這些畫面以無特定秩序的方式出現在我的回憶裡：

——閃閃亮的手腕裡側；

——一個熱燙的煎鍋在笑聲中被扔進潮溼的水槽裡，冒起一片水蒸汽；

——一坨精液在排水孔裡滾轉，沿著排水管被水沖到幾層樓下面；

——一條莫名其妙逆流的河，六道躍動的手電筒光束劃過滾滾浪濤；

——另一條河，又寬又灰，勁風颳打著河面，令人分辨不出河水的流動方向；

——一缸冷掉的洗澡水，浴室門上了鎖。

最後一個畫面不是我親眼所見，但人的記憶本來就不一定會與你目睹的狀況一模一樣。

我們生活在時間裡，受時間拘限與形塑，但我從不覺得自己很了解它。我不是指物理理論裡那些可彎曲和折疊的時間，或存在於某些平行宇宙裡的時間。我指的是尋常和日常生活的時間，那種鐘錶向我們保證以規則的方式溜走的時間：滴答，滴喀。還有什麼比一根秒針看起來更可靠？然而，只需要最微小的快樂和痛苦，便足以讓我們明白時間具有很大的可鍛性。有些情緒可以讓時間加速，另一些情緒可讓時間減慢。偶爾，一段看似已經失落的時間會在最後關頭重新出現，復又消逝，永不回返。

我對中學歲月沒有太多感情，也毫不懷戀。但中學卻是這一切的起點，所以，我得扼要追述一下當時發生過的幾件小事。時光早把這些小事變成了軼事，把近似的回憶扭曲為確鑿無疑。即便我不敢保證我的記述符合實況，起碼可以忠於這些事實留給我的印象。這是我能力可及的最大程度。

起初我們是三人幫，待他加入後才成為四人幫。我們沒料到這緊密的小圈子會再添一員，因為班上派系早早分好，而當時我們也行將畢業，整天巴望著擺脫學校，進入真實人生。他名叫艾居恩．芬恩，高個子，性情靦腆，剛開始時眼睛都不看別人又悶不吭聲。頭一或兩天，我們都不太注意他，我們的學校既沒有迎新儀式，也不來整新生那一套。我們只是把他的存在看在眼裡，等著。

老師們比我們對他更感興趣。他們需要衡量他的智力和紀律感，評估他以前學到多少東西，以及是不是個「可造之材」。在那個秋季學期的第三天早上有堂歷史課。歷史老師老喬．亨特總穿一套三件式西裝，為人和藹可親又有點詼諧嘲諷，控制課堂秩序的方法是能保持嚴肅又不會太無聊。

「大家應該記得，我交代過大家先預習談到亨利八世的課文。」他說。科林、阿歷斯和我互瞄一眼，但願這個問題不會像釣線上的魚餌一樣甩到我們頭上。「好吧，現在誰願意描述一下這個王朝的特徵啊？」他從我們迴避的眼神得出了結論。「唔，馬歇爾，就你來吧。你會怎樣形容亨利八世王朝？」

我們鬆了一口氣，並不期待會從馬歇爾口中聽到什麼好玩的事兒。他是個什麼都不懂的膽小鬼，像個真正無知的人那樣缺乏創意。他先是把老師的問題細細揣摩了一番，唯恐它隱藏著什麼未知的複雜性，然後才敢作出回答。

「它的特徵是不安寧，老師。」

全班一陣蠢動，硬是把爆笑的衝動壓抑下來。亨特自己也差點笑出來。

「可以請你說得再詳細一點嗎？」

馬歇爾慢慢點了點頭，又思索了更久一會兒，然後決定這一次應該放大膽子。「我會說它的特徵是大大的不安寧，老師。」

「芬恩，你有看法嗎？」

這個新生坐在我前排左邊。他對馬歇爾的白癡回答並沒有明顯的反應。

「恐怕沒有，老師。但曾有句至理名言指出，對於任何歷史事件，甚至包括第一次世界大戰，我們唯一有十足把握說出的只有：『事情怎麼會發生只有天曉得。』」

「是這樣嗎？那恐怕我得失業了。」等我們諂媚地笑過一陣之後，老喬．亨特原諒了我們放假時的懶散，給我們講了許多有關那個一夫多妻皇家屠夫的事情。

在下一節休息時間，我找到芬恩，向他自我介紹：「我是托尼．韋伯斯特。」他神情警惕地看著我。「你對亨特說的那句話真妙。」他看來不知道我在指什麼。「『事情怎麼會發生只有天曉得』那句。」

「啊，對。他沒回應我讓我滿失望的。」

我沒想過他會這樣回答。

我記得的另一個細節是：作為死黨情誼的象徵，我們三人幫習慣把手錶戴在手腕裡側。這當然是個暗記，但意義也許又不僅止於此。它可以讓時間變得很私人，甚至變得像個祕密。我們希望艾居恩會注意到這個小動作，有樣學樣，但他沒有。

