你不可不知道的100首協奏曲及其創作（全新修...

春夏秋冬，大玩顛覆／四季小提琴協奏曲
作曲家：韋瓦第（Antonio Vivaldi, 1678∼1741）
作品編號：Op.8-1~4
樂曲長度：各約10分鐘
創作年代：1725年

1717年，韋瓦第抵達曼圖亞，成為菲利普郡主專屬的宮廷教師，從水都威尼斯移居景色怡人的鄉間，心情瞬間充盈了詩情畫意的鄉村情調。他把音樂融合到詩的意境裡，極力藉著音樂刻畫出大自然與四季不同的景象，《春》、《夏》、《秋》、《冬》像是從古代版畫中躍出，帶著一股純樸淳厚的動人氣息！
《四季協奏曲》出自韋瓦第一部包括十二首樂曲的《和聲與創意的試驗》（I1 Cimento, dell’Armonia e dell’ Invenzione, Op.8）當中的前四首，不論《春》、《夏》、《秋》、《冬》每一首協奏曲，均由「快-慢-快」三樂章組成，各曲均附有十四行短詩，韋瓦第以音樂描繪出詩中的意境。
韋瓦第是一個優秀的小提琴家，在《四季協奏曲》發揮小提琴完美的表現力與張力，不僅被封為「協奏曲之父」，又被視為標題音樂的始祖。
有人說，《四季協奏曲》的標題，是為了創作歌劇而產生的。由於韋瓦第從1713年即身兼作曲家和歌劇製作人二職，當時，他構想著將交響化的管弦樂曲，運用到有劇情的舞台上，管弦樂劇情化之下，產生了標題音樂。在《四季協奏曲》出版之前，韋瓦第便已安排《春》的管弦樂曲，為歌劇《朱斯提諾》烘托氣氛。
另外，也有人指出，韋瓦第賦與音樂標題，是基於商業理由。韋瓦第在皮耶塔時期的創作，是教務職責之所在，所以許多創作均未出版；但到了曼圖亞期間，他開始為王公貴族作曲，於是他嘗試將數首樂曲合併，加上一個吸引人的標題，《四季協奏曲》就是由四首小提琴協奏曲合併孕育而成。
一開始，大家並不確定《春》、《夏》、《秋》、《冬》中的十四行短詩，是否為韋瓦第親自附加上去的。直到有一天，羅馬主教奧圖包尼（Cardinal Pietro Ottoboni）發現四季原譜的手稿後，他肯定地說：是的！
奧圖包尼是卡布拉尼卡劇院（Capranica Theatre）的投資人，在1723至1724年狂歡節期間，卡布拉尼卡劇院上演著韋瓦第的歌劇。在這之前，他努力搜集了韋瓦第二十四首各類協奏曲的手稿。
在這些手稿裡，不僅附有詩句，在每一段音樂主題開始的樂譜下，還加註關鍵性的字母暗示，說明《四季協奏曲》確實是以旋律來描寫自然的標題音樂，並在手稿中發現，它是韋瓦第獻給波希米亞郡主──摩爾金公爵的作品。所以，可以確定的是，《四季協奏曲》在1725年出版之前，就已由摩爾金樂團首演過了。
至今，韋瓦第的《四季協奏曲》無人不曉；巴洛克時期的音樂，基於時代的趨勢，不管音樂的調性或節奏上，甚至是和聲的變化都不是很大，韋瓦第卻在這樣的時代氛圍中，大膽地顛覆傳統，創作出如此表情豐富、內容緊湊的音樂，也無怪乎贏得古協奏曲之父、標題音樂始祖的美名了！
韋瓦第這位天賦優異的小提琴手，寫下的多首小提琴協奏曲，連音樂之父巴哈都奉為經典，並以之為範本不斷改寫！此外，詩意盎然的《四季》，也成為海頓神劇《四季》的雛型。

