《霧之虎》是詩人的第一本詩集
霧之虎三個字也是詩人設下的隱喻與陷阱。
詩人寫情，如霧凝成虎，情致纏綿，溫柔的淚水中有霸道之處，
是悔是恨，是遼闊而深邃的風景；從個人對內外在世界的觀察，
到揭露思索「存在」，其中詩作感情從清澈到渾厚晦澀，技藝與記憶
不斷地變化、變奏，以致變形，自具體到抽象，融會了詩人無數
生命經驗、情感經歷與哲思，其企圖與指涉無限，無法一語道盡。
《霧之虎》成為典範，提示了詩的起點是愛，過程是跌宕，未來是夢幻。
作者簡介：
洪春峰
成大藝術所碩士、畢業於世新大學廣電系。詩文多年，繪畫多年，
不寫時便思考的愛情、藝術與人生。文學與藝術是靈魂的止痛藥，有時
則是Ecstacy；文人與藝術家有著雙重性，偶而其自身是製藥廠，而有時
也斟酌服用著它。
詩人創作橫跨詩、小說、散文、劇本與繪畫，
曾任電台主持人、節目製作人、新聞召集人、編輯、NGO組織、各類工人等。
其作品曾獲時報文學獎、台南文學獎舞台劇劇本獎、台北市文學獎、
中華民國優秀青年詩人獎、鍾理和文學獎、海洋文學獎、文建會新詩獎、
台中文薈獎、鳳凰樹文學獎、舍我文學獎、府城文學獎等。
作品見於《自由時報》副刊、《創世紀》詩刊、《上海碳商雜誌》、
《中國時報》、《歪仔歪詩刊》、《風球詩刊》、《海星》詩刊等報章及刊物。
文學創作簡歷：
文學類作品：
作品曾獲舍我文學獎小說佳作、兩屆散文首獎，鳳凰樹文學獎新詩獎、散文獎，時報文學獎小品文獎，府城文學獎新詩獎，2010年中華民國優秀青年詩人獎，海洋文學獎新詩獎，文建會首屆及第二屆好詩獎優勝，六堆大路關文學獎現代詩獎，屏東文學獎散文獎，台北市芋‧詩意情詩首獎，文薈獎小說獎，嘉義國際管樂節新詩獎，高雄市青年文學選新詩散文入選，台南文學獎舞台劇劇本獎等。
偶然發表作品，作品散見於報章、副刊、雜誌、詩刊。
歌詞作品：
獨立電影主題曲〈雨後的天空》、〈房間〉、〈在你眼裡安魂〉……
按：有些幫地下樂團寫的他自己都忘記了。
繪畫作品：
〈情感的結構〉、〈Elegy〉（哀歌）、〈詩與季節〉、〈與香氣無關〉、〈M〉、〈The One〉、〈我認出風暴〉、〈復活〉、〈死亡也不能統治萬物〉、〈靜物〉等，多已售出……
曾於高雄文學館演講〈詩歌是我的鬥陣俱樂部〉、雲林道之驛〈詩是潘朵拉之盒〉
詩集《霧之虎》2017/8/10上市，預計出版文集《無傷譜》，與完成了及書寫中的數本小說與舞台劇劇本，現代戲劇研究論文《敘事風格的轉折—佛妮絲戲劇研究》(The Transformation of Maria Irene Fornes’s Narrative Style)
音樂、文學、藝術是靈魂的止痛藥，有時則是Ecstacy；
詩人偶而是製藥廠，而有時也斟酌服用它。
繪畫及歌吟，乃情感之結構與解放。
縱使文章驚海內，紙上蒼生而已。
詩文數年，水墨煙雲，不寫的時候便思考著愛情、詩與人生種種。
寫與不寫，愛與不愛之間，是瘋魔是安靜。
章節試閱
如歌行
於是我收拾倦容
放下了
眼神和鐵捲門
以折疊的方式
我想把路也收拾起
