
馮內果自言「唯一寫得愉快的書」．啟發《銀河便車指南》之作
◇童偉格（作家）2023年版專文導讀
★日本星雲獎國外長篇小說獎得獎作
★科幻小說網站「Science Fiction」之百大最佳小說
★科幻界最高榮耀雨果獎年度最佳小說決選名單
☆啟發科幻經典《銀河便車指南》之作
☆由邪典電影大師史都華‧戈登改編舞台劇上演
☆傳奇樂團The Grateful Dead買下電影改編版權
☆日本電子樂師匠平澤進以專輯「big body」曲名向本作致敬
☆村上春樹數次公開推崇的作家，影響村上撰寫出《聽風的歌》
☆英國作家葛蘭姆．格林公開推崇：「馮內果是當代美國最好的作家之一。」
「當你閱讀多次，並了解更多寫作相關知識後，你將發現《泰坦星的海妖》是多麼驚人的藝術表現，讓一部如此精湛的作品看起來輕鬆又自然。」
——道格拉斯‧亞當斯（《銀河便車指南》作者、《超時空博士》劇本執筆者）
「《泰坦星的海妖》有一些相當美麗、動人的時刻。這是馮內果少數真正溫馨的作品之一，有著非常感動人心的部分。正是它的多樣性讓我為之著迷。」
——傑瑞‧加西亞（The Grateful Dead主唱兼吉他手）
宇宙探險家倫法德在 太空旅行時遭逢意外，成為漫遊在星際間、能通曉過去並預知未來的特殊存在。倫法德每隔五十九天會在地球顯形一小時，地球上的狂熱民眾都想一睹這位神奇預言者的面貌。
世界富豪馬拉吉是唯一有幸聆聽到未來命運的人，他祕密受邀到倫法德將現身的宅邸，卻從預言者口中得知自己生命的荒謬劇本：他將前往火星，被火星人豢養；將與倫法德的妻子成婚、在火星生下孩子；也將在泰坦星上遇見三名如女妖般美麗的女子……
馬拉吉試圖抵抗預言，卻仍是搭上航向火星的太空船，踏上星際旅程。在這趟旅途中，他是否能翻轉自己的命運？而倫法德注定成真的預言，是來自宇宙神祕力量的安排？又或是一個荒唐的玩笑……？
人類萬物是否擁有自由意志？或這宇宙只是巨大的陰謀論？ 馮內果感性描寫出在面對一切命定時的抗拒與掙扎，與最純粹動人的人性。《銀河便車指南》作者道格拉斯．亞當斯盛讚：「當你閱讀多次，並了解更多寫作相關知識後，你將發現《泰坦星的海妖》是多麼驚人的藝術表現，讓一部如此精湛的作品看起來輕鬆又自然。」
＝馮內果名家經典系列＝
第五號屠宰場：《時代》雜誌百大英語小說，影響美國退出越戰的反戰經典．全新中譯本
貓的搖籃：馮內果受封「真正的藝術家」之反科技經典．出版60週年紀念
泰坦星的海妖：現代科幻小說之父撼動文壇、探討自由意志之異色經典
作者簡介：
馮內果Kurt Vonnegut，1922-2007
一九二二年出生於美國印第安那波里斯市，曾在芝加哥及田納西的大學就讀，畢業後開始為雜誌社撰寫短篇故事。第二次世界大戰期間服役於美國航空部隊，遭德軍俘虜，親身經歷德勒斯登大轟炸，此一經驗成為代表作《第五號屠宰場》的故事背景。戰後在芝加哥大學攻讀人類學，四○年代後期成為記者和作家。
一九六三年《貓的搖籃》出版時，他被封為「真正的藝術家」；一九六九年《第五號屠宰場》出版，更奠定了他在美國和世界文壇的地位。他慣有的黑色幽默、諷刺的筆調和豐富的想像力最為人推崇。正如英國作家格雷安．葛林（Graham Greene）所言：馮內果是當代美國最好的作家之一。
著作包括《泰坦星的海妖》、《貓的搖籃》、《冠軍的早餐》、《藍鬍子》等十多部。另有出版自傳作品《聖棕樹節》，以及由丹．魏克菲（Dan Walkefield）主編的馮內果演講辭《這世界還不好嗎？》。
相關著作：《貓的搖籃（現代科幻小說之父馮內果受封「真正的藝術家」之異色經典‧出版60週年紀念）》《第五號屠宰場（全新中譯本）》
譯者簡介：
張佩傑
一九六三年生，台灣省嘉義縣人。輔仁大學英文學士，中山大學外文碩士，目前從事翻譯工作。譯作包括《有效解決問題的方法》、《定位行銷策略》、《引爆行銷賣點》、《敦克爾克大撤退》、《泰坦星的海妖》、《加拉巴哥群島》。