韋瓦第和他的女子樂團
擁有一頭紅髮的韋瓦第，主要的職業是神父，因此有「紅髮神父」之稱。在他一生之中，大約有四十年的時間，從事音樂教學的工作。那時候的西方社會，靠修道院推動社會重整的工作，而他任職的那間修道院，即是專門收容那些無家可歸的人、逃學或是受到虐待的少女。
該修道院為了這些孩子，成立了一個樂團，以及一個音樂學校──慈光音樂院（Ospedale Della Pietá），樂團總監韋瓦第的工作項目之一，就是訓練這些少女發揮藝術潛能。
韋瓦第不僅當起音樂老師，還得提供新的音樂作品，作為禮拜日或慶典之用，這讓他可以自由地實驗各種大膽創作。這些為數眾多的協奏曲，可能大部分都是為這群音樂院的少女而作。
她們演奏起各式樂器，一點也不輸給大師級人物！該樂團不僅成為當時全威尼斯最受歡迎的第一樂團，韋瓦第更曾帶領她們到歐洲巡迴演出，這一首首清晰的曲式、抒情的旋律、創新的曲風，可說風靡了當時整個歐洲大陸。

原稿失蹤二百年／Ｃ大調大提琴協奏曲
作曲家：海頓（Joseph Haydn, 1732∼1809）
作品編號：HobVIIb-1
樂曲長度：約24分鐘
創作年代： 1765年
「在妻子的心目中，我只是一部賺錢的機器而已。」海頓沈痛地說道。
傳說，海頓的妻子瑪麗亞．安娜，認為丈夫做的事無聊至極，因此她常做一些異想天開的事，諸如將海頓辛苦完成的樂譜原稿，拿來充當髮捲用紙，或作為磨麥子的紙墊。不知海頓的部分稿件，是否曾因此不明不白地被「使用」掉了。
因為在海頓的作品目錄中，雖然記載了《Ｃ大調大提琴協奏曲》這首曲子，但是原稿已經散佚達二百年之久。直到1961年，捷克音樂學家奧德吉契．蒲爾克特，才在布拉格國立博物館的拉德寧文庫中，發現手抄分譜。
蒲爾克特進一步確認，過去一直被認為作者不詳，收藏於布拉格國立博物館的《Ｃ大調大提琴協奏曲》，確實是海頓所作。推估當年海頓寫作此曲時，應是預定由大提琴家懷格爾（Joseph Weigl）擔任獨奏而寫，因為分譜是懷格爾手抄的樂譜；次年 5 月 19 日，此曲於「布拉格五月音樂節」轟動公開首演，由薩德羅擔任獨奏，同時進行唱片錄製。
由於同時代的音樂大師莫札特和貝多芬，都沒有寫過大提琴協奏曲，因此這首海頓早期的佳品，堪稱是當時大提琴協奏曲中的代表傑作。雄壯登場的《Ｃ大調大提琴協奏曲》，採取合奏的曲式，在管絃樂與獨奏之間交輝絢爛，而悠揚的大提琴獨奏在絃樂器的伴奏下，隨即輕柔微緩地迴盪，緊接著熱情輕快的轉調，美妙而動力十足，獨奏部分格外精采活躍，保有巴洛克協奏曲的情趣。
即使你不是古典樂迷，相信也很容易接受海頓那幽默而清新的藝術風格，如果你以前不認識海頓，那不妨先來聽聽這首《Ｃ大調大提琴協奏曲》！

