比八卦更重要的事：大明星、歌手、網紅以及...

名人推薦：【推薦序】

◎一窺娛樂產業的商業機密和角力（牛奶．經紀人）

真正與陳律師接觸，是在以前參與的團體Energy碰上合約糾紛的時候。當時我們每週都花上許多時間溝通，討論各種解決及可行的方案。印象最深刻的是，當時陳律師發現一句合約內的文字解釋，讓我們主張的立場更加穩固，所以後來並沒有進入審理的程序，也喬出雙方都滿意的方案，讓合約可以順利的移轉。

之後我轉型到幕後，自行創立公司，陳律師一直都是我公司的法律顧問，為我在合約上把關。很慶幸自己在年輕時就了解到簽定合約及辨識法條文字的重要性。

陳律...

【第一章】我是怎麼踏入娛樂圈──法律系畢業的非典型律師（節錄）

世上百分之八十的律師不必上法院

大學畢業後，我很幸運地考取法官及律師資格。自己還算是乖乖牌，學生生活頗乏味，我總是幻想畢業後可以一邊工作、一邊遊玩、一邊享受，這才是人生，如果一直留在台北工作到老死，就太可惜了。法官可以依志願分發區域，藉由法官的工作到外島偏鄉遊歷個幾年，膩了就再換，不是豐富又精采嗎？

轉念又再想到，念法律系的英文通常都不太好，主要原因是中文教材都看不完了，根本沒空理原文書，再者，英美法也不是國考範圍，學生沒事自然不會去讀英文判例或者學術資料。想要鍛鍊英文，律師的機會比法官多一些，於是我先保留法官資格，去找了一家外國的律師事務所工作。

沒去不知道，去了才發現自己英文有多糟。有次我在事務所接到國外客戶的電話，對方問我：Do you know my phone number？我一時傻了，什麼是phone number啊？腦子不斷重複這幾個字，急歸急、字都認得，可是絞盡腦汁、抓破頭就是想不出什麼意思，好糗！

在那邊泡了兩年，除了修補phone number這種小學基本能力以外，在跟客戶接觸的過程裡，我有一個重大新發現—除了台灣以外，全世界竟然有百分之八十的律師不必上法院！外國電影、電視影集裡那些律師和法官犀利交鋒的場面，難道都是騙人的？但是如果不上法院，律師都在幹嘛？原來，訴訟只是國外律師工作的一小部分，這跟台灣對律師這一行的想像很不一樣，連我這個執業菜鳥都以為律師就該一直出庭打官司。這個新發現讓我很慶幸，不善言詞的我應該和律師業很合拍。

簡單來說，律師可依工作性質分為訴訟律師與商業律師，我們以為律師都要上法院，是因為我們對律師的印象只停留在訴訟律師。一般來說，只要沒遇上倒楣事、沒有法律爭議，沒人會想跟律師有牽扯，畢竟上法院不是令人愉快的事。反而是我們比較陌生的商業律師，才是現代經濟社會的生活重心。舉凡開公司、合作結盟、買賣版權、創作，以及近年來人們比較有意識的智慧財產權，都是商業律師的處理範疇。

訴訟律師，顧名思義就是以訴訟來解決爭議，法院是訴訟律師的戰場，勝敗都在那裡見真章，多年下來，我常看到法律系的學長、學弟為了捍衛當事者的權益，太投入而忘了自己是代理人，為求勝訴而不惜損害對同道的尊重，也忘了彼此曾有的情誼，血淋淋的殺戮令人不勝唏噓。商業律師的思考方式完全相反，能不打官司就不打，因為就算官司打贏了，可能只是你投入龐大的時間和心力換來的結果，還落得一身疲累與心傷，很難說究竟是贏還是輸？站在客戶立場，商業律師要達成的不是你死我活的零和關係，而是要盡可能找到彼此最大利益的折衝點。

