二十週年典藏版
於梨華俠道義筆的代表作
一個讓於梨華最難忘的筆下人物。
一部真實得令人顫慄不已的長篇小說。
在那個保守衛道的年代，
於梨華以筆代劍，
直逼人性最脆弱、最陰暗的一面。
現在回想起來，我的童年是在第一次的香港之行以後就宣告結束，
但當時自己並不覺得。才六歲，怎麼知道童年的意思？
自己改變了，但自己自然是最後一個發覺的。
把兔娃娃扔掉之後，某些我不知道的是什麼──
至少當時不知道是什麼──的臭皮囊也被扔掉了似的。
又好像身上長了瘡，長在一個不可告人的，自己看不見但摸得到的地方。
不知道用什麼藥去治，更不敢問人怎麼辦。
像我現在這樣：坐在黑暗裡，想過去黑暗的日子……
作者以寫實主義筆法融合許多象徵主義的技巧，真實且富寓意地描寫一位小女孩自六歲稚齡遭近親姑父染指的故事。故事場景發生在美國一個華人移民家庭，作者藉此探討了華人文化中對性話題的隱諱，以及華人父母對孩子生活與學習改變的忽視。
性侵的課題在所有族群或文化背景中永遠都是衝擊倫常道德的，但華人的隱諱態度也往往讓性傾向有偏差的人疏於求助醫療，成為在黑暗角落裡傷害他人的兇手。故事殘酷地揭露女性在求助無門下，加上個人性格的弱點，終於演變成一樁悲劇的過程，筆法犀利，女主角遭逢的困境令人身歷其境，完全達到作者欲藉文學震耳聵聾的目的，也將作者原本就關懷女性處境的寫作領域再攀新的顛峰。
王鼎鈞、尤今 聯合推薦！
「小三子幾浮幾沉，萬生萬滅，起惑造業，流轉不窮，狂暴的場面不斷出現，海嘯長決，橫掃人間的細緻精巧。故事節拍迴環往復是於梨華的另一特長，在這裡發揮起來遊刃有餘。」
散文大家 - 王鼎鈞
「她將關懷的筆觸，大膽地伸向了一個一直暗暗地存在著、但卻極少作家觸及的社會問題──近親的性侵犯。」
新加坡華文作家 - 尤今
作者簡介：
於梨華
祖籍浙江鎮海，1931年生於上海。1947年舉家遷往臺灣，就讀臺中女中。畢業後考入臺灣大學外文系，隔年轉入歷史系，1953年畢業。同年九月赴美國加州大學洛杉磯分校英文系就讀，後轉入新聞系，1956年獲新聞學碩士。在大學期間也嘗以筆名方莉夏、鴻鳴投稿，文章散見《文學雜誌》、《自由中國》、《現代文學》、《文壇》、《野風》等刊物，當時有幾篇小說，如〈鞋的憂喜〉、〈無腿的人〉、〈殞落〉、〈埋葬〉和〈追不回的幸福〉（曾收錄於臺灣皇冠出版社典藏全集）已嶄露光芒。文體精緻，被譽為臺灣六○年代現代主義代表作家之一，也是留學生文學鼻祖，擅長刻畫各種性格的人物。
1956年留美，以英文短篇小說《揚子江頭幾多愁》獲米高梅電影公司文藝獎首獎。1968年起，在紐約州立大學奧本尼（Albany）分校執教，教授中國現代文學、中國古典文學、中國報刊雜誌選讀。1975年返中國訪親，被臺灣政府視為「媚匪」列入黑名單，禁止回臺並封殺其作品，至1985年解除。1983年夏被Yaddo Colony（耶都藝區）邀請為寫作區員。1984至1985年得富爾布萊特獎（Fulbright Fellowship）到南斯拉夫與作家交流。1993年退休移居舊金山灣區，現居馬里蘭州。2006年獲佛蒙特州Middlebury College榮譽文學博士。
著有《夢回青河》、《又見棕櫚，又見棕櫚》（獲得1967年嘉新文學獎）、《傅家的兒女們》、《焰》（精選集改名為《花開有時》）、《變》等二十六部小說與散文集，作品曾被翻譯成英文，也有一些被改編為電影和電視劇。
於梨華 作品年表
1956〈揚子江頭幾多愁〉（Sorrow at the End of the Yangtze River）（又名「揚子江頭的嗚咽」）
1963《夢回青河》（長篇小說）
《歸》（短篇小說集）
1965《也是秋天》（中篇小說集）
《變》（長篇小說）
1966《雪地上的星星》（短篇小說集）
1967《又見棕櫚，又見棕櫚》（長篇小說）
1968《柳家莊上》（中短篇小說集）
1969《白駒集》（短篇小說集）
《燄》（長篇小說）
1972《會場現形記》（短篇小說集）
1974《考驗》（長篇小說）
1978《誰在西雙版納》（遊記）
《傅家的兒女們》（長篇小說）
1980 《記得當年來水城》（散文集）
1988《尋》（短篇小說集）
《美國的來信》（書信集）
1989《三人行》（長篇小說）
《相見歡》（短篇小說集）
《情盡》（短篇小說集）
1996《一個天使的沉淪》（長篇小說）
1998《屏風後的女人》（中短篇小說）
2000《別西冷莊園》（散文集）
2002《在離去與道別之間》（長篇小說）
2008《飄零何處歸》（散文集）
2009《彼岸》（長篇小說）
《秋山又幾重》（中短篇精選集）
作者序