露伊莎與海頓遺囑第 33 條
提起海頓的妻子瑪麗亞．安娜，海頓總喚之為「惡妻」、「悍婦」，甚且還曾使用「惡魔」這個可怖的字眼來形容她。令人不解的是，在這樣一面倒的說法中，似乎找不到隻字片語是以安娜的立場角度，理解一個失去生育力，而且在婚姻生活裡得不到愛情的女人。
無論如何，在海頓與安娜不美滿的婚姻中，介入了一個年僅十九歲名叫露伊莎的義大利女歌手。海頓和已婚的露伊莎之間，持續了一段長時間的情愛關係。
當露伊莎的丈夫過世，海頓捎了書信給她，寫道：「我們長久期待的時刻，好像來到了！」「只要有兩雙眼睛永遠闔上，我們盼望已久的時刻即可到來，如今，其中一雙已經永遠閉上了，那麼另一雙呢？不知神的旨意如何？」
於是，露伊莎順勢要求海頓簽署一份契約書，內容大致如此：「未來，海頓的元配夫人過世後，海頓除了露伊莎以外，不得迎娶其他女子為妻。」但是海頓並未立即簽名表示同意，直到海頓年邁、重病纏身，深知不久人世時，寫下了五十條遺囑。
遺囑第33條內容則是：
為了援助曾任艾斯塔哈基王府歌手的露伊莎．鮑傑里夫人，當她在世5之際，每年贈予維也納幣 150 格爾登。在我去世之後，從我的遺產中抽出3000弗洛林的百分之五，作為支付政府公債之用，以保證鮑傑里夫人的終身請求權。可是，如果她去世了，我就……。
然而，遺囑第 33 條也提到，如果鮑傑里夫人表示不服，要求依照十八年前與海頓所簽訂的合約履行，那麼此合約仍具同等法律效力。之後，露伊莎果真獲得維也納幣 300 格爾登的年金。
奇妙的是，海頓過世的前三天，在一份合約上簽了字，文件的內容是：
在文件上簽名的我，若是再娶妻，除了露伊莎．鮑傑里以外，不與其他女人結婚。如果我保持鰥夫身分，那麼在我死後，將如約終身給予露伊莎．鮑傑里維也納幣 300 格爾登的年金。我慎重地簽訂此約。
然而，露伊莎在海頓離世前即再婚，1832年，有人看見她在匈牙利的某個田莊中，過著貧窮的日子。

給克拉拉的愛之協奏曲／ａ 小調鋼琴協奏曲
作曲家：舒曼（Rober Schumann, 1810∼1856）
作品編號：Op.54
樂曲長度：約28分鐘
創作年代： 1845年