律師角色的區分，是我在這家事務所學到最珍貴的經驗，但這邊的實務工作都偏向商業合作，我仍希望磨練一下自己打官司的能力，因此在學姊的引薦下，我轉職到東吳大學前校長端木愷所創辦的事務所，並在先進廖修三大律師的指導之下工作，希望增加訴訟經驗，結果，不僅沒有「如願」打官司，反而誤入到現在還賴以維生的娛樂產業律師身分。

我也去坎城參展，不過沒走紅毯……

法國坎城，是我職涯轉折與奠定日後娛樂產業律師基礎的關鍵。「友善的狗」是前滾石音樂總監沈光遠與音樂製作人羅紘武創立的音樂公司，當時包括周華健、趙傳、黃韻玲、黃品源、林強、陳珊妮、羅大佑、張宇、蔡琴、那英等知名歌手，都曾與他們合作過，是優質的音樂團隊。一九九四年，他們跟國際知名唱片公司有些合約問題，所以找到我們事務所。當時事務所的人力很簡單，只有老闆跟我兩人是律師，我要先幫老闆過濾案件，所以會跟客戶有第一線接觸，因此跟「友善的狗」結下深厚緣分。

法國坎城每年一、二月都會舉辦國際唱片展，稱為MIDEM，這是國際音樂盛會。台灣媒體報導都聚焦在流行音樂上，並以「流行音樂圈的奧林匹克」稱之，但事實上，MIDEM的內容五花八門，不只流行音樂，古典音樂、音樂劇、廣播，甚至模特兒都有。大品牌的唱片公司來此，是為了行銷品牌形象，真正做生意的都是小品牌。展覽期間還有各種研討會、音樂會、演唱會，有的免費、有的要買票，《鐘樓怪人》歌劇英文版首演就是在這裡登場。位於法國南部、鄰地中海的坎城，是法國中世紀貴族的度假勝地，如今是世界聞名的文化商業重鎮，性質有點類似世貿中心，不只影展，唱片節、電視節、廣告節，甚至不動產商業協會、免稅與旅遊零售協會等都固定在那裡辦展。

「友善的狗」因為口碑好，沈光遠想開拓國際市場，希望找一些規模較大的國際買主合作，把他們的版權賣到國外。當時有五大唱片公司及國際版權公司等對「友善的狗」有興趣，沈光遠與負責國際事務的鄒雄邀我一起前往坎城，協助他們把合約搞定。當時我才執業第四年，嚴格說來仍是法律界的新生，不過我的好奇心遠遠大過緊張，心中對坎城只有影展與紅毯群星走秀的印象，想不到有這麼一天，我竟然也會到坎城「參展」！

我身負重任要幫「友善的狗」處理國際合約，但是到了展覽現場看到形形色色的攤位，當下就傻了！我以為要談合約，理所當然穿西裝打領帶，可是放眼望去，幾乎沒人跟我一樣，男的帥、女的美，個個身材高䠷、面容姣好，我認為他們都是藝人，這從火辣裝扮就可以知道。那幾年歐洲女性流行穿著極薄的黑色薄紗，不僅內衣清晰可見，連胸部都很明顯，加上外國人的尺寸又比較大，我尷尬得不知道視線要往哪裡放。老外朋友告訴我，一定要大方欣賞，並稱讚對方：Pretty shape！（曲線很美）她們會覺得被恭維，但是我根本說不出口。還有女生穿著超短熱褲，露出屁股，有的幾乎是大半顆，這樣的場景，即使在台北夜店也不常看到；男的則是留長髮、戴耳環，有的人還滿身刺青。有那麼片刻，我不知道自己身處派對還是商展？

主辦單位給了厚厚一大包資料，介紹參展廠商，還有各種研討會、表演活動。在這些資料裡，我發現一本冊子上面印了entertainment lawyer、entertainment law，娛樂律師？娛樂法？每個字我都認得，可是到底是什麼意思，我完全毫無頭緒。更玄的是，負責的單位叫「娛樂律師協會」，這又是什麼組織？娛樂這兩個字在華人看來很low，我念書時雖不特別傑出，好歹從第一學府法律系畢業、考上律師，怎麼會沾上娛樂的邊？國外竟然還有獨立法律、專門律師，甚至協會組織？我真的完全搞不清楚狀況，活像劉姥姥進大觀園。

