美學大師蔣勳 建國百年 精采代表作
美學大師蔣勳親自帶您與元朝四大畫家之首黃公望,
共遊六百年前富春江山水,
如坐舟中,舟行江上,忽遠忽近,忽快忽慢,
如見四季,晨昏晦明,變化莫測。
聽-悠然遠山婉轉起伏,餘音嫋嫋,迴盪山水;
看-濃墨淡墨交錯重疊,虛虛實實,綿延悠長。
猶如閱盡萬般繁華,愛恨恩怨,船過水無痕------。
〈富春山居圖〉是元朝四家之首黃公望的代表作,也是中國十大名畫之一。這幅圖卷在元代以後成為歷史巨作,影響明清六百多年的繪畫主流。順治年間收藏家吳洪裕得到此卷,愛不釋手,臨終下令火殉。雖經搶救卻燒成兩段,前端51公分現由浙江博物館收藏,後段640公分則收藏在台北故宮。這幅山水圖卷流傳至今六百餘年,經過兩岸藝文界多年奔走努力最近,總算讓前後兩段巨作將於2011年6月在台北故宮首度合璧展出。
為了讓看展和無暇看展的讀者更容易瞭解這幅中國十大名畫瑰寶,信誼基金會特別邀請美學大師蔣勳執筆、設計大師王行恭設計指導,親自帶領讀者認識富春江山水之美,進入富春江與傳奇收藏的故事,細細體會黃公望靜觀豁達的人生體悟與老莊道家哲學,以及〈富春山居圖〉長卷與〈剩山圖〉的雋永情懷,讓讀者能更清楚了解這曠世鉅作,也讓觀畫者獲得不可或缺的觀畫基礎。
黃公望,元朝歷史上最傑出的大畫家,與吳鎮、倪瓚、王蒙合稱為「元四大家」,並被推為元「四家之首」。〈富春山居圖〉是他八十二歲上下富春江創作的山水長卷。原作為六張紙連成的畫卷,接裱而成大約長近七百公分。畫中描繪富春江一帶秋天景色,近山線條皴擦,遠山淡墨渲染,沙渚兩岸,樹石錯落,極富變化。這幅長卷在元代以後成為歷史巨作,影響明清六百多年的繪畫主流,被稱為中國十大傳世名畫之一。
〈富春山居圖〉寫江岸山巒疊嶂,渾厚大氣,是在描繪客觀風景,也同時抒寫胸中豁達的襟懷。圖卷裡傳達了他信仰的老莊道家哲學,萬物靜觀,沉澱出清明悠遠的生命情懷,對生活在匆忙急迫中的現代人,更可以提供精神上的另一種嚮往。
〈黃公望富春山居圖卷〉導讀是故宮合璧展期中唯一展覽導讀,由設計大師王行恭美學指導、美學大師蔣勳執筆,全書雪銅紙全彩精緻印刷,並附完整拉頁全覽圖,兩大名師合作推出,絕對值得您傳世珍藏。
山水合璧-黃公望與富春山居圖特展,展期:2011/06/02 ~ 2011/09/05
地點:故宮博物院210, 212陳列室
作者簡介:
蔣勳,福建長樂人。一九四七年生於古都西安,成長於寶島台灣。中國文化大學史學系、藝術研究所畢業。一九七二年負笈法國巴黎大學藝術研究所,一九七六年返台。曾任《雄獅美術》月刊主編,並先後執教於台大、文化、輔仁大學,擔任東海大學美術系創系系主任七年。國立中山大學、政治大學駐校藝術家,東吳大學通識講座《當東方美遇上西方美》教授。現專事寫作繪畫、藝術美學研究推廣。近年在美學教育推廣方面,更推展向兩岸四地,播種無數美學的種子,處處散播美的感動與生命之美。
各界推薦
得獎紀錄:
第22屆「信誼幼兒文學獎」評審委員特別獎
得獎紀錄:第22屆「信誼幼兒文學獎」評審委員特別獎
章節試閱
長卷
〈富春山居圖〉原畫畫在六張紙上,六張紙接裱而成一幅大約長近七百公分的長卷。因此推測原來每一張紙約長一百至一百二十公分上下不等。
黃公望並沒有一定按著每一張紙的長度構思結構。
古代觀賞長卷畫的方式,與今日不同。今天在博物館裡,長卷全部拉開,陳列於展示櫃中,觀眾一面走一面看。古代文人觀賞長卷畫,通常是兩手拉開一段,右手慢慢收捲,左手慢慢展放,視覺永遠只跟兩手間不到一百公分的畫面發生關係。有時看得慢,有時看得快,有時會停留。右手彷彿是時間的過去,左手是未來,長卷的欣賞介入了時間的因素,很像今日的電影,在觀賞者的視覺裡連結成蒙太奇式(montage) 連續不斷的剪接印象。
這種瀏覽、重疊、移動的視點,或廣角闊遠,或推進特寫,瀏覽過程中,視覺觀看的方式非常自由,觀看的的角度也千變萬化。
中國長卷結構不同於西方單點透視構圖,不是被強迫從單一視點看風景,而是任憑個人的自由悠遊於山水間,可近可遠,可俯可仰,可介入,可疏離,如章回演義,推陳出新。黃公望的〈富春山居圖〉,正是把中國長卷美學,發展到了極致巔峰的精采傑作。
這件長卷在明朝萬曆年間從大收藏家董其昌手中轉賣到吳達可家。吳達可有雲起樓,〈富春山居圖〉成為雲起樓的珍貴收藏。〈富春山居圖〉傳到吳達可兒子吳之矩(正志)手中。目前畫卷六段紙與紙接縫處有五次「吳之矩」、「吳正志」的騎縫印記。
萬曆末年,吳之矩去世,此畫歸吳正志幼子,吳洪裕所有。
吳洪裕(問卿)極為眷愛〈富春山居圖〉,數十年間總是攜帶在身邊。明朝覆亡(西元一六四四年),吳洪裕不問正事,日日撫愛瀏覽耽溺於此卷,種下不可解的因緣。
清順治七年(西元一六五○年),吳洪裕病重,無子,就以畫卷火殉,畫卷投火燃燒,幸而由侄子吳貞度(子文)救出。
因此畫卷的第一段已燒去一截,從火中救出,最前一段殘留五十一點四公分,上下也有截割,重裱為一小橫幅,就是目前收藏在浙江博物館的〈剩山圖〉。
後段六張紙,除第一張截去燒斷部份,其他都完好無缺,長度尚存近六三九點九公分,可以完整觀察黃公望創作〈富春山居圖〉長卷宏大磅礡的結構企圖。
長卷〈富春山居圖〉原畫畫在六張紙上,六張紙接裱而成一幅大約長近七百公分的長卷。因此推測原來每一張紙約長一百至一百二十公分上下不等。黃公望並沒有一定按著每一張紙的長度構思結構。 古代觀賞長卷畫的方式,與今日不同。今天在博物館裡,長卷全部拉開,陳列於展示櫃中,觀眾一面走一面看。古代文人觀賞長卷畫,通常是兩手拉開一段,右手慢慢收捲,左手慢慢展放,視覺永遠只跟兩手間不到一百公分的畫面發生關係。有時看得慢,有時看得快,有時會停留。右手彷彿是時間的過去,左手是未來,長卷的欣賞介入了時間的因素,很像今日的電影,...
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