摘自第一章
演奏同一種樂器的人會有某一種性格上的共通點，這是一種不分任何音樂種類而常常被提出來的說法。
就這點來說，有先天上是因為這種性格的人才會選擇這樣樂器、與長時間接觸該樂器而形成後天上和該樂器相符性格的兩面。所以我就暫時給這兩面取了「樂器選擇命運論」與「樂器別人格形成論」的名字。
不過，即使是演奏同樣樂器的人，成為獨奏家與成為樂團團員的性格也會完全不一樣；而進入樂團後即使是同樣的樂器，也會有像管樂聲部的第一部、第二部或弦樂器的最前排與齊奏聲部（Tutti，除了最前排以外的大多數演奏者）之分。這樣的分別也會漸漸顯現出性格差異來，到後來甚至可能會出現簡直像是別的樂器演奏家性格的大變化呢。
那麼，到底為什麼會造就了這樣的樂器別人格呢？
其實因為樂器造成演奏者性格差異（長笛＝高貴、雙簧管＝神經質、長號愛喝酒等等）的現象雖然普遍為人所知，但到現在為止幾乎沒有探討其原因、起源的研究。用表面上的不同角度來觀察，或從頭到尾都用同樣態度來考察的行為，都只能說是極端欠缺均衡性的研究態度。
所以就筆者來說，無論如何都想要把這個秘密解析出來，所以投入了「樂器別人格形成論刊行準備委員會」的全體工作人員（其實也只有我一人啦），夜以繼日地進行考察，結果找到了樂器別人格形成的若干法則。於是我希望能在每年夏天於斯德哥爾摩（Stockholm）舉行的「世界樂團人格研究者論壇」、即世界性大受好評的研究先驅會（這當然是鬼扯！）中，公開我們的一部分研究成果。
首先，怎樣的人會選擇怎樣的樂器？我希望先從形成其人格有深刻相關的過去人生來進行樂器別的考察。所以，我就先試著考慮一下「能夠代表該樂器的典型演奏者之履歷」會長甚麼樣子開始。這樣的履歷基本上還是虛構的，但絕對是可以看成最適合該項樂器人物的簡短人生故事。
需要注意的是，這些短篇故事絕對不是先拿某個特定人物來做範本而推導出來的作品。反而可以說，我已經是盡量避免讓大家可以根據某些非常明顯的特徵而聯想到某位實際人物了。不過，萬一真的出現某個特定人物符合我寫的這些虛構履歷，就希望大家想成這是樂器別人格現象存在的一大證據吧！
管樂與打擊樂篇
某長笛演奏家———出身北國，令人直覺上聯想到水晶
演奏像長笛這種冰冷酷炫樂器的人，應該是不可能出身於炎熱之地，當然是來自北國才對吧。北歐出身的世界級長笛家非常多，就讓人非常同意這樣的看法。
不過，從另外一方面來看，洗鍊成熟的印象也是長笛演奏家不可或缺的。所以他們絕對不可能在東北寒村穿著「雪橇鞋」、踩在一公尺深的雪上，走到木造校舍的學校去（學生總數合計八人）；也不可能像喝蘿蔔葉味噌湯長大、可愛臉頰紅紅的「座敷童子」（譯註：這是日本東北傳說的一種類似五六歲紅髮小童的精靈）。於是綜合起來，能符合北國與洗鍊兩個條件的土地，不管怎樣都只能是北海道。甚至可以說，根本無法令人相信還有出身札幌以外的長笛家。
談到此人雙親的職業，雖然馬上會浮現出律師、醫生等高級知識分子的影子，但如果職業等級太高，可能就會誤導到鋼琴或弦樂器演奏家的父母身上去了。所以這裡且設定成銀行職員或法定會計師也許會比較適當吧？
此人接觸樂器的時間也很早，九歲就在英才教育的教室裡，跟著當地教育大學的老師開始上長笛課。後來唸了有名的私立國中，到了高中也不參加管樂隊（因為野蠻啊）；雖然他也會試著玩玩網球或滑雪等等活動，但這時他的長笛功力已經進步到相當程度，每每參加青年音樂比賽等都會得名，再加上雙親也有意願，於是正式以樂器之道為目標。他每到週末就會坐飛機去東京的名師家上課（看起來好像很有錢，其實是買國內線青少年優惠票───管樂器不管去到哪裡都窮啊！），最後很可喜可賀地應屆考上音樂大學。接下來，每年依例參加各地的音樂比賽而屢屢得名。大學三年級時由於父母也有意願，就在老家開了獨奏會，觀眾席上都是老爸的親朋好友。只要有來到日本的海外演奏家講習會，也會在雙親有意願下，不惜花重本報名參加。至於最後的畢業演奏會，當然也是一定要參加的啦！