超級巨星身價，企業營業額望塵莫及

後來我才知道那些穿著勁爆的人，根本不是藝人，幾乎都是律師，國外的娛樂產業律師習慣把自己打扮得像藝人一樣。第一次到MIDEM讓我大開眼界，就像探索新世界一樣，怎麼也沒想到，之後我竟然連續去了坎城好幾年，一九九七年還被主辦單位邀去香港MIDEM ASIA當演講者之一，不知不覺成為娛樂產業律師的一員。

究竟什麼是娛樂律師？什麼又是娛樂產業？為了解惑，我花了三萬多元買回一套原文書，研究後才明白國外定義的「娛樂」（entertainment）範圍之廣──唱片、電視、電影、廣播不在話下，電影院也是，這十年興起的模特兒更是娛樂產業一大項目，已有律師專門接洽模特兒，規模可見一斑。書籍出版也算在娛樂產業裡，跟我們的「文化事業」定義很不同。

……

國外不少娛樂產業的高層不是律師就是會計師，像是華納唱片亞太地區二○一四年之前的總裁Lachie Rutherford，是澳洲律師，在業界有「九命怪貓」之稱，在娛樂業待了十幾年，而且一直都在華納。顯見這圈子的律師參與程度之高，跟其他領域的律師與客戶，或者產業間的關係相當不同。

在接觸娛樂產業前，我對音樂毫無概念，程度只停留在民歌、余光、Air Supply等大家耳熟能詳的人物或歌曲，因此去MIDEM談版權、跟著客戶聽他們尚未發表的新專輯，我完全當成好玩的事。後來決定要自立門戶時，先拈量手上的客戶能否撐起一間事務所？算算只有七、八個，但娛樂圈就占了一半，我就這麼誤打誤撞地成了娛樂產業律師。

【第二章】友善的狗誤入死胡同——獨家代理合約起爭議，如何解套？（節錄）

「友善的狗」年輕讀者可能不知道，但四、五、六年級的人就算不熟悉，也一定聽過。它雖然是唱片業裡的小蝦米，但是因為製作音樂品質相當好，曾是國際五大知名唱片爭取合作的對象。有一次，「友善的狗」差點落入官司爭議。

沈光遠和羅紘武在一九九一年共同創立「友善的狗」。同樣熱愛音樂的兩人，自高中時期就是好朋友，進大學後便一起成立「紅螞蟻合唱團」，沈光遠是團長，人稱「小孩」的羅紘武是主唱。紅螞蟻發行過兩張專輯，〈愛情釀的酒〉是經典名歌，羅紘武入伍後樂團解散。退伍後，這對拍檔隨即進入滾石唱片擔任音樂製作，一路走到音樂總監。在那個唱片業大好的年代，兩人為了拓展音樂創作風格，決定離開當時台灣唱片業龍頭滾石唱片的羽翼保護，獨立成長，「友善的狗」就這麼誕生了。

……

對沈光遠和羅紘武來說，不論是內容製作還是挖掘歌手都不成問題，他們的困難是行銷與取得通路，因此必須跟大型唱片公司合作，透過大公司的行銷資源才能更有效率把音樂賣出去，而唱片公司也樂得省下一部分音樂製作的成本。

後來某國際知名唱片公司（以下簡稱Ａ公司）看上了「友善的狗」，雙方談了之後很合拍，決定合作，由「友善的狗」負責製作唱片母帶，然後授權Ａ公司獨家代理販售。那時候台灣娛樂界對於合約內容還沒現在這麼重視，也不太仰賴律師，做生意大多靠一個信用，彼此說好就好，當然就民法的精神來說也是如此，只要雙方合意，合約即生效，這就是「契約自由原則」。