1830年，舒曼在德國法蘭克福聆聽小提琴名家──帕格尼尼的演奏，深受感動，決心說服母親准許他放棄法律，改走音樂之路。
舒曼重回萊比錫學習鋼琴，隨後向萊比錫的指揮家海因里希．多恩學習作曲理論，並開始書寫音樂評論文章。當時，沒沒無聞的波蘭音樂家蕭邦，正是因為舒曼的高度關注，才備受眾人肯定。
1832年，舒曼與老師多恩的關係日趨惡化，加上試圖利用一種機械裝置強化手指的靈活度，卻因此損壞了手指關節，劇烈的疼痛使他不得不終止練琴，從此也摧毀了舒曼成為音樂家的夢想。於是，他將目標轉向樂曲創作與音樂評論，進而創辦一份音樂週刊《新音樂雜誌》(Neue Zeitschrift füer Musik)，以對抗當時的梅特涅政權，並保護與促進希藝術的發展。
此後二十年間，舒曼在《新音樂雜誌》發表了無數文章，留給後人許多珍貴的遺產。他的筆鋒犀利、文風辛辣，砲口對準各種文化時弊，將資產階級的民主精神發揮極致。
1840年，舒曼完成了一百三十八首歌曲，如著名的《桃金孃》、《詩人之戀》、《女人的愛與一生》……等等。而他經歷多年的愛情奮鬥，也在同年獲得圓滿，終於與克拉拉結為夫妻。沈溺於煙、酒與咖啡的舒曼，早期縱情於愛情遊戲之中，最後卻情定於克拉拉──這個小他九歲的小妹妹。克拉拉為了舒曼，甚至與父親對簿公堂，反駁父親對舒曼的種種指控，諸如舒曼只是個平庸的作曲家，又是個愛亂花錢的醉鬼，根本不愛他的女兒，只想利用、剝削她。這一切是是非非，在克拉拉的極力捍衛之下，終於落幕。
婚後，舒曼從事管弦樂、室內樂、音樂戲劇的創作，其中包含了這首《a 小調鋼琴協奏曲》(作品第54號)。婚後不久，滿心歡喜的舒曼表示：
我的下一部交響曲將取名為《克拉拉》，
我要用長笛雙簧管、豎琴來描繪我心愛的克拉拉。
舒曼的《克拉拉》交響曲從未完成，但他創作了一首小型的管弦樂，長笛和雙簧管在曲中的比重頗大，不過豎琴部分改為鋼琴；後來，舒曼將本曲加上間奏慢板和末樂章，成為這首《a 小調鋼琴協奏曲》。
《a 小調鋼琴協奏曲》是最具代表性的樂器作品之一，首度演出者是克拉拉．舒曼，可以說是首夫唱婦隨的「愛之協奏曲」。在舒曼逝世之後，克拉拉仍不時演奏、推廣這首新婚之作。
鋼琴首先在a小調上，以奏鳴曲形式呈現壓抑的色調，以明亮的C大調接續展開富有幻想的漸層。兩個主題時而哀嘆、時而激昂，洋溢著堅毅的奮戰精神；到了間奏，優雅的行板飄散極為甜美的情感，彷彿一首浪漫溫馨的牧歌，弦樂與鋼琴柔緩對答；最後，弦樂器以升高的音階滲入，旋律稜角分明，絢爛、熱情直到終了，鋼琴發揮它璀璨華利的音色。
敘說舒曼的《聯篇歌曲集》一二
《詩人之戀》是依據海涅的長詩改編而成，描寫詩人對真誠愛情的嚮往，以及失戀後的苦痛；音樂則繼承了舒伯特的聲樂創作傳統，深刻表現詩歌的情感。這首聯篇歌曲計有十三首，簡潔洗鍊而複雜多變，其中的細膩情感更是妙不可言的詩情畫意，歌詞中寫道：
燦爛鮮豔的五月天，所有的花朵綻放，在我溫暖的心裡，愛情的意念升起……。
我的眼淚裡開出許多鮮豔的花，而我的嘆息變成夜鶯的歌曲。一個明朗的夏天早晨，我在花園裡徘徊，小花兒們低聲談論，我沈默獨徘徊……。
每到夜裡，在夢中看見你，看見你親切地對我招呼，我禁不住嚎啕大哭，投向你美麗的腳下……。
《女人的愛與一生》是依據詩人夏米索的詩歌所譜寫，它淳樸、真摯地描繪女人從戀愛、結婚與喪夫的心路歷程，其中有歡樂、有悲傷，細膩表現婦人的內在情感世界。它唱道：
自從與他相見，終日昏沉沉，無論看著那兒，只見他一人，他那鮮明的影子，總在我眼前浮動，好像從那黑暗中，散發了無限光明……。
看戒指在我手指上，發出金色的光芒，把它緊緊地貼在唇上，貼在我心上……。親愛的姊妹，快幫我裝扮，為我這幸福的新娘好好裝扮，請在我額前戴上那花冠，戴上桃金娘花冠……。
親愛的，為什麼驚奇地望著我，我竟這樣哭泣不知為什麼，用那晶瑩的淚珠來裝飾，讓我的眼睛更加明亮……。
你終究為我帶來無限悲痛，竟如此忍心拋棄我們，長眠不起……。

春夏秋冬，大玩顛覆／四季小提琴協奏曲
作曲家：韋瓦第（Antonio Vivaldi, 1678∼1741）
作品編號：Op.8-1~4
樂曲長度：各約10分鐘
創作年代：1725年

1717年，韋瓦第抵達曼圖亞，成為菲利普郡主專屬的宮廷教師，從水都威尼斯移居景色怡人的鄉間，心情瞬間充盈了詩情畫意的鄉村情調。他把音樂融合到詩的意境裡，極力藉著音樂刻畫出大自然與四季不同的景象，《春》、《夏》、《秋》、《冬》像是從古代版畫中躍出，帶著一股純樸淳厚的動人氣息！
《四季協奏曲》出自韋瓦第一部包括十二首樂曲的《和聲與創意的試驗》（I1 Cimento, del...

