作者：林孟寰
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—全劇本及舞台劇影像寫真書—
—台灣戰爭文學經典．大型原創音樂劇全新演繹—
我的死亡，留佇南洋，
袂記得紮轉來……。
一場戰爭，一刀割開，
我的人生，到底佇佗位？
就予我用這枝筆，
將一切，寫轉去過去──
第二次世界大戰期間，臺灣青年林逸平受日軍徵召前往南洋戰場，意外結識當地的慰安婦賴莎琳。儘管兩人身分立場尷尬，但由於語言相通，彼此的距離逐漸拉近，在看不到明天的前線，談起一場刻骨銘心的戀情。
音樂劇《熱帶天使》改編自文學大師陳千武經典小說《獵女犯》，臺中國家歌劇院駐館藝術家林孟寰耗時數年傾力打造原創劇本。故事帶出戰場上這群大時代下的小人物，如何面對無法擺脫的死亡陰影、強權下的身分認同、對生存的卑微希望、戰火中矛盾的人性面貌，在熱帶島嶼譜出了對命運、救贖和承諾的悲鳴曲，當仰望天邊閃爍的南十字星，他們流著淚也要吶喊「活著的證明」！
本書特色
★台灣戰爭小說經典《獵女犯》，首次改編音樂舞台舞劇《熱帶天使》。
★獨家收錄《熱帶天使》全本劇本，包含未在舞台公開之刪節內容，並以小說筆法大幅改寫之全新好讀版。
★超過140張精選舞台劇照及全劇曲目，更有舞台劇製作祕辛第一手爆料（特別收錄Podcast【劇場狂粉的日常】錄音訪談)。
★獨家精選《熱帶天使》10段舞臺影音片段，並由編導林孟寰或作曲家雷昇解說創作幕後。隨掃隨看，感受身臨舞臺劇現場的震撼！
各界推薦
詩人、國藝會董事長／向陽
作家／朱宥勳
演員／楊烈
詩人／吳晟
臺中國家歌劇院藝術總監／邱媛
國立臺灣文學館前館長／廖振富
臺北表演藝術中心節目部經理／林采韻
臺灣大學戲劇學系教授兼藝文中心主任／林鶴宜
資深音樂工作者／呂岱衛
作家／廖玉蕙
劇作家／施如芳
演員、導演／吳定謙
知名音樂Youtuber／我是江老師
滅火器樂團主唱／楊大正
演員、歌手／方宥心
作者簡介：
林孟寰（大資）
台灣劇作家。台灣大學戲劇學系劇本創作碩士。2019-2020擔任臺中國家歌劇院駐館藝術家，現為「宅故事創作」與「SML樂劇創製」故事總監。歷年創作曾獲全國學生文學獎、香港青年文學獎、台北文學獎劇本獎、台北兒童藝術節兒童劇本獎等。出版著作有《方舟三部曲》等。舞台作品有《野良犬之家》、《嫁妝一牛車》等三十餘種。電視劇共同編劇作品《通靈少女》曾入圍台灣電視金鐘獎迷你劇集項目最佳編劇，《同棲時間》獲優良電影劇本獎。
《熱帶天使》共同作詞人
MC JJ
嘉義民雄人，演員、編劇、作詞、台語翻譯。曾與阮劇團、綠光劇團、唐美雲歌仔戲團、影響新劇場等團體合作。
雷昇
美國紐約大學帝許藝術學院（Tisch School of the Arts）創作碩士，音樂劇詞曲創作與樂手。現為「SML樂劇創製」藝術總監，音樂劇《熱帶天使》作曲。
名人推薦：
【推薦序一】
建構一座想像的劇場
文◎／詩人、國藝會董事長 向陽
林孟寰是台灣相當傑出的新世代作家，從年輕時就開始文學創作，取得臺灣大學戲劇學系劇本創作碩士之後，揮灑才華，在劇場編導與影視編劇上迭有佳構產出，他創作的舞台作品有《嫁妝一牛車》、《野良犬之家》等二十餘部。另有電視劇《原來1家人》與《通靈少女》等，《通靈少女》曾入圍電視金鐘獎迷你劇集最佳編劇。他的《A Dog’s House》曾獲臺北文學獎劇本首獎，《小潔的魔法時光蛋》與《魔神候補生》獲台北市兒藝節劇本首獎，《畢業紀念冊》獲香港靑年文學獎劇本獎。此外，他的舞台編導作品《Tip Tap Dog》曾在日本橫濱上演，《同棲時間》也獲「Road to Tokyo: Tokyo Festival」之邀在日本東京演出。《熱帶天使》則是他在擔任臺中國家歌劇院駐館藝術家時，以四年時間精心打造的音樂劇作品，在北中南盛大公演，演出後備受各方肯定。