「友善的狗」與Ａ公司談好之後，簽署了中文備忘錄，沈光遠覺得文字沒問題，也讓他的律師母親看過，確認無誤後雙方就簽約了。後來Ａ公司拿出英文合約要再簽，沈光遠理所當然認為英文合約就是中文翻譯，是一樣的東西，因而沒進一步確認，這就埋下日後爭議的地雷。

預付款變保證金進退兩難

原來，當時在中文備忘錄裡寫的是「保證金」，對方先付給「友善的狗」每張專輯兩百萬元，不管唱片賣得如何，都不用退還，但是轉成英文合約後，卻變成「預付款」，完全沒有「保證金」這個字，也就是說，萬一賣不到兩百萬元這個金額，對方就要跟「友善的狗」追討剩餘款項。「友善的狗」的確有疏失在前，因為他們沒有再度確認英文合約內容，沒有發現保證金變成預付款，就在合約上簽字，導致A公司有文章可做。

「友善的狗」覺得自己基於信任對方，沒在「中文翻譯英文」上花力氣字斟句酌，而且商場上口頭的善意與默契在台灣一直行得通，怎知遇上國際公司被反將了一軍？就合約來說，「友善的狗」確實位居劣勢，如果當時「友善的狗」在簽約後立即發現問題，還可以說是「急迫、輕率、沒經驗」，但他們是在合約簽了一年後才發現這問題，就很難據此主張。如果「友善的狗」嚥不下這口氣，認為自己是這場不公平遊戲的受害者，上法院告對方詐欺，法律上當然可以主張，但因為舉證困難，官司打贏的機率很小。如果退「預付款」投降呢？偏偏唱片賣得不如預期，「友善的狗」即使想還也還不起，他們真的身陷舉步維艱、進退兩難的困境。

……

「友善的狗」當時的狀況看起來像走入死胡同，沒得解。我自己枯坐在辦公室裡想戰略也沒用，就常常跑去找沈光遠閒聊，順便了解一下他們的業務內容、營運狀況，看看裡頭有沒有什麼線索，這過程還滿像褔爾摩斯辦案。

欠錢、還錢，沒錢、拿貨抵，這是做生意很簡單的道理，我們心裡就盤算──「友善的狗」有什麼貨可以抵一下？即使沒拿出放大鏡在辦公室裡觀察蛛絲馬跡，還是被我們發現公司正好代理發行一套古典音樂鋼琴──大師現場演奏專輯，這時我回頭研究了一下合約內容。Bingo！我們找到對方一個漏洞。

Ａ公司雖然把「保證金」改為「預付款」，但是合約上並未載明得是「友善的狗」自己製作的音樂才行，因此「別人的音樂」自然也可以算在內。其次，這一套專輯當時還沒規畫要一次套裝發行，還是獨立一張一張發行，在這節骨眼上，為了跟Ａ公司談判，我建議他們分成數張，一整套是兩百萬，一張也是兩百萬，當然要選擇後者，發行愈多，「友善的狗」能向Ａ公司要的預付款也愈高。畢竟我們居位弱勢在先，自然要想辦法模糊空間、盡可能做文章、先喊先贏。我賊嗎？講白一點，如果Ａ公司真的站得住腳，任憑我們怎麼宣示自然沒用，一切直接法庭上見，所以「友善的狗」當然要在垂死前奮力掙扎一下，至少有機會拿到救生圈，而不是直接溺斃。

我們把發行這些古典音樂鋼琴演奏專輯系列的唱片數量與「預付款」估算出來，發公司函要求對方付錢。Ａ公司沒想到我們會來這招，傻了。老實說，當時我也沒把握這樣喊有沒有用，但是回到民法基本精神，合約上沒有載明不行、法律上也沒說不可以的，就是可以。至於合不合乎道德，是另一回事。讀者先別以為我耍嘴皮、玩心機，我希望大家先回來思考人類社會之所以要建立法律的最初動機。法律，是維持人類生活秩序的最低門檻，而非解決所有問題的萬靈丹，因此道德問題該從教育著手，而不是法律直接涉入。

