前言
將本書獻給死忠書迷及尋覓此書的朋友
佛羅倫斯˙盧布朗（Florence Leblanc）
壁櫥頂上偶爾藏有被遺忘的珍寶，我便是因此在無意間，發現祖父莫里斯˙盧布朗快辭世前構思的小說。文稿小心翼翼地收在當時常用的大型文件夾內，包上一層羊毛布，再以附有鐵鉤的布條捆綁，鐵鉤早已生鏽，根本解不開…
《羅蘋最後之戀》寫於1936至1937年，沒多久，祖父開始為健康狀況所苦。這也解釋了他沒有如常親自修改整份打字稿的原因。在巴隆（Balland）出版社同意下，我不打算做任何修改，因此各位將在後續內容中讀到完整原文。
此作品讓我們看到煥然一新的亞森˙羅蘋，他以新思維教導「理想區」（zone sensible）的孩童，成了當今教育界人士的前輩，「理想區」在當時「前人民陣線」（pré-Front populaire）的氛圍裡（可說是法國史上最黑暗的時期），成了巴黎郊區的重大革新概念。
為了紀念祖父逝世七十週年，我願將本書獻給死忠書迷及尋覓此書的朋友，《羅蘋最後之戀》人物的現代化特質必能再次擄獲讀者的心，各位將在書中發現，永遠的「怪盜紳士亞森˙羅蘋」除了熱情不減，其用語及文風全呈現嶄新風貌。
寫於艾坦達鎮（Étretat），2012年4月12日
序
莫里斯˙盧布朗最後之作
賈克˙戴胡亞
據莫里斯˙盧布朗留下的手稿，本篇原名為《亞森˙羅蘋最後冒險》（La Dernière Aventure d’Arsène Lupin），後來在共一百六十頁的打字版本，才改為《羅蘋最後之戀》，其中亦見多處由莫里斯手寫修潤的痕跡。主文詳見於序後。
事實上，莫里斯˙盧布朗似乎經常描述亞森˙羅蘋的最後冒險，猶記《奇巖城》（L’Aiguille creuse）的結尾（怪盜紳士下定決心拒絕再戰），或《813之謎》文末（他打算自殺）都有類似的敘述；而1934年刊登於《法國日報》（Le Journal）的連載小說《魔女的復仇》（La Cagliostre se venge）也很像怪盜紳士的最後冒險。
事實上，書中的主人翁到後來幾乎動不動就失眠。
莫里斯˙盧布朗這人走的作家運很特別。年輕時野心勃勃地寫了一些小說及短篇故事，儘管得到幾個評論家的讚賞，卻始終沒沒無名。結果，亞森˙羅蘋讓他一炮而紅，受歡迎的程度之強，連他自己都嚇一大跳，該系列即被歸為冒險小說。糟的是，與莫里斯簽約的哈榭特出版社（Hachette）要他只寫這類「人手一張」的作品就好，因此他根本無法發行被出版社評估為「不符效益」的短篇故事集。
即使作品暢銷，莫里斯˙盧布朗仍不停想著如何推陳出新。他開始創造亞森˙羅蘋的分身，例如吉姆˙巴內特（Jim Barnett）、巴達札（Balthazar）、多侯戴（Dorothée）、傑利科王子（Jéricho）等，另外也嘗試其他文學類型，例如他聽從1905年領他走入偵探小說一途的皮耶˙拉菲特（Pierre Lafitte）建議，撰寫科幻冒險小說《三隻眼》（Les Trois Yeux）及《怪事》（Le Formidable Evènement）；同時投身於歷史小說及在1920年初獲得莫大成功的文學類型－愛情小說，當時如維克多˙瑪格莉特（Victor Margueritte）、阿佛海˙瑪莎（Alfred Machard）、莫里斯˙德科哈（Maurice Dekobra）或皮耶˙佛洪戴（Pierre Frondaie）等人的書跟麵包一樣好賣，莫里斯在《羅蘋最後之戀》更是放手加入較先前羅蘋作品中更「前衛」的思想。
