出去走走

越過自身經驗的邊境就是世界
——瑞薩德．卡普欽斯基

黝黑的講堂，台上講者用柯達幻燈機所播放的一張張幻燈片，銀幕的繽紛影像反射在全神灌注的觀眾臉上，我年輕時被如此表達的魔力激發，如此竟也成為了未來人生一路的執著。

其實我也曾如此比較：與其為文字創作者，即便窮盡一輩子的爬梳，可能還存不滿一張5.2吋磁片；而一幀幀幻燈片可是包含了創作、記錄，當然更是人生旅程的足跡。這可是實體的一落落、甚至是一箱箱的回憶，而且對比於文字的黑白，它可是彩色的！（當然，緣於時代的變遷，數位化的貯藏，所有照片累積也無法塞滿一個大容量的硬碟，原本一落落的底片，也因為無暇處理，而成為一堆堆彩色的資料，幾度狠心想丟棄，可能還有環保的疑慮！）

之後以攝影成為第一份的正式工作，可不是衝動而是篤定。我學的是管理，拿著履歷表去應徵攝影工作，總是會讀出一種「老弟！發生了什麼事？」的表情。這應是追溯到我上高中時，父親去日本帶回了一套相機給我，但高中生時代無暇與無心深入攝影殿堂，但是揹著沉重長短鏡頭的尼康機械快門相機，多了一絲父親的親情連繫。一旦進入到大學，就習慣拿起相機四處游走，我了解到相機對個人最大的奧義是出去走走----「出走」，因為藉由小小觀景窗的搜尋，無論是週遭或異地，竟能神奇地增加寬廣無限的視界，進入了「新」世界。於是認定攝影就是一種以出走為本質的工作，相較坐在辦公室內計算著成本，設定著利潤的管理工作，當然不再會是人生的首選。

而我的人生一度就是出走，返家，再出走……。

這個工作到一個段落，應是在「經典」的創辦。我應證嚴上人之邀而開始、迄今已歷二十六個年頭的總編輯角色；於是，即便想恣意出走，卻因管理工作而無法再隨性。

這本書的誕生應是源起於疫情。因為疫情，經典雜誌原引以為傲的田野採訪，囿於出國難度與隔離的現實、囿於受訪者擔心人與人近距離接觸而婉拒受訪，由於擔心著稿源，擔心著雜誌內容無法多元，為了填補內容，於是我開了專欄。我思索著可借旅行過的國度，因應著現實的新聞，回應著過去的經驗，如此多了沉澱、也積了厚度，將專欄訂為「照見想想」，我寫下：照相當下是記錄，過後是紀念與回憶，如能再想想就成了見證。

當然，多年來的讀者也知曉：我的攝影總是伴隨著文字的。畢竟在一人走闖江湖的當年，僅有攝影作品，有時現實上並無法換取足夠的麵包與奶油來維生！於是我的每個故事總是攝影與文字相伴；照見想想，亦然。

出去走走

越過自身經驗的邊境就是世界
——瑞薩德．卡普欽斯基

黝黑的講堂，台上講者用柯達幻燈機所播放的一張張幻燈片，銀幕的繽紛影像反射在全神灌注的觀眾臉上，我年輕時被如此表達的魔力激發，如此竟也成為了未來人生一路的執著。

其實我也曾如此比較：與其為文字創作者，即便窮盡一輩子的爬梳，可能還存不滿一張5.2吋磁片；而一幀幀幻燈片可是包含了創作、記錄，當然更是人生旅程的足跡。這可是實體的一落落、甚至是一箱箱的回憶，而且對比於文字的黑白，它可是彩色的！（當然，緣於時代的變遷，數位化的貯藏，所...

自序
出去走走

照見想想
緬甸 憂鬱藍調
數大還真的是美
在那遙遠的地方
印度不思議
從底片到數位
不知迷路為花開
阿富汗與我
新冠疫情下
拍照的儀軌
容顏的風景背後
光影動靜與時間
照見野生南極
街頭攝影
餘光滋味 曖昧不明
林間山雲
捕獲野生
靜與動
不要臉 也行得通
狗+臉的歲月
浮光掠影
是終點，也是起點
可可西里

觀察筆記
藏區踏查
大海 島嶼 叢林

自序
出去走走

照見想想
緬甸 憂鬱藍調
數大還真的是美
在那遙遠的地方
印度不思議
從底片到數位
不知迷路為花開
阿富汗與我
新冠疫情下
拍照的儀軌
容顏的風景背後
光影動靜與時間
照見野生南極
街頭攝影
餘光滋味 曖昧不明
林間山雲
捕獲野生
靜與動
不要臉 也行得通
狗+臉的歲月
浮光掠影
是終點，也是起點
可可西里

觀察筆記
藏區踏查
大海 島嶼 叢林