或許將世界的殘影
也收拾了，但我不能
事物如樹，一再回到了清晨而我
想把霧收起
收在雲朵與貝殼的旁邊，將那些
時間已繡上了花紋的，細細
而深的，都收在一起
我曾經釋放了歌，我收起歌聲
就像我曾被愛所收
一支隱形的弓，在風中
下達了指令
我帶著我黑色的影子前進
它不曾有過倦容，它與我
站在一起，不曾有過懷疑
聽過了我的歌聲的影子輕重
如昔，似有所領悟，它比我
更聽得見寂靜，它說：
「霧之虎，牠的斑紋不隨身影。」
漸次復活的種種路徑與是非，在疲倦
睡眠中升起，像無數夜裡的鏡子
不斷遺忘了那些倦容和記憶
而影子們短長如歌，沿路
曲直，收拾著陽光與月色 二○一○年 文建會第二屆好詩獎
光和影
沒有甚麼比光赤裸
除了
更赤裸的光
除了陰影
也沒有
更孤獨的陰影
我將不會更赤裸
或更加孤獨
我將不會更愛
我的生命，我的心
將不會有別的光
或陰影，除了你
行書 — 致A
一轉身，你聞見玻璃的香氣
我試圖描述你的身世與來歷
但你的美支離
破碎，我試圖畫下
你雙眼，刻畫你腰身以言語
將一支肋骨從我內部取出
裝卸你呼吸，接過你潤澤肌膚
橄欖色髮絲，再將我脛骨取出
讓我不能走路，永遠孤獨
守著你軀體在我身上寫下的行書
彈奏你不被人所知的名和姓氏
我截斷動脈，醮墨，因愛使人
無法安靜，但何須安靜
擁抱你的破碎使我支離
使我不能在成品上
具名，你的身世與來歷
從此沾染我痛哭的顏色
羅蘭巴特也對你束手無策
手心
彷彿行星通曉憂鬱
以時空入韻，月亮無端的陰影
如海的詩集，戀人的猜疑
當日夜共謀著大地，我看見了
星座的鷹群，飛舞於黑暗之外
金色的手拾起
一顆石頭且擲往銀河
彼岸，令人妒忌的蔚藍
風的掌紋，透明的絲帶
我聽聞夢境在呢喃
當駿馬飲水於你
眼底，草原撲圍流螢，我釋放
無謂的多情，碼頭乏人津渡荒蕪
河床上鵝卵滿佈，我撿起
其中之一，並揣入懷中
再無疑慮，這石中之石
逼近完美的圓滿，不輕
不重的質地，心中之心
竟脈搏隱隱，似天地的格律
無形的手撥動乾坤於無極
無限的愛恨編寫無間之相遇
豈難逢神魔和棋且攜手？
誰又將拾起我，丟棄或雕琢
抉擇是好的，我該否離去
或佇立於此？臥於掌中的
石頭，請告訴我
更多場乾涸與大雨埋伏
背後，是否還有
幾顆心似你，幾隻手如我
酒神之悲
將進酒，君莫停 — 李白
願者飲酒，往靡靡之音下投奔
也無須攜帶至誠的藉口，便拋擲了清醒
或虛空，又豈是個醉字能劃分，淫蕩與神聖？
以垂釣之姿竊走眾人之吻，你倒懸的
杯口還有些暈眩，才明白
迷戀與纏綿，是相識之前已注定了
是宿命的愛著或歷經幾番抉擇，玩泳於暗紅的
鮮血之色，相濡以啤酒
泡沫，斟平等博愛，酌狂浪的自由
君不知此藍非彼龍舌蘭，看杯裡整座冰山
消融的緩慢，我絲毫無多餘的驕傲在手中
掌握，彷彿我心中臥著酒神而是否
酒神掌中也握著千百個
迷你的我，似西伯利亞徹骨的寒風
吹來繽紛的雪，一場熱帶的水果
落下，我願作無窮的葡萄或高梁
受你萬般壓榨，成腐爛的屍骸，受踐踏的快感
多年來被囚禁於橡木桶或玻璃棺材，彼此
凌遲的等待，像折磨的戀愛，被冷落的溫暖