出版序
兼顧聽覺與視覺的雙重閱讀饗宴
音樂能撩撥人們的各種心情，它會使人快樂、甜蜜、溫暖、心靈沉靜；也能令人憂愁、悲傷、激奮、昂揚。音樂是最形而上的藝術形式，它無法閱讀、無法用眼睛觀賞，只能透過樂器（包括人聲）發出的聲響，用耳朵、用心靈去聆聽欣賞。除非是專業人士，一般人光是看樂譜，是無法感受音符所要傳達的奧妙感受與顫動的情緒的。

以演奏規模來區分，可分為器樂曲、協奏曲、交響曲與交響詩。所謂的協奏曲，指一件或數件獨奏樂器和樂隊協同演奏，既有對比又相互交融的作品。用一件樂器者又稱「獨奏協奏曲」，用幾件樂器者又稱「大協奏曲」。 通常為三個樂章，但也有僅一個樂章的。協奏曲華麗多姿、變化多彩，其所表現出的樂器特色與樂團相互搭配，氣勢恢弘，卻獨有殊姿，是最能展現音樂家魅力與高超演奏技巧的樂曲。

在挑選這100首經典協奏曲時，我們多方參酌各總統計數據，精新挑選最受愛樂者歡迎的作品。為了避免遺珠之憾，有些組曲我們便將它視為一首曲子，以便能容納更多作品以饗讀者。這100首經典曲目，年代跨越了巴洛克樂派、古典樂派、浪漫樂派、國民樂派到現代樂派，概括了音樂史上重要音樂大師的精心傑作。

然而，即便文字再精采、說明再多，無法親耳聆聽音樂，讀者很難透過閱讀去理解音樂所想傳遞的情感。因此，我們特別在介紹每一首曲子的開頭，都附上一個二維碼，方便讀者透過手機掃描二維碼直接連結音樂播放平台，立即聆聽書中所推薦的樂曲，並同步閱讀關於該首樂曲的作曲家生平、創作背景、創作故事，兼及理解相關的音樂知識，讓讀者能兼顧聽覺與視覺的雙重閱讀需求。

音樂的魅力是無遠弗屆的，它穿越無數個世代，飄散在每一個需要感動的角落裡，成為當時的時尚潮流。經過數百年之後，更沉澱為今日的曠世經典。透過本書對經典樂曲的多角度描繪，我們期待您或可在清楚的詮釋、完整的說明，以及同步聆賞音樂的設計中，讓每一首曲子都能在書頁中鮮活躍動起來，讓旋律變得更加親近，讓音樂的內涵也變得更加豐富。

除了音樂，我們的生活中還不能缺少包括：藝術、文學、生活美學等範疇的許多美好事物，它們之間交錯發展，累積成經驗與智慧，而我們藉著閱讀、傾聽、經驗沉澱，形成了個人的氣質與獨特風格。規畫出版無可取代的經典音樂、藝術、文學書籍，一直是我們的重要的出版方針，我們期待讀者對本系列書籍的喜愛與指教，您的支持將是我們持續邁進的最佳動力。

總編輯 許汝紘

出版序
兼顧聽覺與視覺的雙重閱讀饗宴
音樂能撩撥人們的各種心情，它會使人快樂、甜蜜、溫暖、心靈沉靜；也能令人憂愁、悲傷、激奮、昂揚。音樂是最形而上的藝術形式，它無法閱讀、無法用眼睛觀賞，只能透過樂器（包括人聲）發出的聲響，用耳朵、用心靈去聆聽欣賞。除非是專業人士，一般人光是看樂譜，是無法感受音符所要傳達的奧妙感受與顫動的情緒的。

以演奏規模來區分，可分為器樂曲、協奏曲、交響曲與交響詩。所謂的協奏曲，指一件或數件獨奏樂器和樂隊協同演奏，既有對比又相互交融的作品。用一件樂器者又稱「獨奏協奏曲」，用...