直到1930年代，莫里斯˙盧布朗才成為享負盛名的小說家，評論界終於給他應得的敬意。像是以嚴苛評論聞名的《政治文學年刊》（Annales politiques et littéraires），曾在一次大戰前寫過關於怪盜紳士的關鍵評論，也在1930年寫信給他，信中表示「在眾多待評論的作品中，本刊非常榮幸能評述您的作品。」此外，《文學小說》（Nouvelles littéraires）的創辦人及總編輯、兩次世界大戰間著名的「文學工匠」佛耶德里˙勒菲荷（Frédéric Lefèvre），於1930年5月17日出版的《共和國》（La République）中，提到莫里斯˙盧布朗是「當今最偉大的冒險小說家」，且「他是道道地地的小說家，也是道道地地的作家。」
同樣嚴苛的雜誌《藍頁》（Les Feuillets bleus）亦於1931年5月16日表示發現他「擁有洗鍊的文筆及引人入勝的情節，字裡行間饒富趣味，難以抗拒。」還有自視甚高的《讀物雜誌》（Revue des lectures）在1932年7月也曾點出「無須表揚莫里斯˙盧布朗了，因為他說故事的功力早已舉世聞名。」
光看其作品受歡迎的程度，就知道如此榮耀當之無愧，因為無論戲劇、電影、電台全是亞森˙羅蘋，來自各方翻譯或改編的邀約也越來越多。
而莫里斯˙盧布朗仍有許多計畫，1933年4月，在未告知哈榭特出版社的情況下，他向弗拉馬雍出版社（Flammarion）文學主編馬克˙費雪（Max Fischer）毛遂自薦愛情小說《裸女照》（L’Image de la femme nue），並在同年11月24日與對方簽約，契約中承諾將出版「三本由他創作的小說，且不得採用人手一張的形式」（原文如此）。當1934年新書上市，小說文案寫著：「誰想得到永遠的亞森˙羅蘋作者，竟可以是位犀利剖析愛情煩憂與歡愉的談愛大師？」
接著，他為弗拉馬雍出版社寫了另一本愛情小說《藍草皮醜聞》（Le Scandale du gazon bleu），1935年出版時多了這行字：「一本由亞森˙羅蘋作者創作，但可不是人手一張的小說。」弗拉馬雍的廣告更宣傳：「亞森˙羅蘋之父拉開浩瀚無際的偵探小說之門，任由讀者盡情想像，再帶領喜愛探索迷途的讀者依從想像揭開謎底。想像？倒也不完全，還是得靠智慧及天賦。翻閱《藍草皮醜聞》，頁頁扣人心弦，讀者沒空想作者寫作技巧多好，只會一股腦從現實生活掉入書中世界，掉入一個比當今更富足卻同樣真實的世界，而握著那把鑰匙的正是莫里斯˙盧布朗。」
電影也在莫里斯的計畫之中，例如《決一死戰》（Duel à mort）或《蠍子的三個女人》（Les Trois Femmes du scorpion），後者戲中角色莫里斯騎士（Maurice Chevalier）即為亞森˙羅蘋書中人物。另外他也將《奇巖城》、《水晶瓶塞》（Bouchon de cristal）及《藍草皮醜聞》改編成劇本。他留下數部戲劇作品，例如《刻不容緩》（Un quart d’heure montre en main）或《我的女人》（Cette femme est à moi），後者將歐樂嘉公主（Olga）及亞森˙羅蘋搬上螢幕，只是羅蘋改名為唐˙路易（Don Luis）。