散文大家──王鼎鈞專文「問天下多少小三子」推薦：
「『小三子』羅心玫是小說家於梨華特意塑造的一個人物，是羅家惹人憐愛的小姑娘。於梨華的描寫手法一向細膩柔美，輕而易舉寫出羅心玫春水綠波一樣的童年，一幅一幅膚色明亮的天倫圖，使我聯想到教會發出來的小畫片。姊妹間親切的熱鬧有小小合唱團的韻味，喜怒哀樂細緻地流注，又有出山泉水沁入心脾的效果。
但是天使的世界中忽然闖入了一個魔鬼。此人是小三子的姑丈，經商致富但品質粗鄙，對於梨華來說，醜陋的人品難寫，她仍能節制自己輕易不用形容詞。……寫『姑丈』這個人物，於梨華使出辣手粗筆，從相貌、服飾、談吐、行事手法、品味等級，用力刻劃出下流的人格。這人用盡手段使小三子先做他的玩偶，再做他的情婦，終於成為他的性奴隸。小三子幾浮幾沉，萬生萬滅，起惑造業，流轉不窮，狂暴的場面不斷出現，海嘯長決，橫掃人間的細緻精巧。故事節拍迴環往復是於梨華的另一特長，在這裡發揮起來遊刃有餘。
姑丈的猥褻是魔鬼在小三子心中播下種子，使她沮喪，有罪惡感，人格發酵，有反社會的傾向，從家庭的成員中分化出來。依美國流行的主張，小三子只要把內心隱藏的東西告訴父母，她就可以擺脫壓力，走出陰影。這可能是根據西俗『告解』而設想的脈案。但是依照中國傳統，這事不能說，說出來只有使情況更壞，家醜必須隱瞞，親戚不能斷絕。小三子朝思暮想，幾次欲言又止，任憑心中的荒草荊棘茂盛起來。在這方面，於梨華似乎無意中批評了中國傳統。」
──摘錄自本書推薦序文
新加坡華文作家──尤今在「沉淪背後的問題」一文中推薦：
「讀於梨華的新書《小三子，回家吧》，有一種驚心動魄的感覺。這位定居於美國而以撰寫『留學生文學』遐邇聞名的作家，在已經出版的十八部長短篇小說裡，慣於透過細膩柔美的筆調反映海外遊子的生涯，以及深入刻劃他們在舒適的生活環境裡內心那種痛苦的掙扎。然而，在《小三子，回家吧》這部長篇小說裡，於梨華的創作素材，卻有了一個全新的轉變——她將關懷的筆觸，大膽地伸向了一個一直暗暗地存在著、但卻極少作家觸及的社會問題——近親的性侵犯。
她在本書跋中以沉重的語調指出：不論是過去、現在或將來，性騷擾、性虐待、性摧殘，都是處處存在的，像在今日的美國社會裡，對此不斷地揭發與制裁，可是，近親的性侵犯仍不時地發生；而在東方社會中，尤其是閉塞的小城及鄉村，更不知有多少的少女身心飽受凌辱！於梨華進一步表示：她看到過、接觸到過、也熟悉不少這樣的女孩，因此，她便綜合了她們的故事，寫出了這一部真實得令人讀了顫慄不已的長篇小說。」
──摘錄自本書推薦序文
文學評論家──魏子雲教授：
「認真地一字字讀完，耗去三天的時間。我了解到作者在寫一個年方二十歲出頭的女孩，之所以犯了殺人罪，而關進牢獄的前因後果。全書約十七、八萬字的篇幅，以當事人的第一人稱自述體式，在獄中憶述她犯罪坐牢的經過。編織章節，運用的是電影的分場插敘手法，一幕幕的往事，分開在監獄、家庭，以及她（小三子）所涉及的生活片片段段中映現出來。是以全書五十七章及序曲與尾聲之兩封信的附件，可以說，於梨華的筆墨，塑造出的這位主角，已生靈活現於字裡行間。她這本小說之所以引發我不肯釋手地非讀下去不可，正由於她的文辭清暢，如小溪流水；她的形容詞又極其俏致，如雪中露出的枯枝上，還有一朵鮮豔的紅梅。尤其，她筆下的人物對話，無一句不是那個人物在那種時候、那種地方、那種情緒之下，必須說出的那句語言。這一點，用在主角小三子（羅心玫）口中的語言，更是令我在閱讀時，總是忍不住要擊節叫好。」
散文大家──王鼎鈞專文「問天下多少小三子」推薦：
「『小三子』羅心玫是小說家於梨華特意塑造的一個人物，是羅家惹人憐愛的小姑娘。於梨華的描寫手法一向細膩柔美，輕而易舉寫出羅心玫春水綠波一樣的童年，一幅一幅膚色明亮的天倫圖，使我聯想到教會發出來的小畫片。姊妹間親切的熱鬧有小小合唱團的韻味，喜怒哀樂細緻地流注，又有出山泉水沁入心脾的效果。
但是天使的世界中忽然闖入了一個魔鬼。此人是小三子的姑丈，經商致富但品質粗鄙，對於梨華來說，醜陋的人品難寫，她仍能節制自己輕易不用形容詞。……寫『姑丈』這個人物，於梨...
目錄
自 序‧一封信／於梨華
推薦序‧問天下多少小三子／王鼎鈞
推薦序‧沉淪背後的問題／尤今
編輯室的話
小三子，回家吧
跋‧她是我筆下最難忘的人物／於梨華
附 錄‧於梨華作品年表
自 序‧一封信／於梨華
推薦序‧問天下多少小三子／王鼎鈞
推薦序‧沉淪背後的問題／尤今
編輯室的話
小三子，回家吧
跋‧她是我筆下最難忘的人物／於梨華
附 錄‧於梨華作品年表
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