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二手徵求有驚喜
導讀
宿命天才
莫札特生於1756年，逝於1791年，雖僅短短35年，卻占據了歐洲十八世紀後半的大部分，而此時的歐洲正處於重大變動的時代，其中諸如所謂「綜合」（synthesized）音樂風格的提倡（亦即將整個歐洲各國的音樂風格加以整合）、恩主制度的改變、啟蒙運動的興起，都與莫札特音樂生涯的三大時期有著密不可分的關係。
（一）17歲之前：周遊列國，綜合風格的逐漸形成。
莫札特是眾所周知的音樂神童，3、4歲便展現驚人的音樂天賦。6歲至17歲，在父親的帶領下，離開保守的出生地薩爾玆堡，周遊德奧法英義各國。莫札特父親的用意，一方面希望透過巡迴演奏展示莫札特驚人的天賦，以便獲得皇家賞識，賜予莫札特一官半職，另一方面也希望透過周遊列國，讓莫札特廣泛接觸各國作曲家及演奏家，從他們身上及作品中，吸收新的作曲風格和樂種形式。這10年的旅行演奏，雖然讓莫札特名聞遐邇，並在作曲上更臻成熟，卻沒有為他帶來實質的功名利碌，也並未改善莫札特一家原本不富裕的家庭經濟情況，而在旅行途中也曾遭遇一些挫折與阻撓。縱然一切未盡人意，17歲之前的莫札特在父親的全權安排和庇護，以及在他父親恩主史拉頓巴赫大主教寬厚的支持下，生活可說無憂無慮，絢爛多彩，充滿著新奇事物的刺激與求知成長的快樂。在這期間，莫札特將各國的音樂風格消化吸收，加以整合，逐漸形成個人的風格，也正是當時蔚為風尚的綜合音樂風格。
（二）17至25歲：任職於薩爾玆堡大主教宮廷，受傳統恩主制度的束縛。
17歲之後的莫札特，必須開始面對現實生活的種種壓力及困擾。莫札特父親原來的恩主過世，而新任的大主教可羅瑞多對莫札特父子管束甚嚴，莫札特只好中止自由自在的旅行生活，回到薩爾玆堡，正式受雇於可羅瑞多，履行樂隊長的義務。然而保守封閉的小鎮生活，以及不識英才的苛薄恩主，在在讓莫札特無法忍受。21歲那年（1777)，莫札特請求離職，由母親陪同再次出遊德奧法各國，希望能另謀新職，然而此行非但未能如願以償，還導致母親因旅途勞頓而病死於巴黎公寓。1778年，莫札特鍛羽還鄉，再度受雇於可羅瑞多，而此次的受雇仍舊未能持久。1781年6月，莫札特終於在維也納與可羅瑞多決裂，並在次年不顧父親的反對與康絲坦彩結婚，從此定居維也納。此時已25歲的莫札特，終於擺脫傳統恩主制度的束縛及父親的控制，開始獨立自主的生活。丫
（三）25至35歲：維也納時期的獨立生活。
獨立之後的莫札特，以自由之身靠著作曲、開演奏會、教私人學生來養家活口。此時莫札特在維也納等地已是首屈一指的作曲家，也探受維也納皇帝的重視，然而由於莫札特夫婦不善理財，康絲坦彩又體弱多病，醫藥費龐大，再加上當時尚無版權費及經紀人制度，以致莫札特雖然每天從早到晚忙著工作、應酬，仍是入不敷出。1784年，莫札特成為共濟會會員。此會以啟蒙運動的哲學思想為主旨，主張自然、理性與友愛互助。1787年，莫札特終於如願以償，取代剛過世的葛魯克，成為維也納宮廷作曲家。這個職位雖然為他帶來固定的薪水和更高的名聲，但是微薄的薪水無法賴以維生，為了應付職務不得不寫的許多應景舞曲，又占了他不少時問，因此這個職位對於莫札特的生計和創作並無實際幫助。在他生命的最後幾年，莫札特經常向共濟會會友借錢度日。面對經濟困窘、妻子多病、兒女早夭（莫札特6個兒女中只有兩人得以長大成人），再加上本身亦體弱多病，莫札特此時的生活可說相當艱辛，卻也是莫札特在作曲上達到最成熟的階段，幾部最重要的歌劇如《費加洛婚禮》、《唐喬凡尼》、《魔笛》、《女人皆如此》，都創作於此時。1791年12月，莫札特病逝於維也納，享年僅35歲。
