作者：大下宇陀兒
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銷售地區：全球
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精神異常．病態心理
野心殺意．愛憎悲劇
掩藏於幽微之下
奇思異想的罪孽之花
冶豔怒放──
變格派旗手 社會派基石
與江戶川亂步、甲賀三郎齊名
日本推理小說巨匠大下宇陀兒
細述人心著魔 浪漫而寫實的傑作集
江戶川亂步、井上良夫、日影丈吉、中島河太郎──齊聲盛讚
毒
前一個媽咪不見了，這次來了個年輕貌美的媽咪。
媽咪為什麼會不見呢？這次的媽咪又為何來到自己家？
一切的一切，伯太郎都不知道。
紅座的庖廚
比起胃部羸弱、一吃就反胃的我，
我老婆阿咲的胃很健康，
她總是能夠幸福如牛地大啖美食，引人生羨。
直到有一天，我踏進了一家名為「紅座」的餐廳……
偽惡病患者
「佐治這男人是個僞惡病患者，千萬不能接近他──」
以理性兄長與嬌憨妹妹之間的魚雁往返為線索，
一樁牽繫在「僞惡病患者」身上的驚人罪案逐漸開展……
不可思議的媽媽
該不會我現在的丈夫，
就是殺了我前夫的兇手？
那麼，我兒子就是我仇人的兒子……
另收錄〈決鬥街〉、〈魔法鎮〉、〈烙印〉，
貫穿大下宇陀兒作家生涯，
七篇自怪奇驚悚走向社會寫實的推理小說！
作者簡介：
作者｜大下宇陀兒（Oshita Udaru）
本名木下龍夫，一八九六年生於長野。應用化學系畢業後，就職於農商務省（即今日之農林水產省和經濟產業省）的期間，受到同事甲賀三郎啓發，開始創作推理小說；一九二五年，於推理雜誌《新青年》發表〈金色吸嘴的捲菸〉（金口の巻煙草）出道，其筆名「宇陀兒（Utaru）」來自妻子的名字「歌（Uta）」。
一九二六年（大正十五年），甲賀三郎第一次使用「本格」指稱「純粹追求解謎趣味」的推理小說；而與之相反，大下宇陀兒的作品被歸於「變格派」──探索變態心理、精神疾病，並以此構築離奇的犯罪事件。一九三一年（昭和六年），大下宇陀兒和甲賀三郎針對「本格」與「變格」展開了辯論，針對當下流行的本格推理，他如此表示：「我沒那麼在意所謂『推理小說最重要的元素』。」
除了推理小說的「大衆性」外，大下宇陀兒更著重於推理小說的「藝術性」，他不以巧妙的詭計與機關為賣點，卻擅於描寫犯罪者的心理變化與動機，以「人」為中心，創造有血有肉的角色來推動奇妙的故事（他稱之為「ロマンチック・リアリズム」，浪漫現實主義）；綜觀大下宇陀兒一生創作，初期偏向當時流行的大衆驚悚故事，而後漸漸過渡向描摹人類愛恨情仇的愛憎劇，後期則將現實社會的元素融入作品中，而有「社會派推理的先驅」之稱。
大下宇陀兒與江戶川亂步、甲賀三郎同為日本推理小說的基石，創作出〈蛭川博士〉、〈烙印〉、〈偽惡病患者〉、〈柳下家的真理〉等名篇， 一九五一年（昭和二十六年），他憑藉〈石頭下的記錄〉奪下第四屆推理作家俱樂部獎。除推理小說外，大下宇陀兒也喜愛空想科學小說，有〈地球的屋頂〉等作，並提攜了星新一等科幻小說作家。
一九六◯年，發表遺作〈螢〉。
一九六六年（昭和四十一年）八月十一日，因心肌梗塞過世。
譯者｜都雪
筆名來自「夜深人靜的都市中靜謐地下著雪」這般形象，
不過起源其實是聽錯別人的綽號。
希望自己是遊走在優雅文字中的淑女，
實質上只是遵從自己慾望、攀爬在平面世界中的女孩。
歡迎來噗浪踏一踏：@MiyakoYuki
名人推薦：
我被作品中，足以稱為「智慧鬥爭」的脊梁深深吸引。
──江戶川亂步（推理小說家．日本推理之父）
他擁有豐富的敏感性與理解力，足以讓他捕捉世間萬事萬物；想必他這種敏銳地書寫下它們的才幹與充沛的感情，今後也會繼續擴展他的世界吧！……想必大下宇陀兒終將成為更純粹、更偉大的作家。
──井上良夫（推理小說評論家．翻譯家）
「不是長篇小說怎麼容得下認真推理的作品」？那你該看這部！
──妹尾韶夫（推理小說家．翻譯家）
