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什麼都看
從小中了電影的毒，外國人的形容是被菲林蟲咬到，一生不能擺脫。
電影院少去，那是真的，實在忙不過來；片碟還是照買！一天總要花三四個鐘頭在看電影上。
找麼爛片都看，經數十年後，當今才開始選擇，酸枝大櫃中的幾個抽屜，擺滿了原封不動，不想扔掉，但也不想看的片子。
有甚麼電影不想看？太愁慘的，已經不想看，人一本正經主張正義的，也不想看。 太荷里活，硬滑稽來取悅歡樂的，也不想看。太眼高手低，導演們拼命自瀆的，更不想看。
從前買下不看的，已數不清，最近的中文片有《趙氏孤兒》和《非誠勿擾 2 》。與其看這些哭哭啼啼，或無理取鬧，我寧願看打打殺殺，機關槍亂掃，炸彈滿天飛的動作片或刀劍片，但也有選擇，像 《狄仁杰之通天帝國》等，我怎麼都不想去碰。
有時也寧願看恐怖 B 級片，虐殺殭屍的也不拘，但像《維多利亞壹號》這麼殘忍的，看了也不舒服。
西片中，我知道拍得很好的有《最後車站》The Last Station，榮獲上屆奧斯卡金球獎二項提名，但叫我去看老女人海倫．米烈和老漢克利斯托夫龐馬在床上調情，也有點噁心。
有劇片，導演好，主題又適合我，但說甚麼也不看的有李安的《製造伍德斯托克音樂節》Talking Woodstock，原因說不出來。
東挑西選，甚麼電影都看不下了，怎麼辦？好在有製作水準很高的電視片集補上，像《廣告狂人》就看得津津有味，恨不得第五輯早點上市。.
重看經典的法國片All the Morning of the World也很享受。除此之外，只有摘下心肝，看那些不想看的，怎麼爛都把它們看完，身為電影工作者的一分子，我知道每個場面，每個鏡頭，都是一大群人集中精神去炮製，不管那種戲是多麼地荒唐，還是一本正經地去拍。
《讓子彈飛》
後知後覺，到現在才看《讓子彈飛》，已被讀者們看成落伍。
基本上，它是一部中國製造的西部片，承繼了香港譯名《獨行俠決戰地獄門》，國內翻成《黃昏三鏢客》的The Good , The Bad And The Ugly精神。
片子大賣後，很多國內的觀單硬硬按上內容有很多「隱喻」，我看不出，也不肯花腦筋去推測，讓他們好好地去欣賞吧，都是在暗示些甚麼呢。
導演沒有Sergio Leone的氣派，更少了他用的攝人魂魄的背景音樂。說到音樂，可笑的是民國初年的故事，竟然出現了一九五七年《血濺桂河橋》中的主題曲Colonel Bogey March，導演當然懂得，也許希望這也是有心安排的隱喻吧。
三位演員當然有高超的演技，除了主角姜文美化自己，較為易演之外，葛優的滑稽形象就和Eli Wallach一樣，已經爐火純青的他，毫不費力。周潤發的反派就很複雜了，他可以演成Lee Van Cleef那麼陰陰險險，毒毒辣辣，但決定以半滑稽、半開玩笑、半正正經經，真是難得，那要放開多少英雄身段才行！周潤發的確有他一手，反正，這麼塑造，說甚麼都好過《諜海風雲Shanghai》般地枯燥和淺薄。
小疵還是有的，土匪扮死屍的戲交代不清楚，葛優被炸死更拍得糊塗。但已算是一部很難得的娛樂片子了，儘管導演還想加上一些藝術性，像女人打鼓、策馬進城時的剪接。
在微博中有網友問對此片的意見，我回答說，處女作《陽光燦爛的日子》很紮實，《太陽照常升起》就自己玩得太過厲害，當今這部，回到主流。
雖然有很多年輕人對主流電影不齒，但賺錢無可厚非，曲高和寡當然清高，也得承受票房上的失敗，拍這種戲的導演們還埋怨片子不賣座是觀眾水準低，這是甚麼屁話？
《世上晨曦》
今天看娛樂版，標題寫看「法驚慄大導癌病去世」，原來是我敬佩的亞連 • 鞏紐Alain Corneau。
鞏紐導過一系列的黑幫電影，但說甚麼也不「驚慄」，為觀眾所知的，只是被翻譯為《日出時讓悲傷終結》(Tous les matins du monde)1991，是部雅俗共賞的藝術作品。
先說片名，照法題直譯，應該是《所有世界上的日出》，短一點，可作《世上晨曦》。