本書《熱帶天使──全劇本及舞台劇影像寫眞書》是一本奇特而且有趣的書，最初的文本取自台灣小說家、詩人陳千武的名作小說〈獵女犯〉，小說發表於1976年，獲得1977年吳濁流文學獎的肯定。這是一篇自傳性的小說，以陳千武在日治末期被徵調為「台灣特別志願兵」派往東南亞的戰火餘生為題材寫成，描述一位台籍靑年林逸平在二戰期間被徵召到南洋戰場，和當地被日軍徵召為慰安婦的賴莎琳相遇的故事，情節細膩感人，通過林逸平和賴莎琳同為被殖民者的相憐相惜，以及因此產生的情愫，見證被殖民者的無奈和悲哀，已成為台灣小說經典作品。
第二個文本，就是經由林孟寰重新詮釋，搬上舞台的劇本，通過音樂劇《熱帶天使》的演出，更讓陳千武的小說展現了全新的生命。陳千武的〈獵女犯〉和林孟寰的《熱帶天使》劇本，互為對照，一是台灣跨語言世代作家的南洋回憶，一是八○後新世代作家的重新詮解。兩種文本從紙面到舞台，交會出了令人感動的光彩。
如今，林孟寰再將他創作的劇本，以類小說的敍事方式，結合原劇本的對話，增添細節，形成第三種文本，既有閱讀小說的趣味，又有劇場演出的畫面，呈現給讀者「劇場小說」的閱讀形式，也開啟了文學創作的新手法和空間，創意十足，叫人驚艷。這本書因此就不只是劇本而已，還是一如書名所強調的「劇場寫眞」，用文字和創作形式建構了一座想像的劇場，可以讓讀者通過劇中主角的對話、音樂劇對唱的歌詞，以及穿插於對話（或歌詞）段落中的小說情節敍事，進入融小說、音樂與戲劇於一書的想像劇場。這是本書最讓人亮眼的部分。
很高興能先睹《熱帶天使》劇本書，回味音樂劇《熱帶天使》演出的畫面，對照陳千武的小說、林孟寰的劇本，更能感受這本書周延、深刻、豐富的文本再現力道。新世紀後，文學閱讀式微，也有被影像和表演藝術取代的趨勢，林孟寰嘗試將已經演出的音樂劇以小說敍事和對話來重現，強化本劇深沉的內在性和感染力，更是値得喝采與肯定。
【推薦序二】
文學傳統的縱深：序《熱帶天使》
文◎／作家 朱宥勳
讀《熱帶天使》劇本書的過程裡，我一直想到某次演講時，聽眾所提的一個問題。那一次，我們講到日治時期和戒嚴時期的兩波政治壓力，使得台灣文學的傳承異常艱難，時不時有覆滅的危機。於是，一位聽眾憂心忡忡地發問：「台灣文學什麼時候，才能形成自己的傳統呢？」
如果《熱帶天使》早幾個月出版，我的回答裡一定會包含這本書的。所謂「文學傳統」是什麼呢？並不是人們背誦了一大堆文學史資料，知道賴和、龍瑛宗、鍾肇政、鄭淸文。「知道」只是開始，眞正重要的是「對話」——後世的創作者，會用自己的觀點去致敬、回應，乃至於顚覆、改寫過去的文學作品；並且，後世的文學讀者也能理解創作者在幹嘛，或者會心一笑、或者另有觀點。
簡言之，我認為一個健康的「文學傳統」，便是「自己的前輩自己對話」。這種對話可以是嚴肅文學的典故傳承，比如西方文學作品屢屢回溯《聖經》和希臘羅馬神話；也可以是輕盈的化用，比如美國作家寫《傲慢與偏見與殭屍》，或日本漫畫家吉永史以《大奧》逆轉幕府時代的性別結構。在這樣的對話裡，「舊」的作品會成為「新」世代創作者的靈感來源，不斷激盪出下一部作品。如此，文學傳統便能如滔滔大河，在時間裡傾瀉而下。
用這個觀點來看，《熱帶天使》毫無疑問是繼承了台灣本土文學的傳統。林孟寰改編陳千武《獵女犯》為音樂劇，將這段台灣珍貴的戰爭記憶帶回當代讀者視野。同時，只要我們比對林孟寰的劇作與陳千武的原作，也能淸楚看到林孟寰本身的觀點，淸晰地貫穿其中：比如原作並沒有「小偷」或「吉本」這樣輕鬆詼諧的角色，原作的松本准尉雖然與林逸平有肉體關係，但劇中進一步加強了松本的情感曲折。甚至，在角色互動、軍隊運作的細節上，《熱帶天使》也是當代敢大於歷史還原。種種改動，讀者可以各有喜好，但林孟寰並不只是亦步亦趨「把小說搬上舞台」，而有自身的創作觀點和對話企圖，是毋庸置疑的。
從小說到劇本，從日治時期到戒嚴時期再到當代，正是在媒介、時代與觀點的不斷跨越裡，我們的「文學傳統」才能形成，並且日益茁長。《熱帶天使》開場氣勢磅礴的序曲〈在1940〉，並不只是引領我們穿越時空，回到過去而已。所有歷史都是當代史，所有文學創作也都是說給當代人聽的，它帶給我們的更是「在2023年當下，我們去回望1940年代」的縱深。
不必問台灣文學「何時」才能形成自己的傳統。用自己的觀點，心無旁騖地做下去，傳統自然會在「當下」立即浮現。我由衷開心，能看到陳千武《獵女犯》塵封多年之後，不但有新版原著，更有《熱帶天使》的音樂劇及劇本書出版。時間在延長著，好作品是能一關一關闖過每一代人的心靈的。是為序。