出版序
17 世紀的協奏曲
春夏秋冬，大膽玩顛覆
韋瓦第　四季小提琴協奏曲
金絲雀的唧喳呢喃
韋瓦第　Ｄ大調長笛協奏曲《金翅雀》
韋瓦第對韋瓦第
韋瓦第　Ｃ大調曼陀鈴協奏曲
大協奏曲之王精彩出手
韓德爾　ｂ小調大協奏曲
相互傾訴的神秘寧謐
巴哈　ｄ小調雙小提琴協奏曲
絕對感動你心的華麗迴旋
巴哈　Ｅ大調第 2 號為小提琴、弦樂、數字低音的協奏曲
義大利田園的恬靜風光
巴哈　ａ小調第 1 號為小提琴、弦樂、數字低音的協奏曲
真真偽偽，隨它去！
巴哈　ｄ小調為三部大鍵琴、弦樂、數字低音的協奏曲
快意寫暢的西西里舞曲
巴哈　Ｅ大調第 2 號為大鍵琴、弦樂、數字低音的協奏曲
活潑愉快的一片大海
巴哈　ｃ小調為兩部大鍵琴、弦樂、數字低音的協奏曲
吹拂起巴洛克的華麗優雅
巴哈　Ａ大調第 4 號為大鍵琴、弦樂、數字低音的協奏曲
巴哈站在韋瓦第的肩膀上
巴哈　Ｆ大調為獨奏鍵盤樂器的《義大利》協奏曲
醒來第一件事，就是要聽喜悅之歌
巴哈　布蘭登堡協奏曲

18 世紀的協奏曲
原稿失蹤二百年
海頓　Ｃ大調大提琴協奏曲
「身世」曖昧，作者鬧雙胞
海頓　Ｄ大調第 2 號大提琴協奏曲
演奏大提琴的少女
海頓　Ｄ大調大鍵琴協奏曲
小號協奏曲的王者
海頓　降Ｅ大調小號協奏曲
什麼？！我們聽的版本是假的？
鮑凱利尼　降Ｂ大調大提琴協奏曲
管樂音樂會的座上佳賓
莫札特　降Ｂ大調低音管協奏曲
青春飛揚的藝術氣息
莫札特　Ｇ大調第 3 號小提琴協奏曲
純淨之音，在美麗旋律中起舞
莫札特　Ｄ大調第 4 號小提琴協奏曲
土耳其大軍佔領音樂國度
莫札特　Ａ大調第 5 號小提琴協奏曲《土耳其風》
不僅魅惑人心，還要改變你心
莫札特　Ｃ大調雙簧管協奏曲
透過音符，遙想佳人倩影
莫札特　降Ｅ大調第 9 號鋼琴協奏曲《茱儂》
莫札特初戀青春之歌
莫札特　Ｇ大調第 1 號長笛協奏曲
除了愛情還是愛情
莫札特　Ｄ大調第 2 號長笛協奏曲
來自天堂的音樂
莫札特　降Ｅ大調為小提琴、中提琴與管弦樂的交響協奏曲
愉悅的旋律，使你如沐春風
莫札特　Ｇ大調第 17 號鋼琴協奏曲
新奧皇加冕大典非參加不可
莫札特　Ｆ大調第 19 號鋼琴協奏曲
告別輕鬆品味，蛻變出戲劇魔力
莫札特　ｄ小調第 20 號鋼琴協奏曲
寫滿家用帳目的手稿
莫札特　Ｃ大調第 21 號鋼琴協奏曲
臨別依依，再回首已淚滿襟
莫札特　降Ｅ大調第 22 號鋼琴協奏曲
最熱鬧的下午茶茶會
莫札特　Ａ大調第 23 號鋼琴協奏曲
只賣出一張預約票
莫札特　ｃ小調第 24 號鋼琴協奏曲
華麗Party劃下最輝煌的句號
莫札特　Ｃ大調第 25 號鋼琴協奏曲
獻給驢子，羅伊特傑布
莫札特　降Ｅ大調第 3 號法國號協奏曲
《遠離非洲》，恬靜中的憂傷
莫札特　Ａ大調單簧管協奏曲
我才是正牌的第1號！
貝多芬　降Ｂ大調第 2 號鋼琴協奏曲
愛上詼諧曲，因為我憂愁
貝多芬　Ｃ大調第 1 號鋼琴協奏曲
浮游腦海的「無音之譜」
貝多芬　ｃ小調第 3 號鋼琴協奏曲
當年的次級品，今日的經典作
貝多芬　Ｃ大調為鋼琴、小提琴、大提琴三重協奏曲
只剩下支離破碎的琴聲
貝多芬　Ｇ大調第 4 號鋼琴協奏曲
冷凍這個失敗的印記
貝多芬　Ｄ大調小提琴協奏曲
皇帝萬歲！
貝多芬　降Ｅ大調第 5 號鋼琴協奏曲《皇帝》
在大英博物館裡找到胡麥爾
胡麥爾　降Ｅ大調小號協奏曲
小提琴魔神的魔鬼樂章
帕格尼尼　ｂ小調第 2 號小提琴協奏曲
他最懂得鋼琴琴聲之美
韋伯　ｆ小調鋼琴小協奏曲
絢麗華美的韋伯式動感
韋伯　ｆ小調第 1 號單簧管協奏曲
首席歌劇女伶演唱抒情調
韋伯　降Ｅ大調第 2 號單簧管協奏曲