同一天稍後（也許是第二天）有兩節英語課。英語老師菲爾．狄克森很年輕，才剛從劍橋畢業。他喜歡用一些當代作品當教材，又常常會出其不意丟些問題考我們，例如：「『誕生、交配和死亡』——艾略特認為一切不外是這三回事。你們怎樣看？」他曾經把莎士比亞筆下一個主角和電影《萬夫莫敵》裡的寇克．道格拉斯相提並論。我還清楚記得，有一次討論到特德．休斯的詩作時，他像個學究那樣把頭歪到一邊，喃喃地說：「我們當然全都會好奇，等他把動物用光之後要怎麼辦。」有時，他會稱呼我們為「先生」。我們自然都很喜歡他。

那天下午，他發給我們一首沒有標題、創作日期和作者姓名的詩，給我們十分鐘研究它，然後問我們感想。

「從你先開始好嗎，芬恩？簡單來說，你認為這詩是關於什麼的？」

艾居恩抬起頭。「是關於『愛洛思』和『塔那托斯』（Eros and Thanatos）的，老師。」

「唔。繼續。」

「也就是說是關於性與死。」芬恩解釋說，就像認定不是只有坐教室最後一排的粗人才不懂希臘文。「你喜歡的話也可以說它是關於愛與死。它是說，在任何情況下，愛欲原則會跟死亡原則發生衝突，以及這衝突又會帶來哪些後果，先生。」

我很動容，但顯然超過狄克森預期的程度。

「韋伯斯特，請你來啟蒙我們一下。」

「我想這只是一首關於倉鴞的詩，老師。」

這就是我們三個和我們新朋友的差異之一。我們只管搞笑，難得認真，而他卻只管認真，難得搞笑。我們要過好一陣子才會意識到這點。

艾居恩讓自己慢慢融入我們，沒有承認那是刻意為之。不過他大概也真的不是刻意。他也沒有為了遷就我們而改變自己。晨禱時，可以聽得到他認真應答，反觀我和阿歷斯都只是跟著念，而科林則是採取諷刺策略，偽裝成狂熱信徒那樣激烈禱告。我們三個都認定學校的體育活動是法西斯式的詭計，設計來宣洩我們的性衝動，但艾居恩卻參加了劍術社與跳高。我們三個都挑釁地假扮音盲，但艾居恩卻會把豎笛帶來學校。每當科林譴責家庭制度、我取笑政治體系或阿歷斯從哲學角度否定現實的感知本質時，艾居恩都不會表示意見（至少起初是這樣）。他給人的印象是，他相信某些信念。我們當然也有信念，不同的是我們只願意相信我們自己相信的，不接受別人強加給我們的信念。我們認為我們秉持的是一種合乎衛生的懷疑主義。

學校位於倫敦市中心，所以，我們每天都會分別從不同的行政區到倫敦上學，從一個控制系統進入另一個控制系統。那時候中學生的生活要比現在單純許多：少些零用錢、沒有電子設備、少些時髦玩意，沒有女朋友。既然沒有任何可以分心的旁騖，我們自然被認定會盡好為人子女的職責，換言之是努力念書，通過考試，利用文憑找到工作，拼湊出一種比我們父母更安全充實的人生（不過，他們在私底下比較時，又會認定他們的學生時代要更單純，因此也更勝一籌）。當然，這一切都沒有明說出來：英國中產階級有教養的社會達爾文主義總是含蓄的。

「父母都是些該死的混蛋。」科林在某個周一午餐時間抱怨說，「當你還小的時候會覺得他們還可以，然後你會發現他們其實無異於……」

「無異於亨利八世嗎，科？」艾居恩接口說。我們已經開始習慣他這種諷刺的調調，甚至習慣了他可能是用這種口吻修理我們的事實。每次揶揄我們或想敦促我們認真，他就會喊我「安托尼」、把阿歷斯喊作「亞歷山大」，把名字無法拉長的「科林」縮短為「科」。

「我不會介意我爸有六個老婆。」

「或是有錢得不得了。」

「或是有霍爾班（Holbein）為他畫像。」

「或是叫教皇滾遠一點。」

「你有什麼特別理由認定你爸媽是『該死的混蛋』嗎？」阿歷斯問科林。

「我叫他們帶我去遊樂園，他們卻說周末時間要整理花園。」

我們都認同父母是該死的混蛋——只有艾居恩例外。他每次都靜靜聆聽我們譴責父母，但極少附和。不過，在我們看來，他比大部分人更有理由發牢騷。他媽媽幾年前就拋家棄子，把艾居恩和妹妹留給他們老爸照顧。那時候還沒有「單親家庭」一詞，只有「破碎家庭」，而艾居恩是我們認識的人裡面唯一來自這種家庭的。照理說他應該有滿腹憤懣，卻不知怎麼搞的不是這麼一回事。他說他愛他媽媽且尊敬爸爸。我們三個私底下就他的個案討論了一番，得出一個理論：想要得到快樂的家庭生活，重點是要沒有家庭——或至少，別跟父母同住的家庭。得到這個結論之後，我們對艾居恩的妒意就更甚了。

