遇見

誰是贏家

她坐在鏡子前，一邊把首飾取下來，一邊回想她的愛情……

第一年他送耳環的時候說：「你才是我要找的人。」那種甜蜜，她依稀記得。

第二年他把項鍊盒打開的那一刻說：「相信我們的愛情，你是唯一。」那種幸福，在她心裡依舊存在。項鍊被輕輕放在耳環旁邊。

第三年他摸著她手上的戒指說：「你才是勝利者，我是你的。」「勝利者？」一想到這三個字，她憤怒地把戒指扔在一邊。

第四年的手鍊有點緊，雖然漂亮卻不舒服，他說：「時機成熟我會攤牌，再等等。」每次她都要費些勁才把手鍊取下，所以不常戴。

去年，那是個漂亮的髮簪，他喜歡她把頭髮盤起來，顯得有女人味。在幫她戴髮簪時，他說：「孩子現在是青春期，比較反叛，家裡一切暫時不適宜改變……」後面的話她聽不進去，只記得髮簪還不小心刺到頭皮。她說「好痛」，眼淚也流了出來，他把她緊緊摟住呵護著。

此刻髮簪也放在一邊了。

今年，他曾問她想要甚麼？她說：「你知道」他抱著她說：「我的身心早就全屬於你，你是我所有的愛，許太這個身分只是虛名。」他還說今年的紀念日他已準備好怎樣慶祝了。每年他都會給她驚喜，讓她笑著回家，甜蜜入夢，這是真的。

今天是紀念日，她特意放假在家裡精心打扮一番，並把這些年他送的禮物全戴上，想著要考考他，看他皺著眉頭苦思冥想的樣子是她最開心的時刻。在約定出門的時間，他發來一條信息：「老婆突然不舒服，今天不方便……」他常常會不方便，所以他們有很多臨時被取消的約會。

此刻她把妝卸掉，連精美的首飾盒也合上了……她的心情從失望，傷心跳到了憤怒。突然，她想起了昨天朋友從婦科醫生那裡拿回來的化驗單，毫不猶豫地拍照。發出，很快他回信息：「你在家等我，馬上過來。」還附上了快步跑的貼圖。哪有那麼多不方便？她一邊把化驗單上的名字撕掉，一邊做出一個輕蔑的表情。

鏡前，她重新打開首飾盒，從容地戴上飾物，一想到將會看到那張欲哭無淚的臉，她的眉頭舒展了。終於她笑了，露出一個勝利者的微笑。

誰是贏家

她坐在鏡子前，一邊把首飾取下來，一邊回想她的愛情……

第一年他送耳環的時候說：「你才是我要找的人。」那種甜蜜，她依稀記得。

第二年他把項鍊盒打開的那一刻說：「相信我們的愛情，你是唯一。」那種幸福，在她心裡依舊存在。項鍊被輕輕放在耳環旁邊。

第三年他摸著她手上的戒指說：「你才是勝利者，我是你的。」「勝利者？」一想到這三個字，她憤怒地把戒指扔在一邊。

第四年的手鍊有點緊，雖然漂亮卻不舒服，他說：「時機成熟我會攤牌，再等等。」每次她都要費些勁才把手鍊取下，所以不常戴。

去年，那是個漂亮的髮簪...

代序
簷下情仇

宣希筆下的男女之愛，一種是理想中的，一種是現實的。她寫的是後者。理想中的只拿來作背景處理、偶一出現。

她小說中的夫妻關係，充滿了焦慮、冷感、背叛、橫生枝節的情慾甚至恨之欲其死的惡毒，同時也因此衍生出正面自勵、自強、自立和復和。她對務實生活態度的追求，表達了她的婚姻觀：「她想追求一種有商有量的互動， 又或者一場意見不合的爭吵」，而非只讓男方把她看作「小公主」的關係，更非貪新厭舊的悖離。（〈秘密〉）可惜，真實處境中的男女無法在感情路上同步，不是男的出軌，就是女的偷情，不是男的忙於工作棄家庭於不顧，就是女的活得生不如死。你說，這不是太戲劇性了嗎？也不見得。香港的離婚率近年直追三分之一，即是說每三對新人之中就有一雙以離異告終。宣希的短篇小說只是可悲地非常寫實。

