到目前為止，我走過的人生中從未在情感上受過這樣的衝擊。
眼前的人，我不認識，只是在這十數天，一同被關在只有我們的世界裡。
在放慢的時間軌道上，一起走過四季轉換下，屬於我們的城市之中而已。
不知從甚麼時候開始，見習建築師的他，在入睡後的世界裡，與陌生的她走在一起。他的城市，一個繁華而密集的亞熱帶小島，而另一邊的世界，是他城市的倒影，卻有著分明的四季，與幻化的集體回憶。連續數個夜晚，他與她，漫遊在只有他們兩個的這座城市。從中環的麥田，蓋雪的皇后大道，濃霧中的皇后碼頭，到凝結的維多利亞港，他們在當代旋律的回響中，從地誌建築，一直走到柯比意，安滕忠雄，與卒姆托的教堂建築裡。
直到某個週末下午，在街角的路燈下，她出現在現實的這一邊，他與她，四目相交。
他的意識短路。
我把皇后碼頭與般含道的大榕樹，
安滕忠雄與柯比意的教堂，
從中環的麥田到銅鑼灣的草原，
珍藏在最深處的集體回憶裡。
然而妳偶然的進來，
我們都意識短路。
我們航行中的酒瓶所泛起緩慢而清晰的漣漪，在未觸及附近停泊的酒瓶前便淡淡退去。我們的出現，前行，經過，對這邊的世界，沒有半點影響，蝴蝶效應在這裡不會產生。
我們在這裡不會被遺忘，同樣不曾被記住。這是一片記憶沉澱的海。
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作者簡介：
翰林
一九七六年初夏生於銅鑼灣，香港。畢業於加拿大英屬哥倫比亞大學（卑斯大學）建築系。
從小生活於香港的鬧市購物區中，小學畢業後隨家移居加拿大，在四季分明的近郊社區度過青年時期。畢業後從事重複的大型住宅及基建設計工作。二零零八年回港後開始接觸商業建築與室內設計，閒時與友人從事音樂創作。
章節試閱
第十一章 灣背草原
光芒，大大小小，不同的方型，淡然的色彩，從右手邊牆上的窗口中，如染料傾倒於水瓶裡後，用極慢的速度於室內的空氣中流動、擴張、渾和、淡化，然後溫柔地漂染每一道牆壁。
這種色彩的漂染，我形容只能是白色與淡黃色的粉筆輕掃在原色紙上的視覺感觸。柔軟的光，進到這裡的時候都被馴服至輕軟若綿，連帶每道室內物件的影亦被過濾至溫宛下來。
眼前我找不到任何一個清晰的光影分界，唯獨頭上，一道由強光劃成的線勾出天花的邊緣。此刻我才看得清楚，牆壁與微彎向上伸展的天花之間的分野。
我，獨坐在廊香教堂裡的一角，靜聽寧靜之聲。
寧靜，多麼悅耳的聲音， 透過獨處於特定的空間內所產生。 就如白色一樣，它不代表沒有顏色的狀態，不代表中立，它是衆多色彩裡的一種顏色。
靜之聲音，白之色彩，具其性格，與牽動情緒的生命力。
在被寧靜浸沒的環境下，我明白，無論我發出任何微小的聲音，那怕只是一個深呼吸，都能產生一個溫柔的回響，而回響的蕩迴需要一段不短的時間，才能回復到讓寧靜的原聲再一次浮現。
我知道，無論一滴水珠所泛起的漣漪是何等柔弱，水面平復都需要一段比想像要長的時間。
而漣漪快到達尾聲，是我現在的狀態。
我舉目看著回拱的天花，仿似在水底中看著一只行走的方舟底部，當下它正向著大海駛去。 而我，浮沉於汪洋裡，從下而上看著大船駛過。
我期望有向上游的力量，好讓大船能載著我離開。然而我只能依然浮沉於大海之中，看著不同的船隻駛過後，劃破水面所留下的兩道波紋。
然後，在我沒有預料又無法控制的情況下，身體慢慢向水面上浮，日光會同時開始穿透幻變的水面，折射到我正在上昇的身上。
而當漣漪快被平復時，就像現在，我的身體才穿破水面上。 我探頭出水面，任由身體就這樣仰臥著， 讓雲的影兒幅蓋著我。
在靜待漣漪平復的時候，我選擇暫且放開思考一切的意義，放棄對一切理由的苛索。 這亦是我此刻能做的事。
我看著，穿過高掛在前方的窗進來， 那沒線條的光，與經過我右手邊大小的窗戶，那具線條的光，它們於空氣中交錯。我知道外面是好天氣，而我此刻渴望到窗後的世界走走。