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台灣劇作家。台灣大學戲劇學系劇本創作碩士。2019-2020擔任臺中國家歌劇院駐館藝術家，現為「宅故事創作」與「SML樂劇創製」故事總監。歷年創作曾獲全國學生文學獎、香港青年文學獎、台北文學獎劇本獎、台北兒童藝術節兒童劇本獎等。出版著作有《方舟三部曲》等。舞台作品有《野良犬之家》、《嫁妝一牛車》等三十餘種。電視劇共同編劇作品《通靈少女》曾入圍台灣電視金鐘獎迷你劇集項目最佳編劇，《同棲時間》獲優良電影劇本獎。
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本書《熱帶天使──全劇本及舞台劇影像寫眞書》是一本奇特而且有趣的書，最初的文本取自台灣小說家、詩人陳千武的名作小說〈獵女犯〉，小說發表於1976年，獲得1977年吳濁流文學獎的肯定。這是一篇自傳性的小說，以陳千武在日治末期被徵調為「台灣特別志願兵」派往東南亞的戰火餘生為題材寫成，描述一位台籍靑年林逸平在二戰期間被徵召到南洋戰場，和當地被日軍徵召為慰安婦的賴莎琳相遇的故事，情節細膩感人，通過林逸平和賴莎琳同為被殖民者的相憐相惜，以及因此產生的情愫，見證被殖民者的無奈和悲哀，已成為台灣小說經典作品。
第二個文本，就是經由林孟寰重新詮釋，搬上舞台的劇本，通過音樂劇《熱帶天使》的演出，更讓陳千武的小說展現了全新的生命。陳千武的〈獵女犯〉和林孟寰的《熱帶天使》劇本，互為對照，一是台灣跨語言世代作家的南洋回憶，一是八○後新世代作家的重新詮解。兩種文本從紙面到舞台，交會出了令人感動的光彩。
如今，林孟寰再將他創作的劇本，以類小說的敍事方式，結合原劇本的對話，增添細節，形成第三種文本，既有閱讀小說的趣味，又有劇場演出的畫面，呈現給讀者「劇場小說」的閱讀形式，也開啟了文學創作的新手法和空間，創意十足，叫人驚艷。這本書因此就不只是劇本而已，還是一如書名所強調的「劇場寫眞」，用文字和創作形式建構了一座想像的劇場，可以讓讀者通過劇中主角的對話、音樂劇對唱的歌詞，以及穿插於對話（或歌詞）段落中的小說情節敍事，進入融小說、音樂與戲劇於一書的想像劇場。這是本書最讓人亮眼的部分。
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文學傳統的縱深：序《熱帶天使》
文◎／作家 朱宥勳
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如果《熱帶天使》早幾個月出版，我的回答裡一定會包含這本書的。所謂「文學傳統」是什麼呢？並不是人們背誦了一大堆文學史資料，知道賴和、龍瑛宗、鍾肇政、鄭淸文。「知道」只是開始，眞正重要的是「對話」——後世的創作者，會用自己的觀點去致敬、回應，乃至於顚覆、改寫過去的文學作品；並且，後世的文學讀者也能理解創作者在幹嘛，或者會心一笑、或者另有觀點。
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從小說到劇本，從日治時期到戒嚴時期再到當代，正是在媒介、時代與觀點的不斷跨越裡，我們的「文學傳統」才能形成，並且日益茁長。《熱帶天使》開場氣勢磅礴的序曲〈在1940〉，並不只是引領我們穿越時空，回到過去而已。所有歷史都是當代史，所有文學創作也都是說給當代人聽的，它帶給我們的更是「在2023年當下，我們去回望1940年代」的縱深。
不必問台灣文學「何時」才能形成自己的傳統。用自己的觀點，心無旁騖地做下去，傳統自然會在「當下」立即浮現。我由衷開心，能看到陳千武《獵女犯》塵封多年之後，不但有新版原著，更有《熱帶天使》的音樂劇及劇本書出版。時間在延長著，好作品是能一關一關闖過每一代人的心靈的。是為序。
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