畢業之後他就留在東京，偶而當當槍手打工，但因為無法忍受槍手費實在太低（這個低當然是以他的基準來看的啦），所以現在成為擁有三十位學生的職業教學音樂家。
居住問題也在爸媽有意願下，在住宅地上蓋了一間透天厝。汽車也是在爸媽有意願下，買了國產高級車。其興趣是拆解修理時鐘與翻譯原文書，天秤座、Ｂ型、屬雞。
某雙簧管演奏家———從話劇少年突然變身
根據性格上很容易就瘋起來、感情用事且神經質、自己爽就可以等等特質來看，會讓人猜不透他的出身該是日本哪個地方比較好。
只不過硬要去探究其出生在哪裡，好像也沒有特別的意義，只要是具備有書店、看得到電視、與可以定期聽到音樂會環境的都市應該都可以。之所以這樣說，是因為他從孩提時代起就隨著父母工作而到處轉校，所以在嘗遍孤獨滋味後懂得自己創造夢想世界。從這些經歷來看，就可以知道這個少年的將來會跟雙簧管這樣的樂器連結在一起。
藉由獨自靠著看書、看電視所累積出來的成果，就能使其變成不管碰到甚麼事都能大驚小怪、都可以用戲劇化角度來思考的小孩子。上了國中後，就只顧課業以外的嗜好。例如他會有演話劇的興趣，所以會穿著立領學生服（譯註：就像日劇裡面常演的那種看起來有點像軍服的學生服），成立劇團等社團來認真規劃公演活動。不知怎的，凡事都是異常認真到過頭、甚至眼裡都跑出血絲來的態度，是這種人必要的印象。
在這期間中，因為在朋友家中聽到了一張唱片（拉赫曼尼諾夫（Sergey Rachmaninoff）的第二號鋼琴協奏曲）而喚醒了他的音樂本能，於是開始拼命存起零錢去收集唱片、搭著電車去參加鄰近縣廳所在都市的音樂會。到了高中（大學附設男校），更因為學校裡沒有話劇社，就加入了管樂社。一開始雖然把單簧管、上低音號（Euphonium）、薩克斯風等普通樂器都玩過了一圈，但隨著升上二年級，就強烈希望要換吹雙簧管。（咦？好像在哪聽過這個故事耶。啊，原來這個履歷越來越接近我自己的故事啦，雖然直到現在才發現……。總之，既然我並不是雙簧管演奏者的典型，接下來我就會試著把故事偏離出去囉！）
之後，他也持續閉關練習，甚至到了東京去上個別課（這樣就對了，終於不是寫我自己囉，因為我最討厭練樂器啦）。在不顧雙親反對下硬是進入音樂大學後，學長開始介紹工作給他，所以就幾乎不會在學校露臉了——他就是那種不管讓他做甚麼都會搞到很極端的個性。畢業後去德國留學，回國之後加入了東京的管弦樂團，直到現在為止。
家住在鄰接商店街的公寓裡。開的是國產中古車。興趣是做軍艦模型，雙魚座、Ob型（這是只有雙簧管演奏家才會有的世界第一神經質血型）。屬豬。（糟了，又變成我的故事了。）
摘自第二章
樂器別人格形成論———怎樣的樂器會造就怎樣的性格？
前一章中我們是從命運使得某人會去選擇某種樂器的角度來思考，從這章開始，我們想以樂器對人造成的影響為中心來討論看看。
因為持續演奏某種樂器下去而對演奏者性格產生的影響，大致上可以分成以下三大類：
1、 樂器的音色對性格的影響
2、 樂器演奏上的特質所產生的身體感覺對性格的影響。
3、 樂器在合奏中的功能、任務對性格的影響。
這裡所謂的「影響」，乃是為了學習該種樂器而在進行反覆嘗試練習中，出現了適合該樂器的特性受到明顯助長，而壓抑了妨礙演奏好該樂器的特質之現象。
那麼，這三種要素（音色、身體感覺與合奏功能任務）是如何造就樂器別人格的形成呢？我想在接下來的各篇論述中進行具體的說明。
當然，以下各篇的人、事、物也全都是虛構的，絕對不是在影射特定的團體或個人。
管樂與打擊樂篇
長笛———兼具冷酷與清高的貴族式菁英
音色
長笛的聲音中包含的泛音（flageolet）很多，所以相當神秘而柔和。另外，這種樂器因為沒有簧片或是弦等振動體，更加使其發聲（attack，樂音的開頭）具有若干柔和性。因此，長笛演奏者在形格上，常常被認為是善於待人而有點優柔寡斷。
此外，初學時通常都吹不大聲，就算吹得很糟卻因為吹出來的都是這種聽不太到的聲音，即使出包了也不會鬧成大問題，所以這種樂器的演奏者在學習的過程中，是在自尊不會受到傷害下成長的。
