《設計木生活》以輕鬆並貼近生活的方式介紹木材這項材質,從辦公室、居家空間、著名設計師品牌、工藝師以及木設計小店等幾大主題切入,成功營造「與木共存」的生活氛圍。
《設計設計木生活vol.2》將延續這種氣氛,並以北歐風格設計為封面故事。因為北歐的設計品一向創新又透著人性,在形式上兼顧美感與實用,在全球的設計圈掀起潮流、至今不退;由於森林繁茂,北歐設計師們有個非常出色的能力,便是善用木材,在產品的使用上發揮得淋漓盡致,然而關於北歐的木設計品,目前尚未被專門整理過,本書將主題性地介紹北歐設計品、空間與設計師,從經典到最新潮流,全部精采呈現!
《設計木生活vol.2》在表現平實的木的美好之外,將再注入一種新精神:「愛木需榮之必要!」因為木頭不管是使用在家具、裝潢或各種產品,它不只是一種材質,它同時也宣告人與自然的良性互動,它的觸感粗糙或溫潤,都很直接由手中傳達出自然與生命的質地,所以我們不只是與它生活在一起,還擁抱它、讓大家一起熱愛它,一起發揚愛木的精神!
作者簡介:
推行設計不遺餘力,設計是時尚、是知識、是生活、是娛樂。第一本設計理想生活的美學實踐誌,《La Vie》從消費者的需求與慾望出發,導引讀者了解、欣賞進而懂得消費彰顯個性的好設計,協助讀者找到美感的體驗、 醞釀自己的品味。
章節試閱
修舊起廢,老屋如「木」春風
從移樹到木構造,有生命力的「謝宅三」
文◎藍麗娟
攝影◎蔡宗昇
入夜,平躺陳年檜木地板,燃亮一盞燈,數影斜搖,習習涼風自透風的木窗吹來,靜謐得能聽到心裡的漣漪。
漣漪,是旅人白天提著行李走進臺南市保安路謝宅時,震懾於屋主設計與建造整座木造老房子的用心,因而餘波盪漾。
盪漾不已的是每位住客流連忘返的驚喜:「哇!這是真的樹嗎?房子裡面怎麼可能種一棵活生生的樹,從一樓長到三樓高?」
高大的樹,就生長在謝宅。趨近樹幹細看,春日裡不僅長出嫩綠的葉與小花,蜜蜂早就發現這棵樹的秘密,低頭採集花蜜。二樓,大樹向天井邊的攝影作品與木櫃恣意伸展枝幹;再踏上三樓,穿過樓層伸向天空的就是樹尖,自樹尖向一樓俯視,你恍如站在「神」的高度望著其他房客瞠目結舌的驚喜:「哇!」「哇!」聲此起彼落,彷彿過年時的炮竹屑片,隨著大門竄入屋內,在天井炸開。
炸開的,總有屋主謝小五(本名謝文侃)得意的笑,那是臺南人特有的驕傲表情。「我就是要讓客人一踏進來,就從一路喊『哇』喊到頂樓!」
有生命力的民宿
頂樓射入的日光,滿溢整座以木為主題的而設計的老房子。
老房子充滿生命力,不僅因為中央山脈移來的這棵樹;因為整建的多種木料是小五從親赴面臨拆屋的老房舍收購而來;因為小五構思、設計與整建的全心投注;更因為一群年逾七十的老師傅願意重出江湖的情義。
情義相挺著的,是腳下所踩的這塊土地。
「現在在臺灣,你幾乎看不見古早的房子,這樣大家怎麼會知道以前的人怎麼生活?」小五解釋,「我家族一直住在臺南,我看過臺南的繁華,所以,我從整建西市場謝宅(謝宅一)開始,就構思一棟以木造主題的建築。」
建築在大家族的懷疑聲浪中整修,完工後,小五將西市場謝宅經營為民宿,一年後闖出名號,連來自美國、德國、日本、香港的旅客都指定來住,家族漸對他萌生信心;正巧,叔叔想賣掉保安路附近的老屋,小五便買下來,著手落實夢想。
夢想化為數字,是7個月的工期,超過400萬元資金。人們一聽,訝異喊:「哇!」
「哇什麼?不能丟臺南人的臉啊!要做就做別人做不到的事!」謝文侃堅持。
「堅持」的痕跡在謝宅三俯拾皆是,小五隨時都能泡壺茶,向住客解釋一下午。
下午,微風從二樓的落地木格柵吹來。輕輕一碰,格柵竟是只推拉門。氣溫降低,可調整為一堵木牆;想要加大風量,就洞開為透風的門。近看這木料還有所玄機,謝文侃問來人:「你猜猜看?這一整排用掉多少根木頭?」
「你現在看到的是160根!但是,光是做這一整排,就花了3倍以上的木頭。為什麼?因為我堅持整排木頭要用鋼骨穿過,結果木頭管徑很細,常常不小心被鋼骨穿透,整排又要重做,老師傅就會很生氣說:『你那麼厲害,你自己做!』」