……

◎法律小教室　契約自由原則

根據民法第153條規定：「當事人互相表示意思一致者，無論其為明示或默示，契約即為成立。」亦即契約只要當事人間合意即生效，不需要法律明文規定介入才算數。這是基於西方自由經濟市場而來的思維，相信雙方是在平等、自由與守信的前提下締約，國家給予人與人之間最大的交易空間。契約自由的極致，就會有莎翁小說《威尼斯商人》裡割肉履約的情節，當然現實面也曾有奴隸販賣的事情，畢竟民法第1條就載明：「民事，法律所未規定者，依習慣；無習慣者，依法理。」依據某個特定時空的風俗習慣，這些都不是錯事，然而演變至今，生而平等的人權意識抬頭，在契約自由原則裡，國家也提出一些必須由法律介入合約才會生效的例外情況，例如：婚姻，不論是過去的公開儀式或是現在的登記制，都不是你我兩人說了算；收養子女，要經過法院認可；不動產買賣，不是你賣給我就成立，必須經過登記確認權利移轉才生效；消費者保護法也規定哪些契約一定要註明某些內容讓消費者知道。這些都是契約自由原則的例外，目的是為了不違反社會利益與公共利益。所以，現在就算你自願當奴隸，國家也會說不行！

【第一章】我是怎麼踏入娛樂圈──法律系畢業的非典型律師（節錄）

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轉念又再想到，念法律系的英文通常都不太好，主要原因是中文教材都看不完了，根本沒空理原文書，再者，英美法也不是國考範圍，學生沒事自...

推薦序
自序
第一章
我是怎麼踏入娛樂圈——法律系畢業的非典型律師

第二章
友善的狗誤入死胡同——獨家代理合約起爭議，如何解套？

第三章
律師不好好做，竟然賣起重金屬音樂？！——娛樂律師的角色功能無遠弗屆

第四章
梅鐸找我辦選秀賽——從音樂圈跨入電視界，摸透娛樂產業生態

第五章
為最殺男子舞蹈天團Energy找新東家——如何化解藝人和經紀公司之間的爭執

第六章
沒歌可唱，還能算是歌手嗎？——創作型歌手特別夯是有道理的，淺談音樂版權

第七章
為ezPeer打官司，掀起台灣音樂版權大戰——纏訟九年，我從「為虎作倀」搖身一變成為業界先知

第八章
梁弘志作詞作曲的〈請跟我來〉版權歸屬何方？——音樂版權實務運作，為什麼辦趴踢放音樂需要付公播費？付給誰？

第九章
網路DJ直播放音樂怎樣不違法？——為不斷創新的網路商業模式捍衛適法空間

第十章
女明星、她的代言廠商和她的律師——不用撂狠話，大家都沒輸，律師喬事靠本事

第十一章
巨星很好賺？——為藝人代言合約把關，處處都是眉角

第十二章
媒體造謠毀謗，藝人要不要告？——藝人與媒體的愛恨情仇，從法律層面來分析

第十三章
與女明星鬥智，自己反成被告！——好律師不會只在意法庭論輸贏

第十四章
我在春浪當過看門狗——跨國表演活動授權合約背後權與錢的角力

第十五章
歌手要來台灣過水才會紅！——協助香港英皇在台灣成立分公司

第十六章
不去EMI當法務長，守著自己的小律師樓——律師不只捍衛法律，也要權衡當事人的最佳利益

推薦序
自序
第一章
我是怎麼踏入娛樂圈——法律系畢業的非典型律師

第二章
友善的狗誤入死胡同——獨家代理合約起爭議，如何解套？

第三章
律師不好好做，竟然賣起重金屬音樂？！——娛樂律師的角色功能無遠弗屆

第四章
梅鐸找我辦選秀賽——從音樂圈跨入電視界，摸透娛樂產業生態

第五章
為最殺男子舞蹈天團Energy找新東家——如何化解藝人和經紀公司之間的爭執

第六章
沒歌可唱，還能算是歌手嗎？——創作型歌手特別夯是有道理的，淺談音樂版權

第七章
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