名人推薦：
面對末日
◎童偉格（作家）
我們在世界末日中該有什麼樣的行為舉止？當然，我們更應該善待彼此，但我們也不該再那麼嚴肅。笑話是很有益處的。還有，如果你沒養狗的話，去養一隻吧。
——馮內果，〈最後的演講稿〉
上個世紀末，得益於麥田出版的一系列作品，我初次讀到了馮內果的小說。從此，馮內果就是我私心喜愛的小說家。當時，我認為很容易可以判讀：馮內果小說創作的高峰期，無疑，正是在一九六〇年代。因為幾部代表作，都在這個時期完成的。如《第五號屠宰場》（Slaughterhouse-Five，1969），這部特別是就書寫技藝而言，遠遠超越一般科幻之作的現代文學經典。現實中，死傷比廣島原爆更慘重，卻更無人在意的德勒斯登大轟炸，由馮內果在小說裡，碎碾為主角比利‧皮格利姆，在時空裡錯亂跳躍的餘生。對我而言，馮內果是以小說，發明了一種相當基進的記憶形式，去直面集體的無記憶。實因龐然的暴力，本就難以由個人，去全盤真栩地留記，然而，小說裡，比利一生的失序、無法痊癒，只好力圖超然自癒的荒誕歷程，銘印了那般暴力，在遭難之人獨自記憶裡，一再欺身的實感。
或如《貓的搖籃》（Cat’s Cradle，1963），這部切剖原子彈創造者，那闃黯（如果不是虛無）內心宇宙的探測之作。馮內果的提問是：為什麼，人會在明知其毀滅性的情況下，還是必得創造出原子彈不可呢？也許，並沒有什麼偉大的道理——僅因但凡科學理論上可能之事，人不免皆想不計後果去證實。而會否，這般不可自抑的、孩童式的好奇心，既前領人類智識進展，同時，也將成就對人文世界的徹底背棄呢？這個命題，早在整整六十年前，馮內果就已作出極深刻的摹寫。
對我而言，這是馮內果書寫的獨特性：在他的小說裡，人類歷史的總體世故，始終，總像是被把玩於孩童之手那般瀕危。於是，關於人間世故，一個人體解得愈多，他就更愈迫近那種恐怖的天真。因此，更愈惶然失措。彷彿人世並不值得經驗。除非，此人終於學會一種認真且堅毅的幽默，去適應這種致命的天真，並重尋這般適應的個人意義。某種另類的自我啟蒙。更多年後，當我理解宏觀看來，也許，上述自我啟蒙，正是馮內果所有小說的一致意向後，我恍然明白何以，馮內果個人最喜歡的作品，會是《泰坦星的海妖》（The Sirens of Titan，1959）。
也許，可以這麼說：在馮內果一生探索的蹊徑上，《泰坦星的海妖》這部早期之作，封印了更質簡的扣問，因此，是馮內果的讀者們，最不應錯過的一部小說。質簡，因為就敘事分析而言，《泰坦星的海妖》，並不像馮內果的其他代表作那般繁複，亦不牽涉二十世紀裡，重大的歷史事件。整部小說，只藉由在地球上，主角們（以及一頭與飼主，同困在「漏斗狀時間地區」裡的狗）的遇合，及火星人對地球所發動的一次無厘頭戰爭，引領讀者，抵達主角們最後，在泰坦星上的察知：原來，上百萬年來，地球上的每個人類，曾經做過的每一件事，無一，不是十五萬光年外，特拉法馬鐸人（他們是一群機器人）有意的設計。其目的，只是為了通過人類，傳送一個護身符大小的零件，讓擱淺在泰坦星上的特拉法馬鐸信差，得以修復一艘太空船，以便繼續前往宇宙邊緣，傳遞一聲接近無意義的問候。這就是人類文明的總體意義。
扣問，則因當小說的敘事，總體歸攏於上述察知時，整部《泰坦星的海妖》也就自我還原，成為事關創世論的重新提問：在察知了自己的文明，乃遠方的機器人所造的這一真相其後，「人類」究竟是什麼呢？還有什麼存在的目的呢？由此，《泰坦星的海妖》亦成為更本質化的科幻小說。