縱觀莫札特一生，雖然身為曠世奇才，卻仍必須背負凡人俗世的種種困擾，包括人性的弱點、經濟的壓力以及生老病死，更需要受制於所處時代之政、經、社會環境的影響。
究竟莫札特是什麼樣的人？他與家人、恩主及其他同時期作曲家、演奏家的關係如何？他的作品在當時得到的反應是什麼？而他所生長的十八世紀後半的歐洲社會，樣貌為何？這本傳記便是以這些主題為重點，以平易近人的文筆，精簡扼要地將莫札特音樂生涯中重要的人地時事做一清楚交待，並大量引述莫札特父子及其親朋好友的親筆書信或日記原文，讓讀者能夠透過莫札特或其他當事人的現身說法，真切地體會當事人的感受及看法，此為本書一大特點。此外，作者在字裏行間往往不忘加上有關當時歐洲生活細節的描述，譬如交通工具、通郵方式、貴族對待音樂家的態度等等，同時又附上百幅的畫像圖片，使讀者進一步了解莫札特所處生活環境及時代背景，此乃本書另一優點。本書在章節安排上也頗具巧思，全書分為10章，前5章介紹莫札特17歲周遊列國的情形，恰好占他35年生命的一半。後面5章中，前兩章介紹莫札特17至25歲受制於傳統恩主制度的歲月，後4章描述他生命最後10年的維也納時期，在比例上也相當符合這兩個時期在他生命長度中所占的實際比例，這是本書另一值得一提的地方。
最後要提醒讀者的是，任何一本傳記都是作者透過個人觀點及認知，將史料加以篩選後所組成的故事，並不代表歷史的全部，也不代表不變的真理。大抵說來，這本書寫得相當中肯，做為一般讀者的入門書籍頗為適合，若有興趣進一步探討其中細節或其與時代的關係，可以此書為基礎，再參考其他專門書籍，應當能更探入了解莫札特及其時代背景。
美國匹玆堡大學民族音樂學博士
現任國立台灣大學藝術史研究所副教授
王櫻芬
1．在薩爾茲堡成長
「莫札特優秀而值得讚賞。」—貝多芬
沃夫岡•阿瑪迪斯•莫札特（Wolfgang Amadeus Mozart）出生在薩爾玆堡一楝既高又窄的樓房，大型入口是雕刻精緻的門廊，進了漂亮的鐵鑄大門，直通屋內開闊的玄關。這棟樓的底層是家商店的貯藏室，不過這跟莫札特一家人並沒有關係，屬於他們家的部分是從3樓開始。現在這棟樓臨著街道，在1750年代從屋內往外看是個開闊的廣場，這個雷雪爾廣場（Lochelplaz）上有個閃爍亮麗的噴泉，莫札特老家的視野在當時相當賞心悅目。艾力克•布洛姆 (Eric Blom）所寫的莫札特傳記中，對此地當時的氣氛有詳細的描寫︰
這棟正面平整，屋頂不明顯的房子，外表是華麗的義大利式風格，其內部卻如德國式居家般樸實。訪客一進到用灰泥塗得不甚平坦的大廳時，馬上就會聞到一股奇怪的味道—某種會讓人想起貓、水溝和晚飯混在一塊，卻沒有辦法
分辨的味道。
屋裹的每個角落都塞滿了樂器。莫札特家中4名成員有3名是全職的音樂家，因此隨時可以看到小提琴、大鍵琴、翼琴（clavichord）、豎笛，甚至樂譜散置屋內各處。沃夫岡的父親里奧波德•莫札特（Leopold Mozart, 1719 ─ 1787）是位知名的音樂家，他演奏並教授小提琴、管風琴和鍵盤樂器，並且寫了一本關於小提琴演奏的暢銷書—《小提琴演奏法》（於沃夫岡出生那年出版），在當時的音樂界廣為人知和使用。
里奧波德也是薩爾玆堡的宮廷作曲家。沃夫岡出生的那個年代，宮廷是由一位名為史拉頓巴赫（Schrattenbach) 伯爵的王子大主教所治理，他是個對音樂和藝術非常支持的好人，宮中隨時維持一支有21名到33名樂師的樂團。當時德國和奧國內部分為幾個小城邦，分別由選帝侯（elector )或王子所治理。每位統治者都以維也納皇帝為榜樣，維持極盡奢華的宮廷生活。
