小提琴被認為是「天使之音，魔鬼之器」，自古以來就比任何樂器更具神祕性，許多製琴家、演奏家、學者、專家，甚至愛琴成迷者、琴癡，為探求其祕，從未有厭倦的時候，因而產生了許許多多的逸聞、奇譚。這些離奇傳聞，與真實事跡、歷史和學識，共構而成一門「提琴學識」（Violin Lore）；一代小提琴巨擘雷曼夷（Eduard Remenyi, 1830-1898）被自己珍愛的琴弓殺死於音樂會演奏中；魔琴傑里尼（“Devil's Cellini”）作祟害人，此二項傳說，惶悚怪譚，即屬「提琴學識」二則。本書作者以說故事的方式與筆法，讓讀者在閱讀這些「音樂聊齋」的樂趣中，瞭解領會提琴製作藝術（The Arts of Violin Making）及其簡史。偉大的提琴家與他們所使用的琴和弓有著密不可分的關係。當聽眾激動地對帕格尼尼的神技及其所用的琴「加農砲（Canon, Guarneri del Gesù）」讚嘆不絕時，卻忽略了所持之弓。
一把弓的良窳，其影響甚至比琴還要深遠。弓必須被演奏家用極其敏銳的感受性加以操控，才能使提琴發出變化萬千的多彩音色，可以說是小提琴家手中的神奇魔棒（magic wand）。因此，韋歐第（Giovanni Battista Viotti, 1755－1824）宣稱：「小提琴的關鍵在琴弓（“Leviolon, Cést l’archet”）」20 世紀的小提琴泰斗海飛茲（Jacha Heifetz）時常告訴學生：「弓在演奏上往往比琴還要重要得多！」
人、琴、音樂，可謂「三位一體」（Trinity），關係密不可分。本書著重於19 世紀與20世紀重要提琴製作名家（master violin makers），以及現代製琴名家之介紹，敘述其生平背景、師承學派，評論其作品之風格、工藝、漆藝、音質與鳴響（sonority），也提示製琴家在其樂器上所做的標（琴）籤（label）、烙印（brand）、印記（imprint）──為提琴製作藝業尚處萌芽階段，樂器市場昏天暗地，名琴贗品充斥的台灣，提供讀者購琴、選琴的基本鑑識與鑑價知識。
本書是台灣史上第一本兼綰提琴與琴弓最完備之專業論述著作。
作者簡介：
陳義雄
彰化永靖人。古典音樂、樂教推展工作者。永靖小學畢業後赴台北就讀建國中學。因與舅舅同住常隨表哥聆聽78 轉的唱片而開始接觸古典音樂。在學校隨林志華學習口琴，在陳暖玉教導下奠定樂理基礎。同時亦學習小提琴，師事台灣省立交響樂團（今國立台灣交響樂團）首席黃景鐘。並成為許常惠留法返歸國後第一位討教者而涉獵創作樂曲，〈餘三館詠絮〉為其得意之作。先後就讀淡江英專（今淡江大學）五年制英語專修科實驗班與東吳大學英語學系。英語閱讀能力之培養，對他日後從事古典音樂的各種推廣活動幫助甚大。
1960 年代起，他開始一連串的音樂雜誌編輯工作並籌辦音樂會。1966 年接任《愛樂月刊》無給職主編長達十年，出版各類音樂書籍；在台灣學生學習音樂、接觸音樂、中文書籍是從他和工作伙伴的努力開始。
以「有聲活動補文字宣揚之不足，相輔相成推展樂教」。編輯出書的同時，也創辦了台灣史上最早的二大音樂演藝機構之一「愛樂音樂社」（1974年改組為「樂府音樂社」），至2002 年為止營運近40 年，不僅引薦國際級演奏家在台灣各大小城市推動音樂會，亦承辦過如：陳必先、陳宏寬、胡乃元、陳郁秀、陳秋盛、蕭泰然⋯⋯等許多台灣重量級音樂家之音樂會；對作曲家新作品的推廣，如張貽泉、徐頌仁、楊聰賢等，更是不遺餘力。此外，亦積極籌劃創始拓展培育台灣樂壇原本欠缺的豎琴及其演奏人才，此為台灣史上的創舉，於台灣整體性的古典音樂推展有極大貢獻。
特別從1960 至1980 年代，具有熱情、又不許實質回報的音樂人陳義雄可謂為古典音樂在台灣傳播的重要推手之一，正如《台灣音樂百科辭書》所評：「古典音樂在台灣的傳播，從初始到步上軌道，陳義雄的貢獻相當深遠。」
──摘引自《台灣音樂百科辭書》「陳義雄」詞條
作者序
關於本書⋯⋯