本質化，因為當真相揭曉，察知者的生平，無論是受苦或享樂，頓時皆都無意義時，小說家馮內果，卻為我們再現了一個滿溢生機、幻真如夢的泰坦星——這顆衛星上，有漫生的綠藻，無垠泥炭地，群棲知更鳥，以及掠過天際的璀璨土星環。彷彿，是當存有的目的驟然失落後，小說主角們，才重新獲贈了真切的生活。多年後重讀，我認為，《泰坦星的海妖》這部小說裡，泰坦星上的生活圖景，以及小說最後，在白雪覆蓋的公車招呼站裡，小說主角之一，馬拉吉‧坦斯坦特等候故友的場景，是我個人讀過，最優美的馮內果書寫。
使人動容的，除了馮內果不馴的想像力外，也因為他所描述的，那些完成傳遞太空船零件任務之人，在傷停時間裡的生活實習。學習別無目的的情感。學習彼此關愛與善待的方法。以及，也許最重要的——在橫遭一名恐怖孩童之手，給莫名操弄並摧毀後，學習在末日裡，猶能復原如真摯孩童的可能性。一如從《泰坦星的海妖》開始，直到過世前所宣讀的那篇〈最後的演講稿〉（收錄於《獵捕獨角獸》一書），半世紀寫作裡，小說家馮內果一再尋索的可能性。
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「《泰坦星的海妖》有一些相當美麗、動人的時刻。這是馮內果少數真正溫馨的作品之一，有著非常感動人心的部分。正是它的多樣性讓我為之著迷。」
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馬拉吉試圖抵抗預言，卻仍是搭上航向火星的太空船，踏上星際旅程。在這趟旅途中，他是否能翻轉自己的命運？而倫法德注定成真的預言，是來自宇宙神祕力量的安排？又或是一個荒唐的玩笑……？
人類萬物是否擁有自由意志？或這宇宙只是巨大的陰謀論？ 馮內果感性描寫出在面對一切命定時的抗拒與掙扎，與最純粹動人的人性。《銀河便車指南》作者道格拉斯．亞當斯盛讚：「當你閱讀多次，並了解更多寫作相關知識後，你將發現《泰坦星的海妖》是多麼驚人的藝術表現，讓一部如此精湛的作品看起來輕鬆又自然。」
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泰坦星的海妖：現代科幻小說之父撼動文壇、探討自由意志之異色經典
作者簡介：
馮內果Kurt Vonnegut，1922-2007
一九二二年出生於美國印第安那波里斯市，曾在芝加哥及田納西的大學就讀，畢業後開始為雜誌社撰寫短篇故事。第二次世界大戰期間服役於美國航空部隊，遭德軍俘虜，親身經歷德勒斯登大轟炸，此一經驗成為代表作《第五號屠宰場》的故事背景。戰後在芝加哥大學攻讀人類學，四○年代後期成為記者和作家。
一九六三年《貓的搖籃》出版時，他被封為「真正的藝術家」；一九六九年《第五號屠宰場》出版，更奠定了他在美國和世界文壇的地位。他慣有的黑色幽默、諷刺的筆調和豐富的想像力最為人推崇。正如英國作家格雷安．葛林（Graham Greene）所言：馮內果是當代美國最好的作家之一。
著作包括《泰坦星的海妖》、《貓的搖籃》、《冠軍的早餐》、《藍鬍子》等十多部。另有出版自傳作品《聖棕樹節》，以及由丹．魏克菲（Dan Walkefield）主編的馮內果演講辭《這世界還不好嗎？》。
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一九六三年生，台灣省嘉義縣人。輔仁大學英文學士，中山大學外文碩士，目前從事翻譯工作。譯作包括《有效解決問題的方法》、《定位行銷策略》、《引爆行銷賣點》、《敦克爾克大撤退》、《泰坦星的海妖》、《加拉巴哥群島》。
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◎童偉格（作家）
我們在世界末日中該有什麼樣的行為舉止？當然，我們更應該善待彼此，但我們也不該再那麼嚴肅。笑話是很有益處的。還有，如果你沒養狗的話，去養一隻吧。
——馮內果，〈最後的演講稿〉