何時可重見光明，盼你的垂憐？
像不甘被放生的魚，搖頭擺尾
接你致命一吻，過隧道的喉嚨
至你的胃，我無懼無畏地感動，於生死的過程中
化作你血液，我並非純然醉著或尋歡幻想，於你口中
暫宿，直抵你的心臟，耽溺於你，癡守那黑夜的軀體
當某些理論被頓悟並且遵循，這比例
是幾分之幾？有人破戒在七分滿，三分淺
或十分昂貴的帳單與宿醉裡，有人則成仙
胡言而亂語，寫震驚天下的詩，鬧多半失敗的
革命，裝瘋借酒壯大那原本卑微的自己
借膽而偷心，自夜光或高腳杯，盛淚水及歡喜涓滴
以隱逸之勢，勇敢而近乎誠實的
飲者，被飲者，在醉與醒的邊緣酩酊舞著
美好而痛苦的記憶著，遺忘著，眷戀著某位
醉你的我，以眼神醞釀著沉默
的暴動，品香檳的詩句，下酒於
杯盞之際，在你脣齒間化為
沁冷的火焰，成就這酒神之悲…
第三十四屆 鳳凰樹文學獎 新詩二獎
刊載於 2010 春季號 161期 創世紀詩刊
如歌行
於是我收拾倦容
放下了
眼神和鐵捲門
以折疊的方式
我想把路也收拾起
或許將世界的殘影
也收拾了，但我不能
事物如樹，一再回到了清晨而我
想把霧收起
收在雲朵與貝殼的旁邊，將那些
時間已繡上了花紋的，細細
而深的，都收在一起
我曾經釋放了歌，我收起歌聲
就像我曾被愛所收
一支隱形的弓，在風中
下達了指令
我帶著我黑色的影子前進
它不曾有過倦容，它與我
站在一起，不曾有過懷疑
聽過了我的歌聲的影子輕重
如昔，似有所領悟，它比我
更聽得見寂靜，它說：
「霧之虎，牠的斑紋不隨身影...
推薦序
《霧之虎》 推薦語 / 推薦序
念春風，夜來詩雨晚來文章，惜故地，點經緯相交能成歌唱；莫道古人強，
能說現人不韻不章，今人幸存於世，獨善文章，勺花香處吟唱
廣州 中山 伍子維
讀詩，是一種年歲的戳記，太小太老，讀不動它，在將熟未熟之際正好；
讀詩，喜的是，人人有獎，一場場解謎的比賽，折射出人生的寂寥與豐饒。
台北 文字人 陳翠蘭
都像是感冒。
真憋不住了，會從心肝肺裡奔逃出一場劇烈狂妄的咳嗽。體溫還蒸蒸地微微發燒。有時暈眩、有時滯悶，以及有口難言的暫時性瘖啞，還有幾口發黃的濃痰卡在喉頭。把這個過程完完整整地發作了就好。也非得發作不可。縱情著、顯化了，把所有過熱的、過冷的、灰敗的、損毀的，生一些殘渣，造一些碎屑，產一些黏液。就像進行一場纏纏綿綿的感冒。
感冒其實沒得治，也並無任一特效藥。必須耐心等它過去。每一次經歷以後，彷彿又重生一個嶄新潔亮歸零的自己。從此便能繼續抵禦冒犯，足以繼續維持日常，再有精神力氣，迎來下一次感冒。
裂島少女 林靈 寫於金門
「氣象報告：雷雨，強風
吹起波紋推蕩著煙花散開的倒影
凝視著瞳孔，感受對方源自心的跳動
被密封玻璃瓶裡的時空順著水飄去
頭條新聞： Trump Inaugaration
或許記憶很主觀，不太可靠
嘗試去捕捉每一個激起的浪花
留下聲音，按下快門，提筆記載
一月二十日二零一七年
視野焦點與角度，抉擇不可逆轉的棋子
細細回味，又多少意想不到」
何可 in San Francisco C.A.