上冊：提琴的榮光The Glory of the Violin 下冊： 妖魔提琴與死神之弓的傳奇The Legends of “Devil’s Violin” & “Bow of Death”小提琴被認為是「天使之音，魔鬼之器」，自古以來就比任何樂器更具神祕性，許多製琴家、演奏家、學者、專家，甚至愛琴成迷者、琴癡，為探求其祕，從未有厭倦的時候，因而產生了許許多多的逸聞、奇譚。這些離奇傳聞，與真實事跡、歷史和學識，共構而成一門「提琴學識」（Violin Lore）；一代小提琴巨擘雷曼夷（Eduard Remenyi, 1830-1898）被自己珍愛的琴弓殺死於音樂會演奏中；魔琴傑里尼（“Devil's Cellini”）作祟害人，此二項傳說，惶悚怪譚，即屬「提琴學識」二則。本書非嚴肅純學術性的著作，作者以說故事的方式與筆法，讓讀者在閱讀這些「音樂聊齋」的樂趣中，瞭解領會提琴製作藝術（The Arts of Violin Making）及其簡史。
提琴本身就是一件雕刻藝術品，製琴家在精選有漂亮纖維樹紋，具有優異諧和鳴響特質良木（resonance wood）上，以精湛的手藝精雕細琢製成琴體，再以精心調配的雅美溫潤漆（warm, rich varnish）來漆飾美化，使之能鳴響出沁人心脾的琴韻。提琴可說是享視、聽與演奏三項藝術兼而有之的獨特樂器；古老的提琴銘器，更是人世間唯一即可「觀賞」也能、「聆賞」，還可以「把玩」（演奏）的古董。因此，評價提琴並非僅只「琴聲」一項，在製琴展賽會（the Violin Making Exhibition-Competition），分別有「音質」（Tone Quality）、「工藝」（Craftsmenship）與「漆藝」（Varnishing）三項獎賞。
一位偉大的提琴家，通常都與他們所使用的琴和弓有著密不可分的關係。當聽眾激動地對帕格尼尼的神技及其所用的琴「加農砲（ Canon, Guarneri del Gesù ）讚嘆不絕時，卻忽略了所持之弓。一把弓的良窳，其影響甚至比琴還要深遠。弓必須被演奏家用極其敏銳的感受性加以操控，才能使提琴發出變化萬千的多彩音色，可以說是小提琴家手中的神奇魔棒（magic wand）。因此，韋歐第（Giovanni Battista Viotti,1755－1824）宣稱：「小提琴的關鍵在琴弓（“Le violon, Cést l’archet”）20世紀的小提琴泰斗海飛茲（ Jacha Heifetz ）時常告訴學生："「弓在演奏上往往比琴還要重要得多！」本書是台灣史上第一本兼綰提琴與琴弓最完備之專業論述著作。
人、琴、音樂，可謂「三位一體」（Trinity），關係密不可分。本書著重於19 世紀與20 世紀重要提琴製作名家（master violin makers），以及現代製琴名家之介紹，敘述其生平背景、師承學派，評論其作品之風格、工藝、漆藝、音質與鳴響（ sonority ），也提示製琴家在其樂器上所作的標（琴）籤（label）、烙印（brand）、印記（imprint）──為提琴製作藝業尚處萌芽階段，樂器市場昏天暗地，魚目混珠，名琴贗品充斥的台灣，提供讀者購琴、選琴的基本鑑識與鑑價知識。
提琴演奏名家（ virtuosi ）的資歷、演繹詮釋與風格，以及風潮事件（ events ）、軼事，都是本書撰述重點，突顯音樂家的樂風與風範；從音樂家（含「演奏名家」與相關「作曲名家」）之間，以及與製琴名家的互動中，亦可窺見今昔樂壇動態的一鱗半爪，厚增樂賞的深度與樂趣。
1960 年代的台灣，尚處貧窮弱國「音樂沙漠」境地，市面上與音樂相關的書籍寥寥無幾，屈指可數，沒有音樂雜誌傳播音樂資訊，也沒有國際一流音樂家蒞臨獻演。因迷戀熱愛音樂而全心全力投入樂教推展工作，出任無給職主編，編輯當時台灣唯一的音樂雜誌「愛樂月刊」、執行編輯愛樂文庫與愛樂叢書。資深媒體音樂節目主持人田芸小姐在其音樂節目「琴韻心聲」專訪中，回憶昔日台灣樂壇的荒蕪苦況時，下了一句讚語：「在台灣，學生學習音樂、接觸音樂，中文書籍是從你們的努力開始！」。
繼江良規博士之後，創立了台灣史上第二家音樂經紀機構：「愛樂音樂社」（後改組為「樂府音樂社」）建立了台灣音樂經紀制度初胚；引進國際演奏名家臨台獻演，也為台灣樂壇引介了世界歷史名琴；以「有聲活動補文字宣揚之不足，相輔相成推展樂教」。推展樂教所需，執筆撰文，「四十年功」（胡忠信先生節目專訪語）的累積，集結校補成書：「歷史名琴與名家」鋼琴篇與提琴篇（二冊），呈獻音樂同好與音樂學子。
音樂三部作「歷史名琴與名家」鋼琴篇與提琴篇、「台灣樂壇歷史迴廊」陸續出書，衷心感謝：