上個世紀末，得益於麥田出版的一系列作品，我初次讀到了馮內果的小說。從此，馮內果就是我私心喜愛的小說家。當時，我認為很容易可以判讀：馮內果小說創作的高峰期，無疑，正是在一九六〇年代。因為幾部代表作，都在這個時期完成的。如《第五號屠宰場》（Slaughterhouse-Five，1969），這部特別是就書寫技藝而言，遠遠超越一般科幻之作的現代文學經典。現實中，死傷比廣島原爆更慘重，卻更無人在意的德勒斯登大轟炸，由馮內果在小說裡，碎碾為主角比利‧皮格利姆，在時空裡錯亂跳躍的餘生。對我而言，馮內果是以小說，發明了一種相當基進的記憶形式，去直面集體的無記憶。實因龐然的暴力，本就難以由個人，去全盤真栩地留記，然而，小說裡，比利一生的失序、無法痊癒，只好力圖超然自癒的荒誕歷程，銘印了那般暴力，在遭難之人獨自記憶裡，一再欺身的實感。
或如《貓的搖籃》（Cat’s Cradle，1963），這部切剖原子彈創造者，那闃黯（如果不是虛無）內心宇宙的探測之作。馮內果的提問是：為什麼，人會在明知其毀滅性的情況下，還是必得創造出原子彈不可呢？也許，並沒有什麼偉大的道理——僅因但凡科學理論上可能之事，人不免皆想不計後果去證實。而會否，這般不可自抑的、孩童式的好奇心，既前領人類智識進展，同時，也將成就對人文世界的徹底背棄呢？這個命題，早在整整六十年前，馮內果就已作出極深刻的摹寫。
對我而言，這是馮內果書寫的獨特性：在他的小說裡，人類歷史的總體世故，始終，總像是被把玩於孩童之手那般瀕危。於是，關於人間世故，一個人體解得愈多，他就更愈迫近那種恐怖的天真。因此，更愈惶然失措。彷彿人世並不值得經驗。除非，此人終於學會一種認真且堅毅的幽默，去適應這種致命的天真，並重尋這般適應的個人意義。某種另類的自我啟蒙。更多年後，當我理解宏觀看來，也許，上述自我啟蒙，正是馮內果所有小說的一致意向後，我恍然明白何以，馮內果個人最喜歡的作品，會是《泰坦星的海妖》（The Sirens of Titan，1959）。
也許，可以這麼說：在馮內果一生探索的蹊徑上，《泰坦星的海妖》這部早期之作，封印了更質簡的扣問，因此，是馮內果的讀者們，最不應錯過的一部小說。質簡，因為就敘事分析而言，《泰坦星的海妖》，並不像馮內果的其他代表作那般繁複，亦不牽涉二十世紀裡，重大的歷史事件。整部小說，只藉由在地球上，主角們（以及一頭與飼主，同困在「漏斗狀時間地區」裡的狗）的遇合，及火星人對地球所發動的一次無厘頭戰爭，引領讀者，抵達主角們最後，在泰坦星上的察知：原來，上百萬年來，地球上的每個人類，曾經做過的每一件事，無一，不是十五萬光年外，特拉法馬鐸人（他們是一群機器人）有意的設計。其目的，只是為了通過人類，傳送一個護身符大小的零件，讓擱淺在泰坦星上的特拉法馬鐸信差，得以修復一艘太空船，以便繼續前往宇宙邊緣，傳遞一聲接近無意義的問候。這就是人類文明的總體意義。
扣問，則因當小說的敘事，總體歸攏於上述察知時，整部《泰坦星的海妖》也就自我還原，成為事關創世論的重新提問：在察知了自己的文明，乃遠方的機器人所造的這一真相其後，「人類」究竟是什麼呢？還有什麼存在的目的呢？由此，《泰坦星的海妖》亦成為更本質化的科幻小說。
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使人動容的，除了馮內果不馴的想像力外，也因為他所描述的，那些完成傳遞太空船零件任務之人，在傷停時間裡的生活實習。學習別無目的的情感。學習彼此關愛與善待的方法。以及，也許最重要的——在橫遭一名恐怖孩童之手，給莫名操弄並摧毀後，學習在末日裡，猶能復原如真摯孩童的可能性。一如從《泰坦星的海妖》開始，直到過世前所宣讀的那篇〈最後的演講稿〉（收錄於《獵捕獨角獸》一書），半世紀寫作裡，小說家馮內果一再尋索的可能性。
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