We swimming in different oceans , but land on the same shore .
Vincent ( Changling Wu ) in New York
詩在愛恨之際，歌於生死之間
「在我的痛苦盡頭，有扇門；
聽我說：你稱之為死亡，我記得。」 — 野鳶花 (The Wild Iris)
路易絲，伊莉莎白，葛呂克 (Louise Elisabeth Glück)
在《霧之虎》，細數之，初初讀到，我深感震動乃是〈手心〉，時間約莫落在二○○五年左右，有位台灣朋友轉寄了這作品給我，從此，洪春峰這名字烙下印記，若以此人創作時期拉出時序經緯，〈手心〉應是他寫詩前期，用字能不晦澀，卻臻不凡深度與高度；是故，我認為已巧遇上一位天生創作者，但我仍必須追索下去，不願只憑第一印象論定。
彼時，該首〈手心〉境界相若於里爾克 的〈秋〉，蘊含隔空的時代互文，並流溢東西方傳承餘韻之應證，當下我擊節納罕。接續，再讀了他第一首登載在自由時報副刊上的〈海上船〉，用字簡潔，意象鮮明，情志如焚，詩外之音耽溺於愛之浪濤深深，奮不顧身，我不禁思臆究竟年輕詩人所愛為誰？獻身者為何？又何能激盪如此動人情感？以我淺見，此詩隱喻對人事物之愛的最高境界是犧牲，是忘我之奉獻，愈毀滅沉淪，則愈見其飛翔昇華，發自心魂，遂成詩。
輾轉經任報紙副刊編輯的小說家孫先生，於是再閱讀幾篇洪春峰的散文及小說，過程起伏，隨之跌宕，泫然欲淚。詩和文之間，我彷彿看見此人的性情與真，論身世與才力，當時他年約二十一歲，我一直私心期待他繼續創作。
隨之，又遇見另一番風景。當我漫遊中環附近影碟店，我找到台灣導演楊孟儒在香港發行的獨立電影《雨後的天空》、《跳飛機》等，今已絕版。電影中，我瞥見他的演員身影，聽見他所寫的歌與詞，確然風生水起，處處機緣，並非飲水處皆有柳詞，卻隱然另一種態勢，如若才具天生，再加上後天勤懇，尚不知他能做到什麼程度。
身為創作者，洪春峰不屬量產型，他維持著自己的速度及書寫水平，在同輩作家中，少見其活動身影，低調，作品卻變化多端，跨越著幾個不同形式及主題，如詩質之提煉、夢想、愛情、面向人群、追問城鄉關懷、美學境界、亦環抱人道關懷及社會批判。猛烈、細膩，透出思想性，詩人始終堅定，走著，留下痕跡。
《霧之虎》奪胎詩人生命經驗，無論是人性之探究，對生活的思考和追索，都可聞其不同流俗的筆觸與顏色。吟他情詩，如泣如訴，時又恢弘如雷，讀他小品，可見歷代藝術家系譜的風流與再現之新意，我相信，他對書籍與人世的閱讀質量幽深。你可嗅出他對於西方作家的吸納與融合，化成他自己的語彙，我私忖，聶魯達、韓波、里爾克、葉慈對他造成不少影響，但必定還有我讀不出的冰山之下的事物存在於他作品背後，人卻在大千世界中生活，而藝術為了掙脫紅塵。
此詩集是詩人橫跨了十數年的精神自傳。但這竟是他第一本詩集。是故，其敘事風格流轉曲折，羚羊掛角，婉轉蜿蜒，作者對人事物關注的角度，以及對自我詩藝的苛刻追求，歷歷可見。從〈酒神之悲〉可見希臘戴奧尼索斯的信仰與酒神美學，以李白為引，分明致敬謫仙與美本身，且對瓊漿玉液心有所悟。這已經是他較不晦澀的，易解讀的部分作品，但有半數作品，是不顯山不露水的。