宣希的故事，並不只寫俊男美女。她的男主角，有老人、有買肉的、有還在讀書的，有中產家庭的中年人和大富人家的花花公子。簡單地說，沒有一個是虛無飄渺浪漫而忠心的白馬王子。她的女主角同樣有老人，有買水果的，有學生、有勞累幾乎致死的雙職女性和仗著色相求財的女人。我們也可以如此總結：女子也同樣可親、可怕，心裡充滿可笑的期待。宣希的書寫角度大都是女性的，其筆鋒最精到之處，也是從女性角度出發的。故事的張力於此而生——男性無法理解並滿足女性的心理需要，他們只追求餵養自己恆常飢餓的Ego，因忽略了個人對「信任」的渴望而輕易地放下「忠誠」這立足之地。他們在驕傲中跌倒甚至惹來殺身之禍（〈淡妝〉），輕看了女性同樣霸道強橫的尊嚴。

一般而言，寫小說的人喜歡寫男和女走在一起之前的那段恍恍惚惚的路。宣希的小說也不例外，但這屬少數。她的〈大學站〉寫的就是一雙大學生從相識到相愛的故事。可是宣希還是留下了一條詭異的「後路」。她（內地交換生）和他（本土大學生）能夠在一起嗎？女主角說她或會回來。這是未曾履行的諾言。可是，他們身處的是「大學站」月台。這是一條路軌，向兩頭延伸，看不到終點。畢竟，大學只是人生的一站，而且不過是個小站頭。他們之間會怎樣發展，是無法測度的。作者在此「結束」了她的故事，開放式的結局就靠著路軌「南轅北轍」地帶領著不同的讀者的想像了。

宣希更多寫的是「有情人終成眷屬」之後的事。「有情」是美好的，愛情似乎可以擊退一切障礙。「眷屬」則不一定能夠，反成了障礙回頭報仇的對象。「愛情」是「初生之犢不畏虎」，「眷屬」卻是「柴米油鹽諸事煩」。煩躁讓愛情枯死，讓逃避的心變得強大。很多夫妻就是這樣陷進困局的。然而，枯死的愛情留下了一點人性的憐憫，新的感情或可以於此破土長苗。〈口罩〉裡的黃昏戀也是這樣成長的。這樣的一段感情是「經過了那一番的人」的彼此憐惜、照顧和感謝，也許比年輕人的初戀更有韌度。「口罩」障礙了感情的表達（話語），卻逼出了感情的提升（眼神），表徵著關懷和保護——而真正的愛應該是這樣的。周華梅思想的成熟，於此可見一斑。故事中有這樣的一句話：「以前的人戴口罩去搶錢，現在帶錢去搶口罩」，不經意的點睛，使人莞爾。不知作者是否有意這樣寫。無論如何，口罩的珍貴在疫情中凸顯出來了。故事裡最大的反差是洪哥的女兒約見父親的「女朋友」那一場戲。作者於此把世界上的兩種愛情觀表露無遺。女兒謊話連篇，講父親的壞話，希望拆散他們而不留怨恨。女主角仁姐卻吐露出她對男主角近乎宗教虔誠的信任。這種信任是在閱人無數之後才建立的，顯得更扎實、更難得。

希望宣希加倍努力，在寫作中繼續體味複雜但繽紛的人生。

胡燕青
2021年9月3日於荔枝角美孚新邨

代序
簷下情仇

宣希筆下的男女之愛，一種是理想中的，一種是現實的。她寫的是後者。理想中的只拿來作背景處理、偶一出現。

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簷下情仇——代序／胡燕青
她，揭示人生的隱痛／蔡益懷

口罩
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淡妝
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等，一個電話
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只願你安好

後記

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她，揭示人生的隱痛／蔡益懷

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