光影上路：高雄‧電影‧故事

電影與文學的精彩淬煉
高雄和旅行的地景對話
資深影評人藍祖蔚 獻上當代電影旅行的全新體驗
人文‧地景‧影像風光 關於高雄與電影的深度對話
獻給愛電影 愛旅行 愛文學的影迷

《女朋友‧男朋友》唱出高雄的革命青春
《寶米恰恰》談論雄中紅樓的愛情練習曲
《愛的麵包魂》拼鬥旗山小鎮的男性魂魄
《龍飛鳳舞》上演歌仔戲中戲華麗野台劇
還有《痞子英雄首部曲》《不倒翁的奇幻旅程》《我不窮，我只是沒錢》等超過30部影片的高雄風景長短調
楊雅喆 楊貽茜 王育麟 高炳權 林福清 林靖傑 李志薔 導演們現身用電影 聊高雄美麗景緻
藍祖蔚主筆 寫電影故事裡的高雄味 超過200張電影劇照 工作照 唯一珍藏高雄光影風光
每部電影背後 是無數電影工作者的靈感 而這靈感是如何孵育出一部部膾炙人口電影呢？

港口 愛河 旗山 橋頭 鳳山 與藍祖蔚走進高雄的電影旅行與私藏路線

南台灣的美麗，楊雅喆導演明白，《女朋友‧男朋友》中，他先用了廟會和地攤來介紹1980年代的風情；然後，楊雅喆再用夜採玉蘭花的打工場景，書寫了獨特的南台植物風情；繼而則是桂綸鎂飾演的林美寶與張孝全飾演的陳忠良，總是那麼輕鬆快意地騎著摩托車在鄉間路上奔馳，最後再用溪水潭澗，冰存了青春的溫度。─藍祖蔚

就在訪舊腳步益趨沉重之際，彎進北斗街，望著這條不到五十公尺的小街，想要歇腳小憩時，才赫然發覺這條小街其實臥虎藏龍，昔日的夜市所在，如今的小吃中心，卻悄悄將舊高雄的電影記憶其實都收納其中了。─藍祖蔚


台灣電影起飛了！這是近年台灣文化現象中令人驚喜的一章，從《海角七號》、《賽德克‧巴萊》、《那些年，我們一起追的女孩》、《陣頭》、《痞子英雄首部曲》到《女朋友‧男朋友》，一部接著一部既有口碑又有票房的電影相繼登台，在這波浪潮下，我們也發現電影開始走出台北影視核心，在台灣各地取景、拍攝，尋找不同於台北都會的電影故事與影像氣味。其中，高雄儼然成為另一個台灣拍片的重要基地，從《天邊一朵雲》、《不能沒有你》、《有一天》到近期的《痞子英雄首部曲》、《愛的麵包魂》、《寶米恰恰》、《女朋友‧男朋友》等片，都在高雄汲取電影的創意與影像的獨特氣息。

藍祖蔚的電影文學旅行
資深影評人藍祖蔚主筆的《光影上路 高雄‧電影‧故事》，即是透過公路旅行的文學書寫，寫下一篇篇在高雄發生的美好電影故事，以文學的觸感細說電影發生背後的人文故事；以影評的嗅覺發現台灣電影近年的政經文化改變；以旅人的視野尋找電影膠卷底下的迷人風光；以美食家的味蕾品嚐高雄在地的私房小吃，有別於過去的電影旅遊書，這是一本兼具文學風格與深度旅行的電影書籍，用文字帶領影迷進入電影與風景編織交落的旅行手札。

港闊水深的高雄港提供了各種可能性，全看創作者如何找尋自己的角度。

李祐寧導演選擇了高度。
他帶領攝影師和演員爬到了旗津燈塔上，以燈塔工人的三代親情，串連成一齣從矛盾對立的父子關係演變出來的似遠實近的祖孫親情─《爺爺的家》。燈塔的強光是多少人回家的指路希望，從燈塔四面眺望，那是一個多數人不曾想像過的高雄港景觀，佔領制高點的電影，讓波光粼粼的大海有如一張畫布，導演在上面寫詩，觀眾則上面畫夢了。