〈有雨〉、〈霧的練習〉、〈覆水〉、〈相遇十四行〉諸作，不避諱所承接的文學脈絡，有崢嶸之姿；〈但願〉、〈如歌行〉兩首，在淡淡哀傷中飽含將吐不吐的細緻纏綿，似有若無。另一首較典雅的〈城隍與我〉，以塵埃做結，若逆著走，或順著讀，其結構、場面調度流暢而立體，描寫了人、神的存在和詰問。至於〈蛇的詮釋人類學〉、〈寫詩者〉、〈一方之歌〉、〈魔鬼的竊聽〉亦從不同角度切入了詩意禁區，穿插閃藏，謀求新解。
詩家含情，字裡行間透露情感的「微歷史」，不乏對詩人、其他作家與朋友的酬和之作，如〈未完成之冬—給羅葉〉、〈渡航 給 Arthur Rimbaud 〉等，令讀者驚喜的是〈立春前〉以黃家駒名曲點題，只為朋友而寫；或如〈弓箭—給Sadie 〉詩賦友人之幼女，那闕〈給貓，或犬，或你〉，從題目望似風馬牛不相及，卻實為扎實深刻的情詩工筆，如電影運鏡，象徵隱喻，舉輕若重，寫意捻來，這亦是他最拿手的絕技。
層層疊疊，耐讀，充滿無法瞬時解破的詞語之實境幻境。亦可見納蘭性德、杜牧、李賀等詩魂沁入作者的文藝教養。上溯詩詞之境，旁及藝術的各家技藝，或超現實、象徵主義，時而古典，或大把大把的浪漫，與永遠現代的創作野心，又看似無跡可尋；至人無法，無法之法，是為至法，巧妙的是，其作品中又有如〈鋼琴手——給Bill Evans 〉這般獻給現代爵士樂手之作，真天外飛來，抽象的詩歌，井井有條的瘋狂，工整卻即興，「指甲裡住謬思」六字，鑿破語言的礦脈，節奏與音樂性兼得，可見其魄力，難以得見之酣暢淋漓。
某些作品青澀則見其真摯，有些作品，老辣卻詩意縱橫，一個身體彷彿住了不只一個靈魂，音域寬廣，魂不飛，魄不散，卻繞著人、詩、美，愛的軸心而公轉自轉著，便形成星芒、造成旋風、鼓動潮浪，而朝夕來去，沒有止息的意思。
〈致1999年的R〉、〈給2009年的R〉兩詩相隔不只十年，其中有端倪變化，R究竟所指為何，是回歸或不悔，是一符號或象徵？是詩人自我探問，僅是詩的歧義，或是擲向世界的炮擊，又或為慾望及愛恨的線索？
〈荒地〉、〈笑聲〉、〈鎮魂曲〉讀來有著痛感，彷彿穿越城市風景，竟望見大片幻影，〈郵差〉、〈莫迪里亞尼〉、〈海洋考據〉則愛的無盡鄉愁，從雲端下載了善美及快感。其他作品，則充滿了對世事的不忍與關注，那如此熟悉的屬人的情懷。逐篇在其中感應了喜怒哀樂的起伏，也在詩裡行間重新發現詩歌之美。
我也如此相信，在他創作中，這本《霧之虎》會是讓人分不清起點與終點的核心所在，在愛恨情仇間，在生死離別之際，詩歌是他給予讀者最好的情感盾牌，也可以是一個可供休憩停歇的城堡或亭台。駭客能駭入五角大廈或克里姆林宮的系統，詩人卻可直追歲月光年，駭進人的心魂。華語創作中，詩為心曲，海德格的詩學論述指出詩為揭露存在的手段，霧之虎又是一隱喻，讓我想起各種不同的人事物，將詩質如毒質逼出，這位創作者正以詩揭露存在，又覆蓋存在，再焚毀存在，使各類型之所在與此在以藝術手段一再而再的隱現並浮動。
古遲 寫於香港中文大學
二○○八年仲夏
注釋
雷納•瑪利亞•里爾克（Rainer Maria Rilke，1875年12月4日－1926年12月29日），名作為《杜英諾哀歌》、《給奧費斯的十四行詩》、《馬爾泰手記》以德、法語寫作，出生於布拉格。
古遲 寫於香港中文大學
二○○八年仲夏
跟春峰小老弟相識於全台第一座農村型的社區大學——旗美社區大學。雖然旗美社大是以「沒大沒小，學習到老」為宗旨，打造生命生態生活力於旗美九鄉鎮的學習平台，卻也極需熱忱的有理想有抱負年輕人投入。像春峰就是。
唯，生命價值在於創造且前行。於是，春峰另有追求去了。