而英文的All the Morning of the World只是前半句，全文還有Leave Without returning（逝去不返）。這句話，再縮短一點，就是Each day dawn but once（每日黎明只一回）。
不知甚麼時候，變成了《日出時讓悲傷終結》那麼累贅。一生人看過不少外國古裝電影，認為最好的只有二片，除了史丹利 • 寇比力克導演的《亂世兒女》（Barry Lyndon)1980之外，就是這一部了。
兩部戲的故事，都是老得掉牙，粵語殘片也不知拍了多少次，描述出身平凡的男子，如何不擇手段力爭上游，謝賢主演。
但是一經大師之手，顯出來的功力完全不同，像《亂》片中男主角買的屋子，一間比一間富麗堂皇，是很高的層次。
《日》片得到法國最高榮譽的凱撒獎，又獲奧斯卡最佳外語獎得到大眾的欣賞時，導演鞏紐拍拍心口，說：好在沒有淪落到另類電影(Cult Movie）的地步。
電影一開始，由一位老宮廷音樂大師Gerard Depardieu，講述他年輕時的事蹟。那個年輕人，由他的兒子Guillaume Depardieu扮演，角色挑選得天衣無縫。這部戲，無論在燈光、攝影、佈景、道具、服裝和配樂上、都是完美的。喜歡動作片的觀眾看來未免有沉悶的地方，但藝術愛好者，是一次又一次，永看不厭的電影！
Viol
Tous les matins du monde一片，講一個年輕人，學的是 Viol，這種樂器比小提琴大，比大提琴小，在電影背景的當年，一共有七條弦。
青年得知有位Viol大師，深居不出，特地跑到鄉下去學藝。但大師一聽到他的意願是想當宮廷樂師，即刻不屑，趕他出門。
反而是大師的女兒愛上了青年，偷偷把琴藝傳授了他，等到他學成，女兒得到重病，青年沒有留下照顧，上京去也。
青年得到他的願望，老後，對此事終生後悔，但已太遲。
鞏紐怎麼能導出這麼細膩的戲，是跟他的音樂底子有關的，他在法國學電影剪接和編導後，就跑到美國拍爵士音樂紀錄片，深深愛上了爵士，也是受了當年的法國片以爵士當背景的影響。
返法國有幸當上巨匠 Costa-Gavras 的副導演，拍了Confession 1970一片，才正式進入電影界的。
處女作叫France Inc. 抄足新浪潮高達，未下成功。當副導演時認識男主角伊夫 • 蒙丹，導演了奪命憤式的Police Python 357，才略有名氣。
接看他和蒙丹再合作二部戲，其中講沙漠兵團的Fort Saganne 1984，由蒙丹和嘉瑟琳 • 丹露芙兩大明星主演。
不過鞏紐還是對法國的黑色電影film noir 警匪片著迷，一向崇拜大師 Jean-Pierre Melville。當他有機會重拍Le Deuxieme souffle時，以為自己會勝過Melville，哪知文藝片才是他的強項。
記得《日》片，才記得導演鞏紐，享年六十七。
後記：若看了《日》，對Viol這種樂器的演奏有興趣，可找Martin Marais的作品，該片就是以這位作曲家一生為藍本的，《日》的DVD正版不容易買到，一撞見了就應該即刻購入。
從今以後
以通靈感應為題材的Here After，大陸直譯《從今以後》，很平實和切題。
故事由一個小時患病而得到感應能力的男人，加上一個在海嘯後大難不死的女子，和一對孿生兄弟，弟弟一直懷念他死去哥哥的三線發展。
起初支離破碎，後來結合起來，不是高手，引不起觀眾一口氣看完此片。
導演竟然是奇連．伊士活，此君不演西部片後，專注導演一系列的低成本戲，由自己的公司製作，得過多項獎，賺個滿缽。
不得不佩服這個人，拍甚麼題材都行，可惜的是，多數宣揚大美國主義。像拳擊片、小鎮英雄反抗惡勢力電影，我並不喜歡，寧願看他主演的《奪命槍》系列，殺個痛快。
也並非全是佳作，有一部甚為尷尬，他選了史翠普去演意大利女人，自己扮老去的攝影師，拍當年最暢銷的小說《麥迪遜之橋》。史翠普的演技甚佳，但怎麼都不像，不如錄音書中叫羅西里尼的女兒伊麗莎白來說書，更有意大利味，與她上床還覺性感。史翠普和伊士活兩個男老女，一點情慾也說不上。
另外拍的兩個版本的太平洋戰爭戲，一個從美軍角度，另一個是日本的看法，結果不三不四，莫名其妙。
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