戲劇起源，出於歌舞，殆為各國戲劇史所趨之同一路徑。中國亦然。更如歌舞於其發達之過程中，以民眾之集團的跳舞為最原始之形式，其次發生者為挑選特定之人員歌舞，漸次而開專門的歌舞者之端緒。 中國最原始的跳舞，至今在原始的南方民族苗族之間，尚存其遺風，“跳月”即屬此類。古來游雲南貴州等地曾見苗族者，往往記述此事，或賦之於詩，而傳其異俗。所謂“跳月”者，春月，未婚男女，集於草原，吹蘆笙搖鈴，並肩終日舞蹈，暮則各攜所私而歸之風也。其它遇正月及祭祀之時好為跳舞雲（清陸次雲撰《跳月記》、毛貴銘撰《黔苗竹枝詞》等）。湖南之苗，稱亦有此風（《中華全國風俗志》下編）。徵之上代文獻，《詩經.陳風》之《宛丘》《東門之扮》二篇所詠者，當屬此類。曰：“坎其擊鼓，宛丘之下。無冬無夏，值其鷺羽。”（《宛丘》）“束門之粉，宛丘之栩，子仲之子'婆娑其下。谷旦於差，南方之原，不績其麻，市也婆娑.”（《束門之扮》）此當烏民眾集團的歌舞之風也。蓋陳地與楚相接，其係統屬於南方民族，《漢書.地理志》中所云“陳本太吳之虛，周武王封舜後媽滿（青木書中脫此二字。古魯注）於陳，是為胡公，妻以元女大姬”之傳說，於此可想見其與北方之週為異族，且云“其俗巫鬼”，與信鬼好巫楚之風俗相似。更於《陳風》之詩形上有可認為南方的三言句調之痕蹟者（《陳風.月出》之詩，通篇為三言，《宛丘》 < <株林中亦有三言之句="中亦有三言之句"綜合各點考之="綜合各點考之"如愛好跳舞之風俗="如愛好跳舞之風俗"亦由於南方民族之習性="亦由於南方民族之習性"非與苗民跳舞之風遙遙相應者耶="非與苗民跳舞之風遙遙相應者耶"又="又"詩經="詩經"二南="二南"之詩= "之詩"苟謂為輸入南方民謠之歌曲="苟謂為輸入南方民謠之歌曲"或謂為受南方民謠影響而作之作品時="或謂為受南方民謠影響而作之作品時"再以此點並合考之="再以此點並合考之"當時歌舞="當時歌舞"南人較北人為擅長="南人較北人為擅長"上古歌舞之發展="上古歌舞之發展"南方民族之力居多="南方民族之力居多">

戲劇起源，出於歌舞，殆為各國戲劇史所趨之同一路徑。中國亦然。更如歌舞於其發達之過程中，以民眾之集團的跳舞為最原始之形式，其次發生者為挑選特定之人員歌舞，漸次而開專門的歌舞者之端緒。 中國最原始的跳舞，至今在原始的南方民族苗族之間，尚存其遺風，“跳月”即屬此類。古來游雲南貴州等地曾見苗族者，往往記述此事，或賦之於詩，而傳其異俗。所謂“跳月”者，春月，未婚男女，集於草原，吹蘆笙搖鈴，並肩終日舞蹈，暮則各攜所私而歸之風也。其它遇正月及祭祀之時好為跳舞雲（清陸次雲撰《跳月記》、毛貴銘撰《黔苗竹枝詞》等）。...