19 世紀的協奏曲
琴指盡情奔馳華麗技巧
孟德爾頌　ｇ小調第 1 號鋼琴協奏曲
連希特勒也著迷的「女王」
孟德爾頌　ｅ小調小提琴協奏曲
愛人的畫像
蕭邦　ｆ小調第 2 號鋼琴協奏曲
鋼琴成了一匹脫韁野馬
蕭邦　ｅ小調第 1 號鋼琴協奏曲
給克拉拉愛之協奏曲
舒曼　ａ小調鋼琴協奏曲
載浮載沉的萎靡憂傷
舒曼　ａ小調大提琴協奏曲
魔指打出的交響協奏曲
李斯特　Ａ大調第 2 號鋼琴協奏曲
三角鐵爭議，十年黑暗歲月
李斯特　降Ｅ大調第 1 號鋼琴協奏曲
群魔亂舞
李斯特　死之舞
寶琳姊妹跨刀唱紅全歐洲
魏歐當　ａ小調第 5 號小提琴協奏曲
浪漫豪放的歷史大作
韋涅阿夫斯基　ｄ小調第 2 號小提琴協奏曲
被聽眾的噓聲封殺
布拉姆斯　ｄ小調第 1 號鋼琴協奏曲
我現在才知道真的有神存在！
布拉姆斯　Ｄ大調小提琴協奏曲
悠遊在義大利幻想之河
布拉姆斯　降Ｂ大調第 2 號鋼琴協奏曲
破裂的友誼靠這首曲子修補
布拉姆斯　ａ小調為小提琴、大提琴與管弦樂團的複協奏曲
行雲流水的清麗絕品
聖桑　ｇ小調第 2 號鋼琴協奏曲
憂鬱和奔放，甜蜜和傷感
布魯赫　ｇ小調第 1 號小提琴協奏曲
蘇格蘭高地的夢幻傳奇
布魯赫　蘇格蘭幻想曲
這裡偷藏了她愛唱的曲子
柴可夫斯基　降 b 小調第 1 號鋼琴協奏曲
慘遭拒演的坎坷「身世」
柴可夫斯基　Ｄ大調小提琴協奏曲
自由幻想的波希米亞原味
德弗札克　ａ小調小提琴協奏曲
禁不起波希米亞的鄉思呢喃
德弗札克　ｂ小調大提琴協奏曲
斯堪的那維亞的心，美得令人流淚
葛利格　ａ小調鋼琴協奏曲
神啊，請再多給我一些英式浪漫
艾爾加　ｂ小調小提琴協奏曲
再見，我的愛！
艾爾加　ｅ小調大提琴協奏曲
美國大兵的熱情
理查．史特勞斯　Ｄ大調雙簧管協奏曲
從生命悲劇的邊緣重生
西貝流士　ｄ小調小提琴協奏曲
驚艷！！院長的大作
葛拉祖諾夫　ａ小調小提琴協奏曲
榮耀與打擊
拉赫曼尼諾夫　升ｆ小調第 1 號鋼琴協奏曲
催眠神力重燃創作慾望
拉赫曼尼諾夫　ｃ小調第 2 號鋼琴協奏曲
異鄉人的淒美浪漫
拉赫曼尼諾夫　ｄ小調第 3 號鋼琴協奏曲
三天三夜才能彈完
拉赫曼尼諾夫　ｇ小調第 4 號鋼琴協奏曲
穿越《似曾相識》的時空
拉赫曼尼諾夫　帕格尼尼主題狂想曲
精湛的嬉戲性大作
拉威爾　Ｇ大調鋼琴協奏曲
Left is right──絕頂的左手協奏曲
拉威爾　Ｄ大調鋼琴協奏曲（為左手）
跨越抽象與純粹的紀念碑
巴爾陶克　Ａ大調第 1 號鋼琴協奏曲
奏起漫天烽火下的孤獨悲歌
巴爾陶克　ｂ小調第 2 號小提琴協奏曲
改走溫馨路線，贏得美國人的掌聲
巴爾陶克　管弦樂協奏曲
結婚紀念日的甜蜜祝福
史特拉汶斯基　降Ｅ大調為室內樂的協奏曲《頓巴敦橡園》
叛逆份子轟轟烈烈畢業
普羅高菲夫　降Ｄ大調第 1 號鋼琴協奏曲
與愛侶避暑的古典之作
普羅高菲夫　Ｃ大調第 3 號鋼琴協奏曲
左手的抒情
普羅高菲夫　降Ｂ大調第 4 號鋼琴協奏曲（為左手）
混亂世界裡的一泓活泉
普羅高菲夫　ｇ小調第 2 號小提琴協奏曲
新古典主義的現實震撼
辛德密特　室內樂第 5 號為中提琴與管弦樂團所作