戴立忍導演選擇了深度。
他執導的《不能沒有你》介紹了洗船工人的行業，陳文彬飾演的男主角李武雄是清理船底的潛水工，總是駕駛著小舢舨就來到大輪船旁，總是掛上最簡陋的配備就要下海，大與小的對比，配備簡單的器械就想挑戰海底螺漿，都已暗示著工作的危險性，更何況下到海底的勞動勤務，光源不足的視界，難以預測的洋流與壓力，怵目驚心的海底人生，成就了舊海港工業的手工勞務素描。

蔡岳勳導演選擇了漂流‧
唯有出海，才能漂流，唯有漂流，才見得海天壯闊。《痞子英雄》還是電視劇的格局時，男主角趙又廷就已經駕著遊艇出海緝凶了，海港城市的南區分局破案王，怎麼可能讓海洋困住？敢於出海，格局與視野就上了好幾層樓，讓同輩難以企及，到了《痞子英雄首部曲》時，海上走私的場面不可少，黃渤帶著兩個小兄弟開著小艇縱橫大海，一閃閃過大輪船的場景，同樣也書寫下台灣電影的新頁。是的，習慣了好萊塢電影的影迷對這款場景，不容易覺得興奮，但是做為台灣電影的開路先鋒，蔡岳勳的勇於嘗試，都是在替台灣電影繳學費，日後內化成共同經驗，工業能力自能更加升級。


導演們陪你玩高雄私房故事
除了藍祖蔚的電影旅行書寫，《光影上路 高雄‧電影‧故事》也採訪了楊雅喆、楊貽茜、王育麟、高炳權、林福清、林靖傑、李志薔等十位導演以及攝影師馮信華、畫板師王清心、入圍金馬獎最佳新人「春美歌劇團」團長郭春美等人物故事，為影迷帶來一部電影誕生的背後故事，正如藍祖蔚所言：「這是一本尋找電影足跡的書，從書中的案例，你可以了解，多少的電影工作者在高雄找到靈感，也留下了精彩的人生烙印，那是青春與夢想的足跡。」

舊台碱宿舍是很特別的一個場景，小時候還不曉得很特別，但現在很感謝那個影像留存在我的生命裡。隔著一道牆，宿舍一邊就是好幾公頃的工廠，廠區有幾十個非常巨大的圓形或圓柱狀的鐵桶，大概有四層樓高吧，裡面都是化學液體或氣體，現在想起來，簡直就是另一個詭異的世界。小時候常常有氣體外洩的事故發生，在無預警的情況下，可能突然間就會壟罩在漫天的白色煙霧裡，那種毒氣很臭，幾乎沒人可忍受，幾百戶人家遇到這種狀況，就要壓低身體行進，避難到宿舍區的福利社。現在回想起來，此種情境真的很詭異，這樣的一個意象，一個空間感，應該是絕無僅有了，也只有高雄才會存在。─訪林靖傑導演

眼淚流成的河，小市民的電影故事
旅行過程，偶然相遇的常民故事是最迷人，本書節選曾協助《我不窮，我只是沒錢》的在地蕉農顧問、協助《眼淚》的雜貨店主人、媲美《陣頭》的熱血宋江陣青年、美濃第一大戲院的後代接班人等市民電影故事，品味屬於土地長出的電影夢，讓影迷從市民生活走進不同的電影場景。
戲院跟我們的生命幾乎是緊密的疊合，正因為太喜愛美濃了，有一點小小的改變都會讓我不舒服，所以我不太敢回美濃，我很害怕轉過一條街，小時候爬過的榕樹不見了，在或不在都讓我很激動。我衷心的期待，美濃第一大戲院可以轉型，能保留下來成為一個多功能的文化空間，尤其是電影部分，我會非常高興，這樣的存在延續了我和眾人的生命回憶。─訪《我家開戲院》作者林玫伶

作者簡介：

藍祖蔚
從小在西門町長大，得空就去看電影，迷死了電影。曾在聯合報跑了十年的電影新聞，一度，因緣湊巧，進入中央電影公司擔任製片部經理，拍了林正盛導演的《美麗在唱歌》和蔡明亮導演的《河流》，現任自由時報影藝中心副主任，並於台北愛樂電台「電影最前線」主持介紹電影音樂，以及電影部落格「藍色電影夢」，對電影的熱情持續在文字和聲音的工作中奔放著。
著有《奧斯卡獎作曲家的故事》、《電光城市─看電影遊高雄》、《影領風潮─高雄城市光影紀實》等。

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