原序
吳序
譯者敘言
附：譯著者敘言
專門用語略說
第一篇南戲北劇之由來
第一章宋以前戲劇發達之概略
一、先秦時代
二、漢代
三、六朝及唐代
四、宋代
參考
一、《武林舊事》所載官本雜劇段數二百八十本目錄
二、《輟耕錄》所著錄之六百九十種院本名目
第二章南北曲之起源
第一節用於宋代雜劇中之樂曲
第二節南宋雜劇與金院本
第三章南北曲之分歧
第一節元代雜劇之改進
第二節南戲發達之徑路
第三節雜劇及戲文之體例
第四節元代北劇之盛行與南戲之下沉
參考
一、《琵琶記》之開場
二、《小孫屠》之家門
三、《武林舊事》（卷一）所載時和所念誦之“致語”與“口號
第二篇南戲復興期（自元中葉至明正德）
第四章南戲之復興
參考
一、青木氏所引王世貞《藝苑巵言》之原文
二、《永樂大典》本《宦門子弟錯立身》中歌詠傳奇名之曲辭
三、沈璟《南九宮譜》所載之（刷子序）散曲
四、《永樂大典目錄》所收之南戲
五、《南詞敘錄》所載“宋元舊篇”目錄
第五章復興期內之南戲
第一節《永樂大典》本戲文三種
第二節《琵琶記》與《拜月亭》
第三節其它元末明初之南戲
一、《荊釵記》
二、《白兔記》
三、鎂殺狗記》
四、《金印記》
五、《趙氏孤兒》及《牧羊記》
第四節成化、弘治、正德間之南戲
一、《五倫全備》
二、麼香囊記》
三、《精忠記》（附《金丸記》）
四、《連環記》
五、《千金記》（附式四節記》）
六、《繡襦記》
七、《三元記》
參考
一、趙五娘之題真容詩
二、陸放翁詠蔡中郎之詩
三、《殺狗記》二十二出之下場詩
四、《明珠記》第六出之白
五、《浣紗記》第三十二出之白
六、關於《東窗事犯》的作者
七、《千金記》的命名
第六章保存元曲餘勢之雜劇
第一節明初之雜劇
第二節周憲王之雜劇
一、道釋劇
二、妓女劇
三、牡丹劇
四、節義劇
五、水游劇
六、其它之劇 第三節王九思與康海
參考
一、《太和正音譜》所著錄之“國朝三十三本”雜劇目錄
二、《正音譜》所分雜劇之十五體
三、《香囊怨》譜人雜劇名之曲
四、西諦《中山狼故事之變異》摘錄
第三篇崑曲昌盛期（自明嘉靖至清乾隆）
第七章崑曲之興隆與北曲之衰亡
第一節崑曲之興隆
第二節北曲之就衰與其末路
第八章崑曲勃興時代之戲曲（自嘉靖至萬曆初年）
一、李開先
二、鄭若庸
三、徐渭
四、陸採（附李日華）
五、馮惟敏
六、王世貞
七、汪道昆
第九章崑曲極盛時代（前期）之戲曲（萬曆年間）
第一節先進之諸作家
一、張鳳翼
二、梁辰魚
三、屠隆（附鄭之文）
第二節吳江一派
一、沈璟
二、顧大典
三、葉憲祖
四、卜世臣 五
、呂天成
六、王驥德
第三節湯顯祖
一、《紫簫記》及《紫釵記》
二、《還魂記》
三、《邯鄲記》及 《南柯記》
第四節其餘諸家
一、梅鼎祚
二、汪廷訥
三、徐復祚
四、許自昌
五、陳與郊
六、王衡
七、許潮
八、其它著名之戲曲
參考
《望湖亭》、《翠屏山》為沈自晉所作之一證
第十章崑曲極盛時代(後期)之戲曲（自明天啟至清康熙初年）
第一節吳江派餘流
一、馮夢龍
二、範文若
三、袁於令
四、沈白晉
第二節玉茗堂派
一、阮大鐵
二、吳炳
三、李玉
第三節其它諸家
一、吳偉業
二、李漁
三、尤侗
四、嵇永仁
五、朱佐朝及朱素臣
六、其它之傳奇名著
七、雜劇作家
參考
一、鞠通生小傳
二、《曲錄》所載李玄玉撰三十三種曲目
三、歸莊《萬古愁曲》
四、《續離騷》之原引
五、《劇說》卷四所載之朱良卿二十九種劇目
六、《曲錄》所著錄之朱良卿三十種劇目
七、《曲錄》所著錄之朱素臣十八種劇目
第十一章崑曲餘勢時代之戲曲（自康熙中葉至乾隆末葉）
第一節康熙期諸家
一、洪昇之《長生殿》
二、孔尚任之《桃花扇》、《小忽雷》
三、萬樹之《擁雙艷三種》
四、週穉廉
第二節乾隆期諸家
一、內廷七種
二、張堅之《玉燕堂四種》
三、唐英之《古柏堂傳奇》及董榕之《芝龕記》
四、夏綸之《新曲六種》
五、蔣士銓之《藏園九種》
六、楊潮觀之《吟風閣》及桂馥之《後四聲猿》
七、沈起鳳之《沈氏四種》
八、黃振之《石榴記》
九、無名氏諸作
參考
一、張堅之《江南一秀才歌》
二、夏綸劇中腳色與歌唱之異例
第四篇花部勃興期（自乾隆末至清末）
第十二章花部之勃興與崑曲之衰頹
第一節花部諸腔
第二節蜀伶之活躍
第三節徽班之勃興
第十三章崑曲衰落時代之戲曲
第一節雅部之戲曲（自嘉慶至清末）
一、舒位之《瓶笙館修簫譜》
二、《紅樓夢傳奇》三種
三、周樂清之《補天石傳奇》
四、黃燮清之《倚晴樓七種曲》
……
第五篇餘論
索引
校訂後記 ……

原序
吳序
譯者敘言
附：譯著者敘言
專門用語略說
第一篇南戲北劇之由來
第一章宋以前戲劇發達之概略
一、先秦時代
二、漢代
三、六朝及唐代
四、宋代
參考
一、《武林舊事》所載官本雜劇段數二百八十本目錄
二、《輟耕錄》所著錄之六百九十種院本名目
第二章南北曲之起源
第一節用於宋代雜劇中之樂曲
第二節南宋雜劇與金院本
第三章南北曲之分歧
第一節元代雜劇之改進
第二節南戲發達之徑路
第三節雜劇及戲文之體例
第四節元代北劇之盛行與南戲之下沉
參考
一、《琵琶記》之開場
二、《小孫屠...