那段日子，我們都想像自己是被關在一個臨時的牢籠裡，等著被釋放，過自己的人生。一旦被釋放，我們的人生乃至時間本身都會加速起來。我們怎麼可能會知道，無論如何，我們的人生其實早已開始，已經撈到某些好處或受到了某些傷害？況且，我們又怎麼可能會知道，我們將要前往的只是一個更大的籠子，唯一差別只在於，它的邊界起初是難以辨識的？

那時我們是菁英，是無政府主義者，對書本如飢似渴，對性也如飢似渴。所有政治和社會體系在我們眼中都是腐敗的，但我們又拒絕考慮其他方案，樂於在一個無秩序狀態的社會裡過著享樂主義的生活。不過，艾居恩卻一直想說服我們相信，人應該把思想應用在生活上，應該用原則來指導行為。還是三人幫時，阿歷斯是我們當中的哲學家。他讀過我和科林沒讀過的東東，有時會突如其來迸出一句，例如：「凡不能言說之處，吾人須保持沉默。」聽了這話以後，我和科林沉默地思考了一下，繼而咧嘴一笑，然後又高談闊論起來。但艾居恩的出現卻讓阿歷斯從哲學家的位子掉了下來，至少是讓我們多了一個哲學家可以選擇。每次阿歷斯談到羅素和維根斯坦，艾居恩就會談卡繆與尼采。我讀過歐威爾和赫胥黎，科林讀過波特萊爾和杜斯妥也夫斯基。但都是有讀沒有懂。

對，我們當然都喜歡賣弄——不然年輕歲月還有什麼事好做？我們把Weltanschauung（世界觀）和Sturm und Drang（狂飆運動）之類的術語掛在嘴邊，把「這是哲學上不證自明的（self-evident）」當口頭禪，又向彼此保證，想像力的首要職責是踰越界限。但我們的父母卻不這麼想，認定他們天真純潔的子女已經暴露在具有毒害的影響力之下。所以，科林媽媽把我稱作他兒子的「黑暗天使」，我爸發現我在讀《共產主義宣言》的時候歸咎於阿歷斯，而阿歷斯父母逮到他讀美國犯罪小說時則怪到科林頭上，諸如此類。性這件事也一樣。我們的父母都擔心我們會被朋友帶壞，變成最可怕的一類人：無可救藥的自瀆者、搔首弄姿的同性戀者或不斷搞大女人肚子的花花公子。他們害怕我們的少年友誼太親密、害怕我們在火車上會遇到色瞇瞇的陌生人，害怕我們會被壞女孩勾引。這些焦慮與我們的真實閱歷有夠天差地遠。

這些畫面以無特定秩序的方式出現在我的回憶裡：

——閃閃亮的手腕裡側；

——一個熱燙的煎鍋在笑聲中被扔進潮溼的水槽裡，冒起一片水蒸汽；

——一坨精液在排水孔裡滾轉，沿著排水管被水沖到幾層樓下面；

——一條莫名其妙逆流的河，六道躍動的手電筒光束劃過滾滾浪濤；

——另一條河，又寬又灰，勁風颳打著河面，令人分辨不出河水的流動方向；

——一缸冷掉的洗澡水，浴室門上了鎖。

最後一個畫面不是我親眼所見，但人的記憶本來就不一定會與你目睹的狀況一模一樣。

我們生活在時間裡，受時間拘限與形塑，但我從不覺得自己很了解它。我不...

《回憶的餘燼》：記憶之書，總是一本無盡之書。

文／黃以曦

「世界上有客觀時間，也有主觀時間，後者戴在你手腕裡側，靠近脈搏的時間。而這種個人時間才是真實的時間，是根據你與你回憶的關係來衡量。所以，當這件怪事發生時（也就是有這些新的回憶突然湧現時），那彷彿，這一刻，時間逆流了。就像是河水在這一刻，逆流而上一樣。」

——《回憶的餘燼》

「記憶就是認同……你是你做過的事。你做過的事就在你的記憶，你所記得的定義了你是誰。」——朱利安．巴恩斯

《回憶的餘燼》是朱利安．巴恩斯二〇一一年出版的小說，這是巴恩斯第十一部作品，也是他繼《福樓拜的鸚鵡》、《英格蘭，英格蘭》和《亞瑟和喬治》第四次入圍布克獎決選；本書曾於二〇一七年改編為同名電影，中譯片名為《回憶的餘燼》，由吉姆布洛班、夏綠蒂蘭普琳主演。