20世紀的協奏曲
大師與大師擦出音樂火花
羅德利哥　獻給一位紳士的幻想曲
阿蘭輝茲之戀
羅德利哥　阿蘭輝茲吉他協奏曲
危險月光下的琴聲
阿丁塞爾　華沙協奏曲
為了和平而奮鬥
蕭士塔高維契　ｃ小調第 1 號鋼琴協奏曲
給愛子的絕世好禮
蕭士塔高維契　Ｆ大調第 2 號鋼琴協奏曲
詭譎時代建構了他的永恆
蕭士塔高維契　降Ｅ大調第 1 號大提琴協奏曲
當爵士遇到古典
蓋希文　藍色狂想曲

出版序
17 世紀的協奏曲
春夏秋冬，大膽玩顛覆
韋瓦第　四季小提琴協奏曲
金絲雀的唧喳呢喃
韋瓦第　Ｄ大調長笛協奏曲《金翅雀》
韋瓦第對韋瓦第
韋瓦第　Ｃ大調曼陀鈴協奏曲
大協奏曲之王精彩出手
韓德爾　ｂ小調大協奏曲
相互傾訴的神秘寧謐
巴哈　ｄ小調雙小提琴協奏曲
絕對感動你心的華麗迴旋
巴哈　Ｅ大調第 2 號為小提琴、弦樂、數字低音的協奏曲
義大利田園的恬靜風光
巴哈　ａ小調第 1 號為小提琴、弦樂、數字低音的協奏曲
真真偽偽，隨它去！
巴哈　ｄ小調為三部大鍵琴、弦樂、數字低音的協奏曲
快意寫暢的西西...