基於這樣的原因，他們不易變成因熱情而燃燒起來的個性，反而容易冷靜而具有客觀性，讓他們走向學者型的性格。會有那麼多讓人摸不清底細的長笛家出現，大概也是這種柔和發聲所產生的副作用吧！
演奏感覺
長笛大概都是金、銀等貴金屬製成的，於是會自然飄散出一種高級感。因此其演奏者也會具備符合這種高級感的「蓋高尚」氣氛。也是因為一直接觸著金屬，演奏者也可能會有一點點冷淡或冷靜。此外，長笛或短笛的重量非常輕、尺寸小巧，攜帶或組裝等對演奏者的負擔都非常小，讓人誤以為這世界上幾乎沒有後悔選上這種樂器的演奏者。
而此樂器是以與吹出氣流方向幾乎垂直、並且當嘴唇往下送出氣流時與其相接的方式所拿持著，這是長笛和其他所有的管樂器差異最大的地方。因此，在氣流方向上沒有任何障礙物（阻力），換句話說氣流可以自由吹入樂器中，相反地很快就會覺得氣不足。而雙手幾乎是以非常自然的狀態拿著樂器，在此意義上也可以做出非常技巧性的演奏。
也因此，這樣很容易製造出沒有甚麼壓力、具備開放性格、宛若名嘴般善於言詞且反應快速的人物。不過，也不要期待會培養出具有強韌忍耐力、長期展望型等特質的人。
此樂器在高音域上容易使人嘗到能發出具有強大張力而使樂器完全振動的快感，但在低音域時，不論是音量或發聲都有點困難（對高音的偏愛）。這使得演奏者容易風度翩翩、充滿獨特的輕盈與超現實感。這也是為什麼長笛演奏者常常會被人說是很灑脫的緣故。
合奏功能
在總譜（同時寫上樂團全分部的譜）中總是位居最上層，如果是凡庸的編曲家，一定會把幾乎所有的旋律都寫到長笛的分譜上，而且還會讓長笛持續用高音域來演奏。於是，簡直就會給演奏者超脫世俗的視野，使其走向欠缺生活感與現實性、凡事都是貴族式思考的演奏者。
去除掉最高音域以後，長笛並非有大音量的樂器，擔任伴奏時聲音又容易被吸掉而常常令人苦惱。就聽慣了周圍來的奉承來說，長笛演奏者是更容易被養成貴族式菁英感覺的人吧！
雙簧管———總是壓力過大、小心翼翼而纖細脆弱？
音色
雙簧管的音色可說是極端的情緒化，給人非常鮮明的印象。只要是演奏這種樂器，演奏者自己就會搞得感情過剩、走上非常獨特的性格。
其高音會變細，低音又有獨特的雜音，是非常嗆的音色。雖然它是專門演奏旋律主體的樂器，但聲音好聽的音域不過一個八度多一點點而已。正是如此，它奪去了演奏者的性格中可以耀武揚威或游刃有餘的部分，讓人像是在四面楚歌的地方討生活一樣，給人緊張兮兮的氣氛。而且這也讓演奏者具備有如毫不放鬆和細薄高音戰鬥的挑戰精神、以及有如演奏痛苦低音的諷刺幽默感。
演奏感覺
雙簧管是可以記入「金氏世界紀錄大全」的困難演奏樂器。這是拜樂器構造所賜，所以發聲、演奏力度、音準、指法等各個部份中都充滿了困難障礙。首先要說發聲，因為能流入樂器中的氣流量非常小，造成演奏時需要有相當大的壓力，也使得演奏者體內有永遠有過多的氣。這當然會造成演奏者的身心充滿積鬱的感情，也讓演奏者在呼吸上蘊藏了許多欲求不滿的問題。
其次，其發聲體（簧片）以及樂器本身的調整都很微妙，只要稍有偏差，就會造成演奏上的大失敗。即便是再怎麼天生樂觀的演奏者，也會因為在演出現場中反覆出現因為一點點的小錯累積成大慘劇的故事，而不得不變成小心翼翼，或是一般所謂的神經質人種。此外，如果演奏者本人無法全部掌握從天候、空間、人際關係、到燈光照明或椅子高度等狀況的話，就會陷入非常不安的狀態。雙簧管演奏者常常會被這種心理狀態給襲擊呢。
再來是其指法也是極端的不合理，在樂器構造上還有必須讓音孔出現不自然間距的地方，所以完全不適合演奏炫技的演奏。也因此，演奏者也討厭吹奏華麗或特技表演式的東西，而有變成可以更加深沉演奏悠長緩慢的旋律而提高辨識率的傾向。以此點來說，雙簧管演奏家討厭虛情矯飾、希望表現本質的慾望深深植入心中，產生出不畏演奏困難的矛盾。這樣的雙簧管演奏者會感受到追求表現慾望與演奏極端困難之間的壓力。在這種壓力下，產生了演奏者對環境變化非常敏感而生氣的結果，以及一定會形成對細節幾乎是病態式講究的性格。