在「笠山文學營」的前幾日，春峰突然來電話，表示希望我能替他的新詩集《霧之虎》寫個推薦序。這才猛然發覺，當初的有為青年已開始在人生舞台露出頭角了。高興能在此結緣於藝文領域。
被稱為「台灣鄉土文學之父」的鍾理和先生，以及其長子鍾鐵民都說︰「文章創作該根植於土地，才會有血有肉有生命。」1992年諾貝爾文學獎得主德雷克也說︰「作家對人類最有貢獻的作品，產生的地點不超過作家生活範圍二十哩。」
欣見春峰的成長茁壯，謹以打油詩〈春峰登真〉表達對這位小老弟的恭喜、期盼與祝福。
春雷乍響出新星
峰迴路轉耀雲層
登堂入室已若此
真才必得世揚名
鍾理和文教基金會董事 鍾鐵鈞 於 美濃2017.07.18
春峰愛。他愛得直覺，愛得魂魄盡失。只能用詩傾訴。
春峰問。他問得透徹，問得固執挫折。只好以詩理解。
這軀敏感的身子，來到這世上總有意義，他何其幸運發現，也何其不幸。生命的鹽分就在愛來恨去之間揮灑與傷口，但他從不畏懼。
因他左右總有繆斯為伴。
與春峰討論天地間事物時，總可以跨越分秒時空海天情慾。
我記得有次他對遠在他鄉的我說：家鄉在心中，生活在心中，詩人哲人的智慧也在心中。而你無需讀深奧之書，因你即是這世界與自我生命的詮釋者。
這本詩集能夠帶給你詮釋自己的力量，無論在何方。
德國 Eyfalia Publishing GmbH 出版社 負責人 鍾雅蓬
唯有經歷精神與肉體折磨的苦難，才能創作出傳世之作。寫詩、作畫、習劇，浸潤中西文學二十載，才出版第一本詩集《霧之虎》，說真的，還真沉得住氣。
洪春峰是成功大學藝術研究所的高材生，指導他研究美國女性作家María Irene Fornés的代表作品，是該所至今少數研究歐美劇作家的碩士。他的詩作深刻反映不同生命歷程的體悟，以及對土地與生命的關照：浪漫、歌頌、省思、嘲弄與批判。「十年磨一劍」，春峰潛沉焠煉，竟也磨了二十年。期待。
台灣藝術大學戲劇系教授 暨 國家文化藝術基金會常務監事 石光生
春晨迷濛，詩如霧，靈感似虎，一步一步，靜靜地繞過文字的陷阱，幻化隱現
生命潛藏的多樣姿態。縱身一躍，騰空，消失。隱入無數驚異的雙眼……
成功大學外文系教授 暨 成功大學前文學院院長 賴俊雄
他是無數矛盾碰撞凝成的結晶，沉靜又喧嘩，低調又猖狂，耽美又病態，古典又新潮，搖晃在憂鬱和躁狂之間，以愛為軸，為情震盪。
他滿滿才情無處宣洩，拿人生創作，詩是其中的副產品，厚積薄發，能看見一座完全燃燒的小宇宙。
文字工作者 鍾岳明
他是我看過最熱衷文學，把生命藝術化的人。
POP Radio DJ Eva
他是無數矛盾碰撞凝成的結晶，沉靜又喧嘩，低調又猖狂，耽美又病態，古典又新潮，搖晃在憂鬱和躁狂之間，以愛為軸，為情震盪。
有時候，我以為他是杜象。
費莉西亞&史東國際國際策展公關公司首席顧問 Felicia Louis
「………」
貓界正白旗皇太后 咪咪
《霧之虎》 推薦語 / 推薦序
念春風，夜來詩雨晚來文章，惜故地，點經緯相交能成歌唱；莫道古人強，
能說現人不韻不章，今人幸存於世，獨善文章，勺花香處吟唱
廣州 中山 伍子維
讀詩，是一種年歲的戳記，太小太老，讀不動它，在將熟未熟之際正好；
讀詩，喜的是，人人有獎，一場場解謎的比賽，折射出人生的寂寥與豐饒。
台北 文字人 陳翠蘭
都像是感冒。
真憋不住了，會從心肝肺裡奔逃出一場劇烈狂妄的咳嗽。體溫還蒸蒸地微微發燒。有時暈眩、有時滯悶，以及有口難言的暫時性瘖啞，還有幾口發黃的濃痰卡在喉頭。把這個...