韓國鐄博士（旅美國際著名音樂學者）早年的啟迪與提供資訊。
紀文雄、陳秋男、陳聰惠（昔日「愛樂」的工作伙伴）經費贊助
蕭嫣嫣教授英文翻譯的雅正
作家南藍（老姐陳詠娟）協助日文資料的翻譯與恒久的鼓勵、經費贊助。
陳珮儀（旅居舊金山提琴教師，室內樂團“The Arte Piano Quartet”小提琴與中
提琴主奏者）以其專業學識協助老父搜尋資料巨細靡遺。
陳義雄2014 歲末除夕
關於本書⋯⋯
上冊：提琴的榮光The Glory of the Violin 下冊： 妖魔提琴與死神之弓的傳奇The Legends of “Devil’s Violin” & “Bow of Death”小提琴被認為是「天使之音，魔鬼之器」，自古以來就比任何樂器更具神祕性，許多製琴家、演奏家、學者、專家，甚至愛琴成迷者、琴癡，為探求其祕，從未有厭倦的時候，因而產生了許許多多的逸聞、奇譚。這些離奇傳聞，與真實事跡、歷史和學識，共構而成一門「提琴學識」（Violin Lore）；一代小提琴巨擘雷曼夷（Eduard Remenyi, 1830-1898）被自己珍愛的琴弓殺死於音樂會演奏中；魔琴傑里尼（“...
目錄
作者自序─ 006
肇始提琴製作與克里摩納共興榮
阿瑪蒂家族 ─ 009
提琴製作曠世奇才
卦奈里家族 ─ 013
登峰造極，無可超越
安東尼歐‧史特拉狄樺里─030
史特拉狄樺里的師承─034
義大利提琴製作藝業從式微到復興重要製琴巨匠─ 038
038 喬萬尼．巴蒂斯塔．伽魯蒂 Giovanni Battista CERUTI
039 朱瑟佩．伽魯蒂 Giuseppe CERUTI
041 安利可．伽魯蒂 Enrico CERUTI
044 蓋丹諾．安託尼雅吉 Gaetano ANTONIAZZI
046 李卡爾德．安託尼雅吉 Riccardo ANTONIAZZI
048 羅梅歐．安託尼雅吉 Romeo ANTONIAZZI
050 朱瑟佩．沛杜拉基尼 Giuseppe PEDRAZZINI
052 列安杜洛．朱瑟佩．畢席雅琪 Leandro Giuseppe BISIACH
061 安瑞亞．畢席雅琪 Andrea BISIACH
062 卡爾洛．畢席雅琪 Carlo BISIACH
063 小列安杜洛與賈可摩．畢席雅琪 Leandro JR. e Giacomo BISIACH
066 伊吉諾．史勒奇 Igino SDERCI
068 魯祈安諾．史勒奇Luciano SDERCI
069 喬萬尼．福蘭卻斯可．浦雷仙達 Giovanni Francesco PRESSENDA
075 朱瑟佩．羅卡Giuseppe ROCCA
084 安利可．羅卡 Enrico ROCCA
088 安東尼歐．卦達尼尼與末代家族 ANTONIO GUADAGNINI and THE LAST GENERATIONS
095 安利可．馬爾凱蒂 Enrico MARCHETTI
095 耶鐸阿爾德．馬爾凱蒂 Edoardo MARCHETTI
099 耶鐸阿爾德．維多利歐．馬爾凱蒂 Edoardo Vittorio MARCHETTI
101 安倪巴列．法紐拉 Annibale FAGNOLA
107 拉法耶列．費沃里尼 Rafaelle FIORINI
109 朱瑟佩．費沃里尼 Giuseppe FIORINI
112 阿爾曼鐸．蒙鐵魯米奇 Armando MONTERUMICI
114 安薩爾德．波基 Ansaldo POGGI
117 奧古斯託．波拉斯崔 Augusto POLLASTR1
120 蓋丹諾．波拉斯崔 Gaetano POLLASTRI
122 伽薩瑞．費德里可．波拉斯崔 Cesare Federico POLLASTRI
122 葉鐸瑞．索福利蒂 Ettore SOFFRITTI
125 歐爾索羅．歌蒂 Orsolo GOTTI
126 安謝摩．歌蒂 Anselmo GOTTI
127 彼耶杜洛．伯爾吉 Pietro BORGHI
129 馬利諾．卡琵瓊倪 Marino CAPICCHIONI
131 馬利歐．卡琵瓊倪 Mario CAPICCHIONI
132 蓋丹諾．史葛拉伯託 Gaetano SGARABOTTO
137 彼耶杜洛．史葛拉伯託 Pietro SGARABOTTO