合奏功能
那麼，為什麼會有人喜歡演奏這麼糟糕的樂器，還能持續吹下去呢？說起來，這是因為雙簧管是在合奏中常常會被分配到重要角色的樂器，這會給演奏者極大的快感。也因此，這給了雙簧管演奏家和壓力對抗的強大動機。不過，失敗時受到的打擊也非常強烈，所以來自合奏產生的重大責任感，又使得演奏者要承受更多的壓力。像這種在充實感和挫折感之間的巨大振盪，也充分反映到演奏者的性格中，造就到處都是心情躁鬱複雜的雙簧管演奏者。
但是，因為處在光是演奏主旋律、一直擔任主角的狀態，也會造成對職業人士來說不太好的「只顧自己、自我中心」之副作用。這點也請大家不要忘記喔。（本文就是最好的例子：這裡可以看到認為自己的工作是最重要、最了不起，而一個人在暗爽不已的雙簧管演奏家身影，不是嗎？）
單簧管———藏有複雜性的萬能選手
音色
單簧管的音色是圓潤而清澄，由於泛音較少，又不太使用抖音，給人相當的穩定感。其圓滑的音色本來就象徵著討厭爭吵的性格，在感情上屬於比較平穩型的；但從另一方面來看，帶有這種圓滑性格的演奏者，也等於是某種程度的難以親近，很難和他人產生情感上的共鳴。大家應該很容易想像具備良好人際關係的人，其實也很難培養深厚友情的例子吧！
單簧管是音域寬廣的樂器，因而具有三種不同音域（譯註：低音、中音、高音）的音色。這一點也讓演奏者個性具有很大的變化空間，而絕不可能是單純唯一的個性。其深奧豐厚、讓人印象強烈的低音就像是具有浪漫性的包容力；而透明、稍微有點高亢刺耳的高音，就是與前者完全相反，追求孤獨之偏愛的哲學氣質；至於在其高低音域間難以吹響的中音域，則是代表了演奏者的自卑感以及試圖將之隱藏起來的本能，使其性格中留下了難以開放的部分。
演奏感覺
單簧管可算是「新發明」的樂器（譯註：單簧管是十八世紀初葉才出現的樂器，相對於小號、長笛這種可能有上千年歷史的樂器，的確非常年輕），所以具有凌駕其他原始性木管樂器的性能。特別是在其他樂器上已經被當作是失敗點之一的極弱奏，在這種樂器上可以毫無顧慮地輕鬆處理。也因此，這件事給了演奏者自己相當大精神上的從容不迫與優越感、超越別人是理所當然的自尊心，以及永不服輸的性格。
就嘴的演奏感覺來說，不像雙簧管、低音管等樂器是使用上下唇含住簧片，單簧管則是用上齒直接靠在吹嘴上，可以確實支撐住發音體（簧片），伴隨著這個特點，還有演奏時發聲的振動可以直接傳遞到身體（頭蓋骨）的意義在。在管樂器中能做到這件事的，除了薩克斯風以外，就只有單簧管了（同樣都是單簧片樂器）。這樣的結果，讓演奏者保有對事物極端單刀直入的作風、討厭曖昧不明，也會有口無遮攔、無所畏懼的表現出現。
單簧管在音響構造上是只能發出奇數泛音（在同樣指法下按下泛音鍵時，音域上會產生十二度的大跳───譯註：一般木管樂器是八度）的特別樂器，造成演奏者的性格中存在著「高瞻遠矚」的部分，在去除掉令人討厭或把人耍得團團轉的缺點後，結果就是演奏者的個性往往會非常跳躍、毫無脈絡可循。
由於單簧管演奏是不使用抖音（vibrato）的，所以在音準上可以保持相當的穩定性。這除了給演奏者充分的自信與穩定感外，也使其性格變得有點不知圓融變通。
合奏功能
值得特筆一書的是，對A調與降B調兩種單簧管來說，都算是所謂的「移調樂器」（實際吹奏出來的聲音和譜上寫的音調性不同或相差八度）。其他樂器的「Do」，在單簧管的樂譜上寫的可能是「Re」或「降Mi」。這樣再單純不過的事實，卻讓一旁觀察此演奏者的同仁們對他們有不同於一般人的「怪人」印象。
在合奏中，單簧管真可以說是「萬能選手」，可以期待它們能在獨奏、伴奏、內聲部（在旋律與低音部之間用來充實和聲的聲部）等各方面有縱橫無盡的活躍。這也使得單簧管演奏者有強烈的好奇心，以及針對不同場面能隨時快速適應的能力。
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