作者序
如果有一種傳統
如果有一個傳統，是希臘神話、尤里皮底斯、但丁、莎士比亞、薩德、齊克果、尼采、里爾克、杜斯妥也夫斯基、洛卡、海明威、卡謬、貝克特、惹內、費里尼、黑澤明、Wim Wenders、山姆‧雪帕、Maria Irene Fornés …
我是屬於那個傳統的。
如果有一個傳統，是詩經、楚辭、老莊、阮籍、嵇康、李白、大小晏、蘇軾、辛棄疾、西遊記、桃花扇、
石濤、八大、納蘭容若、金庸、劉國松、紀弦、鄧禹平、黃荷生、夏宇、商禽、楊德昌、李安…
我屬於那個傳統。
「一個偉大的畫家只有在經過革命後才有權利
重拾傳統，這是他追尋真實唯一的路。」大意如此，
這是薩爾瓦多‧達利說的，你認同此言嗎？
自巴哈，莫札特，舒曼到蕭邦，到各種民謠，再從鄧麗君、鳳飛飛、羅大佑、費玉清、劉藍溪、蔡藍欽、張國榮、陳百強、張學友、Beyond、李宗盛、張雨生、王傑、草蜢、小虎隊、王菲、林憶蓮、陳淑樺、林強、陳昇、庾澄慶、孫燕姿、周杰倫、范瑋琪、S.H.E、Tizzy Bac、蕭煌奇、徐佳瑩、草東⋯⋯
他們可以是一個傳統的嗎？
若不，又為什麼不？
如果，你感應了生命意境、情緒，品味出一花一世界；感官了十方美醜
千堆雪萬重浪，人性與社會的扭曲變形信美歲月的青春裂縫摺痕。
那麼，符號之詩讀過即可拋，因你已能如歌行走了。
願我們站在廢墟之上，欣賞喜悅憂傷及榮光。
霧還沒醒來，虎還沒醒來，是
最美麗的時候。
猜想，霧之虎是這樣浮現的。
沒有籠子關得住霧之虎。
— 洪春峰 2017年6月
如果有一種傳統
如果有一個傳統，是希臘神話、尤里皮底斯、但丁、莎士比亞、薩德、齊克果、尼采、里爾克、杜斯妥也夫斯基、洛卡、海明威、卡謬、貝克特、惹內、費里尼、黑澤明、Wim Wenders、山姆‧雪帕、Maria Irene Fornés …
我是屬於那個傳統的。
如果有一個傳統，是詩經、楚辭、老莊、阮籍、嵇康、李白、大小晏、蘇軾、辛棄疾、西遊記、桃花扇、
石濤、八大、納蘭容若、金庸、劉國松、紀弦、鄧禹平、黃荷生、夏宇、商禽、楊德昌、李安…
我屬於那個傳統。
「一個偉大的畫家只有在經過革命後才有權利
重拾傳統，這是他追...
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