140 謝斯托．洛奇 Sesto ROCCHI
142 朱瑟佩．歐爾納蒂 Giuseppe ORNATI
145 斐迪南鐸．葛林姆貝爾蒂 Ferdinando GARIMBERTI
149 伽勒斯特．法洛蒂 Celeste FAROTTI
152 薩爾瓦鐸瑞．法洛托Salvatore FAROTTO
152 伽勒斯蒂諾．法洛托 Celestino FAROTTO
154 朱瑟佩．斯卡楠貝拉 Giuseppe SCARAMPELLA
155 史提法諾．斯卡楠貝拉 Stefano SCARAMPELLA
158 蓋丹諾．軋達 Gaetano GADDA
161 馬利歐．軋達 Mario GADDA
162 尤簡尼歐．諜甘倪 Eugenio DEGANI
164 朱利歐．諜甘倪 Giulio DEGANI
165 安東尼歐．諜甘倪 Antonio DEGANI
166 葉托瑞．席耶軋 Ettore SIEGA
168 伊吉尼歐．席耶軋 Iginio SIEGA
169 辜易斗．席耶軋Guido SIEGA
170 尤簡尼歐．浦拉軋 Eugenio PRAGA
173 伽沙瑞．崁迪 Cesare CANDI
177 歐瑞斯鐵．崁迪Oreste CANDI
179 保羅．德．巴爾畢耶里 Paolo De BARBIERI
183 朱瑟佩．烈奇 Giuseppe LECCHI
187 羅聯佐．貝拉豐塔納 Lorenzo BELLAFONTANA
191 喬萬尼．巴蒂斯塔．蓋畢索 Giovanni Battista GAIBISSO
193 蒙吉諾與軋爾蘭迪倪 MONZINO E GARLANDINI
196 拉法耶列-安東尼歐．軋利雅諾 Ra¬aele-Antonio GAGLIANO
198 尼科拉．巫蒂利 Nicola UTILI
200 華倫鐵諾．德．佐爾吉 Valentino DE ZORZI
202 羅德弗．福瑞迪 Rodolfo FREDI
204 安瑞亞．箥斯達奇尼 Andrea POSTACCHINI
206 拉斐爾．箥斯達奇尼 Raphael POSTACCHINI
206 閔仟佐．箥斯蒂利沃內 Vincenzo POSTIGLIONE
208 閔仟佐．桑倪諾 Vincenzo SANNINO
210 卡爾洛．朱瑟佩．歐都內 Carlo Giuseppe ODDONE
215 席蒙內．費爾迪南鐸．薩可尼 Simone Ferdinando SACCONI
219 玖榭裴．魯奇 Giuseppe LUCCI
論述提琴族系弦樂器
賈克‧福朗謝Jacques Pierre FRANÇAIS ─ 236
談莫札特的「阿黛萊」協奏曲─254
20世紀現代史特拉狄樺里
亞瑟．愛德華．史密斯Arthur Edward SMITH ─258
來自不同的世界卻和衷共濟奉獻於提琴品質
傑．依福星和林海德─280
當代的製弓大師
摩根‧安德森Morgan ANDERSEN ─294
當代提琴製作名門家族─301
301 畢索洛蒂家族 THE BISSOLOTTIS
313 魏托里家族THE VETTORIS
323 莫拉西家族 THE MORASSI FAMILY
330 柯尼雅家族 THE KONYA FAMILY
近代提琴製作家列傳（依姓名英文字母順序）─343
本書主要參考書目─535
作者自序─ 006
肇始提琴製作與克里摩納共興榮
阿瑪蒂家族 ─ 009
提琴製作曠世奇才
卦奈里家族 ─ 013
登峰造極，無可超越
安東尼歐‧史特拉狄樺里─030
史特拉狄樺里的師承─034
義大利提琴製作藝業從式微到復興重要製琴巨匠─ 038
038 喬萬尼．巴蒂斯塔．伽魯蒂 Giovanni Battista CERUTI
039 朱瑟佩．伽魯蒂 Giuseppe CERUTI
041 安利可．伽魯蒂 Enrico CERUTI
044 蓋丹諾．安託尼雅吉 Gaetano ANTONIAZZI
046 李卡爾德．安託尼雅吉 Riccardo ANTONIAZZI
048 羅梅歐．安託尼雅吉 Romeo ANTONIAZZI
050 朱瑟佩．...
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