自己做,怎麼做得來?七旬老工班拂袖而去,小五只好打電話懇求師傅回來。
終究,退休多年含飴弄孫的老師傅們,總被他的執著與傻勁感動,重回現場。
修舊起廢,再加創意與手感
「孔子『修舊起廢』,這跟現在講求的綠建築是相同道理,」小五強調。
儘管如此,他卻討厭刻意;他夢想的木建築必須有創意、有誠意、看得出用心。
比如,二樓窗櫺有些木料顏色不一致,或許不能說精緻,但是,當旅客發現從窗戶、地板、家具到小配件都是小五親手打造,便能感受到「人的溫暖」。
又比如,從一樓通達頂樓的天井原是房間。對民宿業者來說,房間數就是財源,但是,小五不然。他不僅打通房間為天井,還到四處找適合移植的樹木。他要老屋與樹木一起生活、呼吸;而樹木因應四季幻化的風景,比改換裝潢還要「酷」。
其實,小五為了堅持實現屋裡種樹的構想,當初嚇壞了家族與師傅們。
去年,當工人開著小吊車,將三層樓高的大樹從頂樓吊入謝宅,陣仗好大,鄰居都跑來看熱鬧。當樹根終於種進一樓,承受極大壓力的小五仍無法放鬆,接連數月,他細心照顧樹木,深怕樹活不下去;然而,秋去春來,當新芽綻放,植物專家都稱讚:「這棵樹喜歡謝宅喔!牠過得很開心喔!」小五才鬆了口氣。
頂樓天井旁蓋著一座純粹的木屋,屋頂鋪的是傳統瓦片,都是小五到處蒐購的:「只要聽說哪裡在拆房子,我就會趕過去,整批木料、瓦片買下來。」在頂樓,小五不惜工本,把近年蒐集的所有檜木都用盡了,更別說全棟樓還使用檜木、柚木、楠木、松木與柳桉,見證臺南常民歷史的木料聚集於此,更添古都風韻。
原木原味的夢想之家
黃明敏建築師
文◎許睿詅
攝影◎林政億
1999年9月21日台灣時間凌晨,發生在南投的一場大地震,震碎了許多人的家園,然而絕望之間,卻也開啟了一條條新生的路;建築師黃明敏因為這場劫難而回到了南投,看著頹倒的老家以及長輩留下來的一塊土地,黃明敏決定以自己建築與室內設計的多年經驗,在這片土地投注夢想,他用了長達兩年的時間規劃、加上施工監造,創造出一個令人感動的木空間。
A man’s home is his castle
英國諺語說,一個人的家就是他的城堡,黃明敏有幸身為建築師,親自蓋起了自己夢想中的城堡,對於發想起源,他笑說:「難得自己當業主,就很揮霍啊!」這裡的揮霍指的心境上的放縱,屏除教條,單純從多功能、度假的空間角度切入,帶著一點點實驗色彩,把平時不可能被業主同意的創意用在自己的家,「如果點子行不通,頂多自己打槍自己,哈哈!」於是他打破了一般住宅三房兩廳的限制,開放式的空間規劃,只用家具、家飾來區格臥室、廚房、客廳…等,不被結構或隔間牆侷限,也為往後可能改變動線使用的需求留伏筆。
在國外旅行、住遍五星級飯店,最讓黃明敏懷念的,卻是老家土角厝懷舊的味道,他捨棄包裝,只想完全呈現材料的本質,考量到基地以前曾是湖泊,泥炭土的地層濕度非常重、質地又軟,所以建築上便以木頭為主材料,因為輕、較不會對土地產生負擔,碰巧以前熟識的木材商知道他的需求,便提供了非洲櫟木作為整個建築物的主結構,仔細數數總共用了22根木柱,看著粗曠的原木質地佇立屋中,主視覺是一種壯闊的氣勢,卻蘊含著撫慰人心的溫度。
形隨機能而生
然而施工過程並不是一直都很順利,鄰居、長輩參觀時都會質疑種種實驗性的作法,好比多得誇張的木柱、好比把結構裸露在外而不用裝潢包裝起來…,但黃明敏堅持讓建築量體成為室內裝修的一部份,不把牆柱、天花板做繁複的室內裝修,他說:「形隨機能而生」,大量使用木頭是考慮基地條件、與可能發生的地震,而使房子盡可能輕量化,但他偷偷透露:「我很怕弄得像小木屋」,所以交錯使用輕鋼構,同樣是可回收的材質,延續著他環保的概念。
房子裡的另一個驚奇,是寬達8米的木格柵,一拉開,原本的木牆馬上讓位給日式簷廊,而眼前竟是無限延伸的田園山色,漂浮在空氣中的只有葉稍婆娑與鳥叫聲,黃明敏很得意:「這木格柵兼具防曬、防盜、紗門等多功能」,橫式結構,讓傍晚的陽光透過格柵、在牆面上印出一條一條光的痕跡。