而當靈感取自小紅帽（Le Chapelet rouge）的電影《暗影人》（L’Homme dans l’ombre）獲得空前成功後，莫里斯在1935年12月24日寫信給馬克˙費雪：「親愛的朋友，我有源源不絕的計畫，電影賣座為我開拓許多途徑，但我得暫時停下腳步。《藍草皮醜聞》對布呂雷（André Brulé，二十世紀前葉非常有名的法國喜劇演員，是第一位於1908年詮釋電影版亞森˙羅蘋的演員。）是很重要的羅蘋電影，不少作曲家也希望我多寫些大場面的劇情，不只電影，廣播劇這邊，我也寫了一系列的羅蘋短劇。總之，我不斷開拓事業版圖，另外寫了一本描寫小巴黎人的小說，未來還有連續劇。但我多希望能在弗拉馬雍出版第三本書，主題我想好了，很有趣的。只有寫小說這份工作，才能讓我真正樂在其中。」隔年7月24日，他從艾坦達鎮來信：「我一直在構思第三本小說，書名暫訂為《以眼還眼，以命償命》（Œil pour œil, corps pour corps）。」
1935年1月，莫里斯與哈榭特出版社合作一部歷史小說，準備集結成「法國歷史秘辛年表」。不過，他中途放棄這個計畫，這份名為《百年戰爭》（La Guerre de mille ans）的手稿並未完成，只是仍有部分素材（例如黃金的秘密）被應用於《亞森˙羅蘋最後之戀》。小說一開始同樣採用《百年戰爭》的主題，只是將拿破崙麾下、打贏蒙米拉伊（Montmirail）戰役的卡柏將軍（Cabot）換成羅蘋將軍。而《百年戰爭》及《羅蘋最後之戀》皆提及蒙卡梅（Montcalmet）及卡柏兩家族的競爭，簡直可稱為《「翻舊帳的」最後之戀》，名字則分別改為蒙泰古（Montaigu）及卡布雷（Capulet）。莫里斯˙盧布朗還從另一本尚未出版的小說《四女三男》（Quatres filles et trois garçons） 挪用大部分元素，有些橋段甚至原封不動，直接加進《最後之戀》。亞森在《四女三男》中是教導一群孩子的老師，其中兩位還是他的私生兒女喬瑟夫（Joséphin）及瑪麗˙泰瑞思（Marie-Thérèse），那是在與美麗的科拉˙蕾娜（Cora de Lerna），也就是卡莫小姐（Camors）結婚後才決定收養的。本書也有1867年歐達夫˙佛耶（Octave Feuillet）的小說《卡莫先生》的影子，該書主角是一位完全沒有宗教信仰的紳士。
總是不斷改變小說場景的莫里斯˙盧布朗，這回將羅蘋冒險終曲安排在朋騰區（Pantin）附近，一處極為神秘的「場區」（la Zône）（原手稿的寫法）。怪盜紳士得對抗情報局（l’Intelligence Service）局長，據書上說，他只想「幫忙建立能讓世界和平的體系」，就1936年而言，這真是很貼近現況的主題…
在這最後之作，莫里斯˙盧布朗比照以往亞森˙羅蘋精彩的冒險（大家都會想到《奇巖城》！），融合了過往歷史（有利勒柏納區（Lillebonne）的古戲劇、聖女貞德（Jeanne d’Arc）、瑪麗皇后（Marie-Antoinette）、七年戰爭的將領蒙卡姆（Montcalm）、拿破崙及他的將軍們，令人眼花撩亂）與當時的隱憂（飛機、工人住宅區或學者亞歷山大˙皮耶（Alexandre Pierre）為了「利用深海洋流熱力」而施工。）
至於文風，就目前這個詞語多所缺漏的版本，只能評斷應該多少受到在弗拉馬雍出版的愛情小說影響，其中可見不拘語法的筆調及通俗用語，有點粗魯，偶爾甚至粗俗，這在「美好時代」時期的亞森˙羅蘋冒險作品裡是找不到的。
1936年9月，莫里斯在他媳婦德妮思（Denise）娘家一棟位於杜葛（Touquet）的阿萊絲恩別墅（L’Arlésienne）完成《亞森˙羅蘋最後之戀》，應該就是怪盜紳士的最後冒險。兩個月後，他因腦充血，工作幾乎停擺，雖然1937年初又加了些修改，但這最後的字跡潦草難辨。