故事以老者托尼以第一人稱敘述：六〇年代，正在讀高中的托尼和兩名要好的同學喜愛聚在一起聊書、聊女孩，隨後，一名轉學生艾居恩加入了他們的小圈圈。艾居恩博學且擁有不凡的氣質，托尼雖沒有說出過，心裡卻將艾居恩看為喜愛又敬佩的對象。托尼認識了個女孩，情竇初開的他墜入苦戀，但這個獨立又冷靜的女孩始終與她保持著距離，兩人的戀愛無法符合托尼的熱切渴望。一次聚會中，托尼把女友介紹給好友們，卻在不久後，先被女友分手，再被告知艾居恩和她已正式交往。托尼把情緒收在心裡，不久卻傳出艾居恩的自殺。

……畢竟是中學時代的往事了，無論知道艾居恩自殺的那一刻有多困惑，也都在歲月裡慢慢過去了。將近半個世紀後，已退休且離婚、小孩成年了的托尼，意外收到一封信，促成了和後來不曾再聯絡過的前女友的重逢，以及更重要的是，拿回一封他當年寫給艾居恩的信。

一封托尼不記得自己寫過、甚至不相信是由自己寫出的信。就此改變了托尼的人生。精細地說，是改變托尼對自己的看法。而當你發現自己原來是另外模樣的人，你將不得不以那個全新的自己，重新回溯並詮釋你一度歸檔塵封的生命點滴。

人耐心築起的自我世界，無論我們有再多遠見與設防，無論再精細地注入如何的洞察，它仍總是那麼脆弱。我們都有過那樣的經驗，即是對面的人朝我們說來一句話（是的，只要一句話）、接了通電話、瞥見一幅畫面，我們的世界崩塌就可以立時崩塌。這所意味的，通常指被硬拽轉彎的未來，即我們被迫放棄穩當向前的路徑、朝往陌生他方，可《回憶的餘燼》提出的，甚至是關於「變更過去」。前者或許需要適應、需要新起計畫，後者呢，卻是抽走了我們所立之地。

被變更的過去？被揭發與重新界定的「我」？如此，則過去、現在、未來，將盡是虛妄？

《回憶的餘燼》有兩層讀法，第一層是聳動的表面情節，「我一直認為我是個好人，現在才知道我是個壞人」。戳破記憶的建構性，以此對奠定由這個記憶之自我認同做出質疑。對於在此之前較少思考所謂記憶經常是被介入、建構之結果的讀者，這層讀法已然具有相當啟發性。

然而，《回憶的餘燼》的精明、巧妙，甚至——狡猾，在於由此繼續觸生的第二層讀法。故事裡，一封早忘記其存在的信，一個不請自來的過去的「自己」，似乎改變了一切；然而，如果這樣就可以推翻那某個形象結實的「我」，其所意味的，恰恰並非將自此刻起，有個新的「我」絕對地取而代之，而是，原來，「我」從就不可能被落定。

曾認定的自我，被一封信給取消了；如此，則新浮現的我，不也將隨時被新出土的線索、變換樣貌的故人，給取消置換嗎？然後，就會再有一個我？然後，再一個我？

推到更狂野，是否可以說，我，因此真正地自由了？

記憶不過是我們說給自己的故事？是這樣嗎？或者這話指的是個開始，而不是結束？起一幢故事大綱，卻得是時間為它附上血肉，反覆刪改，在一處凹陷又在另一處膨脹，交給新的際遇與夢境……直到終有一天它自行棲定在某個樣子。

《回憶的餘燼》歷經了艱難的對前個故事的摧毀，但新的故事會怎麼寫呢？被摧毀的情節真不可能捲土重來嗎？

記憶之書，從來就是一本無盡之書。

《回憶的餘燼》：記憶之書，總是一本無盡之書。

文／黃以曦

「世界上有客觀時間，也有主觀時間，後者戴在你手腕裡側，靠近脈搏的時間。而這種個人時間才是真實的時間，是根據你與你回憶的關係來衡量。所以，當這件怪事發生時（也就是有這些新的回憶突然湧現時），那彷彿，這一刻，時間逆流了。就像是河水在這一刻，逆流而上一樣。」

——《回憶的餘燼》

「記憶就是認同……你是你做過的事。你做過的事就在你的記憶，你所記得的定義了你是誰。」——朱利安．巴恩斯

《回憶的餘燼》是朱利安．巴恩斯二〇一一年出版的小說，這是巴恩斯第十一...