音樂在宮廷生活中扮演重要的角色。每個宮廷都設有一位樂長負責宮中所有的音樂事宜，包括大、小教堂的宗教音樂以及節慶、舞會和歡迎會所需的各式音樂。里奧波德為當時的副樂長並身兼宮廷作曲家。雖然薩爾玆堡宮廷不過是一個小城裹的小宮廷，其音樂在當時卻赫赫有名。
里奧波德是位頗有成就的音樂家，因此他自己的兒子於1756年1月27日出生後，得以在充滿濃厚的音樂氣氛中成長。小男孩受洗後被命名為約翰．克利索斯托姆•沃夫岡．西奧費勒斯（Johann Chrysostom Wolfgang Theophilus)，簡稱為沃夫岡•阿瑪迪斯（阿瑪迪斯是希臘名字西奧費勒斯的拉丁文稱呼）。里奧波德稱兒子沃夫岡葛兒（Wolfgangerl)，或甚至沃菲兒（Woferl)；正如他稱沃夫岡的姊姊為娜妮兒（Nannerl)，而非安娜•瑪麗亞（Anna Maria)。娜妮兒大沃夫岡5歲，出生於1751年7月。當時嬰兒早夭率非常高，里奧波德其餘的孩子都沒有存活下來。
娜妮兒是個音樂天分極高的小女孩，5歲起父親便開始教她鍵盤樂器，讓對她學習的速度非常滿意。鍵盤樂器 (clavier）這個字是當時德國對裝有弦的鍵盤樂器的通稱，包括翼琴、大鍵琴和鋼琴。
翼琴看起來就像一台小鋼琴，但是外型有些不同。它有和鋼琴一樣的鍵盤，不過音域較窄，而且音質輕軟。按個鍵，琴裹的銅片或切音棒（tangent）便會敲一下弦。敲得愈用力，樂音就會愈高，而不會愈大聲。自十五世紀早期到莫札特時代，翼琴一直是鍵盤樂器之王。
近年來重新受到重視的大鍵琴，和翼琴一樣有悠久的歷史。它的弦和鋼琴的弦類似，但琴弦是用撥動的。彈奏者敲擊鍵盤，並不如翼琴般容易控制音高和音長。但這種琴的琴鍵較多，音域較廣，還可以有幾層鍵盤上下重疊，就像管風琴一樣，這是特殊之處。
鋼琴，或者該說它的前身，是由佛羅倫斯的義大利人巴托羅密歐•克里斯多佛里（Bartolomeo Cristofori)，大約在1693年到1700年間所改良完成。他在工作室裏首創使用包著皮革的槌子來敲擊鍵盤樂器上的弦，取代大鍵琴上的撥子或翼琴上的切音棒。彈奏者在演奏過程中可隨時控制音色及音長的細微變化，甚至變化音的強弱。早期的鋼琴是一種精緻的樂器，富於音色燮化。莫札特時代的維也納鋼琴，不像英國琴，它的琴槌動作輕巧、快速，能夠精確地制音（或消除餘音），因此有更清晰的音質。早期的鋼琴有好幾種不同的名稱，最普遍的稱呼是forte-pianos（後來稱為pianofortes )，這個名稱主要是強調其能區分強（forte )、弱( piano）音變化的特殊能力。
正如我們所看到的，莫札特一家人的生活完全浸淫在各種鍵盤樂器的環境中，因此在提到娜妮兒由父親指導學習鍵盤樂器的彈奏時，我們可以大膽地假設她幾乎會彈每一種鍵盤樂器，但是對大鍵琴和鋼琴特別在行。她是個勤奮、脾氣好的甜姊兒，父親對她期望很高。
然而在沃夫岡4歲，長成一個活潑、聰慧的小男孩時，他開始干擾到娜妮兒的學習課程。事實上，沃夫岡3歲時就常坐在翼琴前好幾個小時，以試彈和弦及曲調自娛。4歲是該規矩上課的時候了。里奧波德對兒子學習的進展感到非常驚訝，才4歲大的沃夫岡可以在半小時內學會一整首小步舞曲和三重奏。里奧波德有寫家庭日記的習慣，對莫札特小時候有鮮明的敘述。另外，一封由名為約翰•安德拉斯•沙赫拿(Johann Andreas Schachtner，1732-1795）的薩爾玆堡宮廷小號手寫給娜妮兒的信中，對莫札特的童年也有動人的描述。這封信的日期是1792年4月，約在莫札特死後數月，信中載有豐富的軼事。
一旦他投身音樂，一切感官就對其他活動相應不理，甚至連惡作劇或遊戲也得和音樂有關，他才玩得開心。比方…
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