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變格派旗手 社會派基石
與江戶川亂步、甲賀三郎齊名
日本推理小說巨匠大下宇陀兒
細述人心著魔 浪漫而寫實的傑作集
江戶川亂步、井上良夫、日影丈吉、中島河太郎──齊聲盛讚
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前一個媽咪不見了，這次來了個年輕貌美的媽咪。
媽咪為什麼會不見呢？這次的媽咪又為何來到自己家？
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她總是能夠幸福如牛地大啖美食，引人生羨。
直到有一天，我踏進了一家名為「紅座」的餐廳……
偽惡病患者
「佐治這男人是個僞惡病患者，千萬不能接近他──」
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不可思議的媽媽
該不會我現在的丈夫，
就是殺了我前夫的兇手？
那麼，我兒子就是我仇人的兒子……
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貫穿大下宇陀兒作家生涯，
七篇自怪奇驚悚走向社會寫實的推理小說！
作者簡介：
作者｜大下宇陀兒（Oshita Udaru）
本名木下龍夫，一八九六年生於長野。應用化學系畢業後，就職於農商務省（即今日之農林水產省和經濟產業省）的期間，受到同事甲賀三郎啓發，開始創作推理小說；一九二五年，於推理雜誌《新青年》發表〈金色吸嘴的捲菸〉（金口の巻煙草）出道，其筆名「宇陀兒（Utaru）」來自妻子的名字「歌（Uta）」。
一九二六年（大正十五年），甲賀三郎第一次使用「本格」指稱「純粹追求解謎趣味」的推理小說；而與之相反，大下宇陀兒的作品被歸於「變格派」──探索變態心理、精神疾病，並以此構築離奇的犯罪事件。一九三一年（昭和六年），大下宇陀兒和甲賀三郎針對「本格」與「變格」展開了辯論，針對當下流行的本格推理，他如此表示：「我沒那麼在意所謂『推理小說最重要的元素』。」
除了推理小說的「大衆性」外，大下宇陀兒更著重於推理小說的「藝術性」，他不以巧妙的詭計與機關為賣點，卻擅於描寫犯罪者的心理變化與動機，以「人」為中心，創造有血有肉的角色來推動奇妙的故事（他稱之為「ロマンチック・リアリズム」，浪漫現實主義）；綜觀大下宇陀兒一生創作，初期偏向當時流行的大衆驚悚故事，而後漸漸過渡向描摹人類愛恨情仇的愛憎劇，後期則將現實社會的元素融入作品中，而有「社會派推理的先驅」之稱。
大下宇陀兒與江戶川亂步、甲賀三郎同為日本推理小說的基石，創作出〈蛭川博士〉、〈烙印〉、〈偽惡病患者〉、〈柳下家的真理〉等名篇， 一九五一年（昭和二十六年），他憑藉〈石頭下的記錄〉奪下第四屆推理作家俱樂部獎。除推理小說外，大下宇陀兒也喜愛空想科學小說，有〈地球的屋頂〉等作，並提攜了星新一等科幻小說作家。
一九六◯年，發表遺作〈螢〉。
一九六六年（昭和四十一年）八月十一日，因心肌梗塞過世。
譯者｜都雪
筆名來自「夜深人靜的都市中靜謐地下著雪」這般形象，
不過起源其實是聽錯別人的綽號。
希望自己是遊走在優雅文字中的淑女，
實質上只是遵從自己慾望、攀爬在平面世界中的女孩。
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我被作品中，足以稱為「智慧鬥爭」的脊梁深深吸引。
──江戶川亂步（推理小說家．日本推理之父）
他擁有豐富的敏感性與理解力，足以讓他捕捉世間萬事萬物；想必他這種敏銳地書寫下它們的才幹與充沛的感情，今後也會繼續擴展他的世界吧！……想必大下宇陀兒終將成為更純粹、更偉大的作家。
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