這也難怪為什麼《最後之戀》並非莫里斯˙盧布朗最好的作品，的確，我們能在打字版末頁見到他親手所寫「全文完」一詞，但並不表示他認為作品已經完成，因為根據十七世紀古典文學家布瓦羅（Boileau）「作品得修改二十次」的建議，這位作家習慣小心仔細地進行無數次修改。他先擬草稿，有時採電報體，我們也找到幾頁是以打字體呈現，簡單舉一例，故事開頭說「布里襄多（Brichanteau）踏著沈重步伐離去。」似乎是戲劇才會用的精簡指令，作者若有充裕時間一定會加以潤飾。儘管有缺漏，此書依舊有美妙的橋段，特別是莫里斯˙盧布朗著墨巴黎近郊的「場區」及場區的居民時。
因此，這本為了無數莫里斯˙盧布朗迷首度發行的小說，必能使各位讀者驚豔，這位法國小說家給我們太多傑作了！我們敢打包票，他一定很有興趣看到這位隨年齡增長而些許改變的羅蘋。這位紳士在初次登上雜誌《無所不知》時，成天留連於城堡及沙龍，現在竟成了在神秘郊區（banlieue）（也就是現在的「區」（quartier））教導一群孩子的教育家，變成「咕咕隊長」的怪盜紳士今後唯一心願，就是追求社會公平正義。
作者後記
亞森˙羅蘋是何方神聖？
莫里斯˙盧布朗
亞森˙羅蘋是如何誕生的？
完全是一連串巧合。不過就某日我對自己說：我要來創造個冒險家角色，然後給他這樣和那樣的性格，當下我根本沒料到他會成為我作品中的要角。
我不是忙著寫道德小說就是愛情小說，這些作品讓我小有知名度，我也一直與吉爾˙柏拉文刊(Gil Blas)有固定合作模式。
而某日，好友皮耶˙拉菲特(Pierre Lafitte)向我邀稿，為他正籌備發行的《無所不知》(Je sais tout)創刊號寫篇冒險故事。我沒寫過這種類型，所以遲遲無法決定是否嘗試。
終於，一個月後，我將故事寄給皮耶˙拉菲特，內容是由一名搭乘勒阿弗爾(Le Havre)往紐約航線客輪的旅客，陳述船遭遇暴風雨，無線電報正警告大家惡名昭彰的怪盜亞森˙羅蘋在船上，且以「R」之名旅行…這時，狂風暴雨切斷通訊，不用說，此消息引起全船一陣騷動。船上開始發生竊案，凡名字為「R」開頭的旅客皆遭到懷疑。其實敘述者就是亞森˙羅蘋，雖然明明是故事裡的角色，但因表達方式客觀，似乎沒有讀者懷疑到他身上。
故事獲得廣大迴響，但當拉菲特再請我寫時，我拒絕了，因為當時法國社會對神秘小說及偵探小說評價很低。
我堅持了六個月，卻也一直在考慮，加上拉菲特不停遊說，我提醒他小說結局已定，主人翁坐牢去了，等於斷了之後故事的發展，他卻淡淡地回我：「那只好安排他逃了。」
於是就有了第二篇故事，亞森˙羅蘋在牢房裡繼續運籌帷幄，第三集就越獄了。
為了寫第三集，我還想到去向保安局長討教，見面時他非常友善，還主動表示願意看看我的稿子，結果八天後他寄還稿子，隨信只附上名片，無任何評論建議，他一定覺得這種逃亡根本不可能發生！
此後，我成了亞森˙羅蘋的俘虜！英國率先翻譯他的冒險故事，接著是美國，如今，這些故事已風行全世界。
而「怪盜亞森˙羅蘋」稱號的由來，只因為我打算集結最初幾篇故事，又剛好得給這些故事找個老少咸宜的名字，才臨時想的。
亞森˙羅蘋冒險中，有許多重新編寫的元素，其中最具張力的是我讓他以艾洛克˙休曼(Herlock Sholmès)的身份，對決夏洛克˙福爾摩斯(Sherlock Holmes)，不過我敢說自己完全未受柯南˙道爾(Conan Doyle)的影響，而且因為某個好理由，在我創造亞森˙羅蘋之際也未拜讀過他的作品。