選擇離開之前，我從木長椅起來，雙膝跪在前排椅背的禱告台上，雙手合十，在我還未準備要對造物主說些什麼的時候，我開始了禱告。
這種狀態下，我的禱告沒有什麼內容，因我已經不想具體陳述這段時間所發生的種種， 與我情感內的一切。
我只想跟造我的祂作一個單純的聯繫，讓祂進到我裡面，知道我的景況便好。或許就像一台老車偶爾需要回廠維修那樣。
禱告後我動身走向大門打開，外面陽光未有我想像中強烈，我的瞳孔很快便適應下來。
我踏出廊香教堂大門的一刻，被踏在水面後淺起的水花弄濕了自己雙腳。 我嘗試放輕腳步走在皇后像廣場上。
以上內容節錄自《鹿，島，教堂》翰林◎著．白象文化出版
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第十一章 灣背草原
光芒，大大小小，不同的方型，淡然的色彩，從右手邊牆上的窗口中，如染料傾倒於水瓶裡後，用極慢的速度於室內的空氣中流動、擴張、渾和、淡化，然後溫柔地漂染每一道牆壁。
這種色彩的漂染，我形容只能是白色與淡黃色的粉筆輕掃在原色紙上的視覺感觸。柔軟的光，進到這裡的時候都被馴服至輕軟若綿，連帶每道室內物件的影亦被過濾至溫宛下來。
眼前我找不到任何一個清晰的光影分界，唯獨頭上，一道由強光劃成的線勾出天花的邊緣。此刻我才看得清楚，牆壁與微彎向上伸展的天花之間的分野。
我，獨坐在廊香教堂裡的一...
作者序
開始執筆是二零一四年後的事。
對很多香港人來說，包括我，二零一四年是一個轉捩點。那種改變可以是對一個地方的情感、集體回憶或身分認同。可以是人與人之間的關係，無論家人或是朋友，亦可以到個人的人生規劃至存在意義，一瞬間，很多東西從有變無，同時從無變有。一方面感覺如工作天淸晨的鬧鐘響起那瞬間，無論你當時夢中的處境如何，你的意識將被強行從夢境抽離的狀態。那種狀態下你夢中殘餘的記憶感覺被某種力量瞬速吞噬，帶一種你與其抗衡而徒勞無功後所換來的一種精神虛脫。
另一方面你雖要在這種精神虛弱的狀態下作出一種選擇。情況又或許像電影《The Matrix》內Morpheus手中的紅藍藥丸，而你必須在此刻二選其一。要認識與面對那殘酷，同時前路未明的現實而吃下紅色藥丸，還是活於無知，留在虛無的日常而吃下藍色藥丸，我們都無法逃避。
從皇后碼頭到般含道的老榕樹，我們城市的集體回憶在這數年，一點一滴，如被浪潮侵蝕，消失於這城市之中。它們曾經在我們的生活中存在不同程度的意義與記憶。我們都知道它們從城市中被淸洗的原由，然而我們都無能為力。
這種壓縮的社會轉變過程或許苦澀，但同時一口氣把我們對一個地方的記憶與情感擠壓出來。那種情感像是意式咖啡表面上的一層金黃色的油脂，在深淵漆黑中浮現的一片光芒，而那層油脂從過程緩慢的滴漏式咖啡中無法得到。
像現在處於一個地方的記憶被系統性沖淡的同時，我看見在這座城市中，各人把被擠壓出來的集體回憶與情感，用各自的方式為它們留下記錄。
這個故事是我選擇的記錄方式。
開始執筆是二零一四年後的事。
對很多香港人來說，包括我，二零一四年是一個轉捩點。那種改變可以是對一個地方的情感、集體回憶或身分認同。可以是人與人之間的關係，無論家人或是朋友，亦可以到個人的人生規劃至存在意義，一瞬間，很多東西從有變無，同時從無變有。一方面感覺如工作天淸晨的鬧鐘響起那瞬間，無論你當時夢中的處境如何，你的意識將被強行從夢境抽離的狀態。那種狀態下你夢中殘餘的記憶感覺被某種力量瞬速吞噬，帶一種你與其抗衡而徒勞無功後所換來的一種精神虛脫。
另一方面你雖要在這種精神虛弱的狀態下作出一種選擇。情況...
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