舊感情╳老家具
屋子裡幾乎所有家具都是黃明敏親手畫設計圖,再交給木工師傅做出來的,這些老師傅懷著一身精湛的技藝,卻漸在重視速食家具的時代洪流裡埋沒,黃明敏的家提供了舞台,他們專精的榫接技術完美演譯了實木家具的原貌,從書櫃、桌子、燈具、床、椅、戶外家具…,全部手工製作,也呼應著建築物強調自然素材的延續性,不用臘多加處理的家具,讓人使用的痕跡可以慢慢被記錄下來,即使過了幾十年,木頭的價值會經過時間的焠鍊而更有味道。
建築理性╳木工感性—愛木讓人更靠近
木嬉地—陳宣如、詹志展
文◎許睿詅
攝影◎林政億
想不到台北市中心、捷運站旁的熱鬧地帶,竟會在巷弄尾端隱匿著一個古樸風霜的老磚房!這裡是木嬉地工作室,兩個年輕人,一個是土生土長的台灣木藝師阿展,一個是留美歸國的建築師Constance,原本沒有交集,卻源於同樣對木頭的熱愛,四年前他們相遇在台灣著名的木工私塾--懷德居木工實驗學校,像是酒逢知己般,詹志展與陳宣如發現彼此對木作堅持的頻道是如此相通,於是便把兩人的名字Constance和A-Dan各取C和D,加上木的主調,開啟了他們的品牌之境--木嬉地。
適合的設計就是好設計
建築系出身的陳宣如與任職建築系木工助教的詹志展,對比例與尺寸有特殊的堅持,談到設計,他們說:「以”人”為主,做出適合的設計就是好設計!」,不曲高和寡擺姿態,木嬉地重視的,是讓作品走入人群、讓人與物的互動賦予作品生命;甫獲2010台灣工藝競賽獎的「解碼長凳」,就是察覺到在公共空間等待的現代人彼此疏離、沒有交流,所以設計了這張長凳,目的是要讓人把視線從手機螢幕拉開、拿起方塊,透過簡單的遊戲或是改變排列,和朋友或陌生人共同參與一場集體的溝通與創造。不過,阿展偷偷招認:「原本很怕做不出來,哈哈!」,因為整個作品全部都用榫接來完成,兩三百個搭接處非得精準計算不可,再透過胡桃木、白臘木、山毛櫸等材料表現出不同的木色與紋路,340個方塊都要一一手工精製,好險兩人頭皮都很硬,經過兩個月的一番寒徹骨總算完成,成為年度木工藝的吸睛之作。
透明的正義
木嬉地非常重視材料的來源,因為追求永續,所以不選用伐木業管理黑幕重重、並擁有雨林的非洲和東南亞,材料來源主要來自北美洲或歐洲,因為管理的透明化,每一個木材的來源都在保護地球的範圍下進行,而使用到台灣木料時,也只用回收品,這與木嬉地以人為中心的精神是連貫的: 不特別追求典故、也不強調特定風格,製作出適合人體與環境的作品。談到未來,陳宣如提起偶像Alvar Aalto,她說:「希望能將建築、室內空間、家具,三種設計整合在一起」,對人、物與空間的洞悉,用木頭串聯想像力,就是木嬉地最感動人的地方。
工藝師簡介
詹志展 A-dan
1981年生,國立台東農工職業學校木工科,華梵大學工業設計系,全國技能競賽家具木工職類銀牌、副國手,懷德居木工實驗學校助教,實踐大學建築設計學系助教,木嬉地工作室
陳宣如 Constance
1981年生,美國Carnegie Mellon University建築學士,曾任象設計集團建築設計景觀規劃設計師暨監造,現任抗設計個人工作室設計師,鍾昇遠建築師事務所專案建築師,懷德居木工實驗學校學員,木嬉地工作室
修舊起廢,老屋如「木」春風從移樹到木構造,有生命力的「謝宅三」文◎藍麗娟攝影◎蔡宗昇入夜,平躺陳年檜木地板,燃亮一盞燈,數影斜搖,習習涼風自透風的木窗吹來,靜謐得能聽到心裡的漣漪。漣漪,是旅人白天提著行李走進臺南市保安路謝宅時,震懾於屋主設計與建造整座木造老房子的用心,因而餘波盪漾。盪漾不已的是每位住客流連忘返的驚喜:「哇!這是真的樹嗎?房子裡面怎麼可能種一棵活生生的樹,從一樓長到三樓高?」高大的樹,就生長在謝宅。趨近樹幹細看,春日裡不僅長出嫩綠的葉與小花,蜜蜂早就發現這棵樹的秘密,低頭採集花蜜...
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