其實影響我的作家絕大多數是我兒時讀物的作者，例如美國文學家菲尼莫˙科柏(Fenimore Cooper)、法國作家阿梭隆(Assollant)、法國偵探小說家嘉保里歐(Gaboriau)，以及後期的巴爾札克(Balzac)，其筆下角色佛特漢(Vautrin)令我相當震撼。但其中影響我最深、也最讓我入迷的，應是艾德嘉˙坡(Edgar Poe)。我認為他的作品是神秘冒險故事及偵探冒險故事的經典。後來同類型的小說不過是重現他的模式，問題是天才的模式又怎能重現，因為只有他懂得創造驚悚氣氛包圍故事主軸，這點之後已無人嘗試。
另外，他之後的作家通常沒有同時走在神秘與偵探兩條路上，幾乎都往後者發展。因此，才會有嘉保里歐、柯南˙道爾以及所有在法英兩地，受他們啟發的文學浪潮崛起。
個人並不打算專攻哪項，我所有的偵探小說都是神秘小說，所有的神秘小說也都是偵探小說，甚至我必須說，是書中的角色引導我寫作方向。
而且情節會隨著核心角色是匪徒或偵探改變，不見得每次相同。當主角是偵探，代表樂趣在於讀者永遠不知道他會往哪兒去，因為讀者是跟著面對未知人物的偵探前進。相反地，當情節繞著匪徒打轉時，大家就會預先知道犯罪情節，畢竟主角正是匪徒。
另一方面，我還得將亞森˙羅蘋設計成雙重角色，他是盜賊，同時也是好人（因為小說主角不能是壞人）。我必須多寫些人性面，好讓大家能接受他的竊盜行為，認為他是情有可原，甚至合乎情理。這些元素包括，首先，他偷東西經常為了好玩而非貪婪，再來，他從不偷善良人的東西，偶爾還很慷慨。
最後，再將他某部分不光彩的事蹟解釋成出自情感的驅使，好給他證明自己勇敢、無私、具備騎士精神的機會。
柯南˙道爾筆下的夏洛克˙福爾摩斯純粹熱衷於解開謎底，讀者感興趣的也只有他成功破案的方法，反觀亞森˙羅蘋總是不斷牽扯各種事件，而且常常連他也不明白為何發生在自己頭上，但他仍堅持風光脫身…意思就是得變得比以前更有錢一點。他會為了找出真相勇於冒險，只要這真相能讓他荷包滿滿。
然而這並不表示他覺得自己是全民公敵，他反而自認：「我是優良市民…假如有人偷我的錶，我一定大喊抓賊。」因此依他看，他是社會的一份子，而且捍衛社會秩序。但骨子裡對他認為必要也贊同的秩序，卻是一邊支持，一邊搗亂。他卓越的偷盜天賦注定讓他難成善類。
不過這些冒險中，有另一項饒富趣味的要素，我覺得頗具原創價值。雖然當下我並未這麼想，因為沒人能預見自己會把作品寫成什麼樣，我們的想法造就我們的模樣，而此模樣經常也就是自己內在的投射。在亞森˙羅蘋的例子中，有趣之處在於與現代的連結，在現代的元素裡，融合過去，尤其是歷史性，甚至傳奇性的東西，這並非像亞歷山大˙仲馬(Alexandre Dumas)透過說故事的方式重建過往事件，而是直接破解古老懸案。亞森˙羅蘋便透過這種探索風格，不斷結合類似的神秘事件。
亞森˙羅蘋系列冒險故事裡有不少事件，時空背景雖是現代，但解開的是古老的謎團。例如《棺材島》(L’Île aux trente cercueils)提到一處被三十座礁石圍繞的峭岩，人們稱其為「波西米亞國王石」(Pierre-des-rois-de-Bohême)，代代相傳只要將病患放在岩石上，病人就會痊癒，卻沒人知道源由。最後是亞森˙羅蘋查出，某艘載運這塊波西米亞石的船，從高盧或塞爾特祭司時代擱淺至今，眾人口中的奇蹟則是因為岩石裡含有「鐳」的物質（而波西米亞即是鐳最大產國）。
以這類素材創作的偵探冒險小說大大強化了主題，我想，這就是為什麼儘管亞森˙羅蘋如寡廉鮮恥版的唐吉科德(Don Quichotte)，仍廣受歡迎及引人入勝的原因。
寫於小瓦爾(Le Petit Var)，1933年11月11日星期六
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