林添福利用古典攝影技法「濕版攝影」來創作迥異於他人、具備正像與負像同體的技藝,創造出「濕版冰花」的異像世界。做為一位傑出的攝影家,林添福自是不甘流於此種技術層面的表達,他不厭其煩地費時思索以尋求藝術概念的提昇,而偶然一次冰花的發現,使他從濕版攝影中開發一條與眾不同的獨特之道。他並不滿足於現狀,屢從一張張失敗的作品中汲取經驗化為逆增上緣,將影像巧妙地與冰花結合、融入、再造,賦予冰花新的內容與精神意涵,逐步將不可預期化為可以掌控,並適時適物地借喻他說,反芻他影像獨特的觀點,創作出繽紛的影像世界。
作者簡介:
林添福
新北市人,臺灣著名攝影家,長期耕耘兩岸攝影藝術文化交流。曾任《大地地理雜誌》專任攝影、《PEOPLE國際中文版》及《ELLE國際中文版》特約攝影,「臺北攝影藝廊」總監、《T-photo影像雜誌》社長、「藏龍影像圖片社」負責人、「臺北攝影節」藝術總監、中華攝影藝術交流學會理事長。
早年前往中國西南進行少數民族攝影創作,曾獲自立報系第三屆「臺灣地區新聞攝影比賽」圖片故事首獎,以《滇緬馬幫生涯》及《被世人遺忘的邊民——獨龍族》獲兩屆金鼎獎(最佳雜誌攝影獎)、臺灣地區國際攝影藝術大觀《印象與時代》大會獎。擅長時尚與人像攝影,獲第三、四屆「中國人像攝影十傑」殊榮。第二十屆全國影展銀獎、第二屆全國廣告攝影十家攝影師及金獎、第一屆中國攝影金路獎,第十、十一、十二屆平遙國際攝影大展優秀攝影師獎、第十九屆平遙國際攝影大展優秀策展人獎。2014年獲得美國《國家地理雜誌》評為「台灣探險家」稱號。2023年榮獲第十四屆中國攝影金像獎「藝術攝影類」。
現任企業家攝影協會(深圳)副主席、手機攝影一日一圖平台總編輯、臺灣攝影家交流學會顧問、臺北藝術攝影博覽會大陸地區總監、兩岸各大攝影節策展人。
著有《彩色攝影入門》、《獨龍族的冬天》、《臺灣百景》、《這樣與那樣的婚姻》、《地角天涯》、《專題攝影》、《人像攝影》等著作。
章節試閱
經驗的積累使得林添福在濕版原版上出現似冰花的結晶圖騰,有了戲劇化的效果,更有令人驚喜不已的神奇圖譜出現。
──莊明景
好的作品短時間或有蟄伏之刻,但終將有世出之時。今欣見濕版冰花終將付梓,而他的另一鉅作《半個世紀的愛》亦正緊鑼密鼓籌備中,我們將樂見添福的作品在台灣,亦能如同他在中國般得到應有的重視與回饋。
──陳春祿
新的敏光物質的開發,或在行使各種技法中,會因各種因素例如天侯氣溫、濕度或化學藥液激化突變等,多可能有自己無法掌控的因素存在,這樂趣又驚喜的發現,只有熱愛其中的人才能體會。或許林添福有朝一日,向全世界公告這技法的工法順序,台灣因此而出名,不只黃仁勳的AI、張忠謀的台積電………。
──簡永彬
經驗的積累使得林添福在濕版原版上出現似冰花的結晶圖騰,有了戲劇化的效果,更有令人驚喜不已的神奇圖譜出現。
──莊明景
好的作品短時間或有蟄伏之刻,但終將有世出之時。今欣見濕版冰花終將付梓,而他的另一鉅作《半個世紀的愛》亦正緊鑼密鼓籌備中,我們將樂見添福的作品在台灣,亦能如同他在中國般得到應有的重視與回饋。
──陳春祿
新的敏光物質的開發,或在行使各種技法中,會因各種因素例如天侯氣溫、濕度或化學藥液激化突變等,多可能有自己無法掌控的因素存在,這樂趣又驚喜的發現,只有熱愛其中的人才能體會。或許林...
作者序
【自序】濕版攝影與冰花的碰撞
濕版攝影法於1851年3月由英國雕塑家阿切爾發明,在現代攝影系統建立起來之前,是古法攝影中最為成熟的一種。有人認為,攝影術真正的誕生時間應當從濕版攝影發明開始算起,因為濕版攝影幾乎克服了達蓋爾的「銀版攝影法」和塔爾博特的「卡羅式攝影法」二者的缺點,卻又集合了此二者的優點,細節好、尺寸大、毒性小、更廉價、感光速度快,可形成正像直接觀賞,又可以形成負像進行基於底片的複製。
濕版攝影與冰花
170年前的濕版攝影似乎與冰花的存在是生命中的兩條平行線,即使在最接近的時候,也相互錯過。自從第一次在我的濕版攝影中出現了冰花,其創作便一發不可收拾。到了今年,濕版攝影與冰花的碰撞,除了相互糾結,更是層出不窮,神奇不斷,處處令人驚豔。
一組2021年12月創作於北海,自然形成的冰花,形態美妙且變化多端,尤其在合適的環境條件下,更是毫無節制的成長與漫延,既神奇又漂亮;這種無法控制的形態,往往不在我的創作思維模式中,讓我不得不重新思考,自己到底想要什麼?我必須在冰花自然形成的規律中,於濕版與冰花中注入我想表現的元素,並嘗試去控制冰花形成的進程,而不是單單只重視外在美的展現。
濕版攝影的傳統與創新
當前多數攝影古典工藝的作品中,大部分的人還是著重在「再現傳統、重現經典」上下功夫,濕版攝影的設備與技術水準的要求,加上必須要在底版未乾的情況下完成拍攝,進入暗房顯影等等一系列沖片的暗房操作。這些繁雜的工作流程中,往往耗盡了攝影者絕大部分的精力。而今,當下攝影術的條件環境,是170年前「濕版攝影」主流年代的人,無法想像除了「濕版」攝影,還有什麼留下影像的方法與可能性。然而,當下影像創作的可能性,只有你想不到,沒有做不到的。只是在濕版攝影的主流年代中,來不及提昇自我技術與創新發展,在毫無抵抗力的情況下,就被比較方便操作的「乾版」攝影所取代。「濕版攝影」在一個半世紀前,風靡不到半個世紀的時間,就莫名且自然地被拋棄,成果雖然非凡,卻很青澀。當時留下的影像,不是記錄當時世界珍貴,如史詩般的畫面,就是經典的人物肖像。
重現經典
對於迷戀濕版攝影之影調的,或是反流行而想重返古典攝影工藝的,尤其是濕版攝影那種細膩的影調、無法抗拒的儀式感,使得當今濕版攝影繞不開一座巨山,也是濕版攝影創作上停滯不前的主要課題。
在引領十餘年的國內手機攝影潮流的成果下,重新拾回最傳統影調古典工藝的濕版攝影,重現經典也好,再現傳統也罷,已經不能滿足於我的影像創作的範疇了。正是因為這樣的思維,我的「濕版攝影與冰花的碰撞」,讓我想拾回古典工藝攝影的技法,卻不是只是單純的「重現經典、再現傳統」。
傳統與當代
如何在傳統的古典工藝「濕版攝影」的影像創作中,注入當代影像的元素,讓濕版攝影的創作理念有當代的影像觀。但這又是一個難以攻克的難關,況且「濕版攝影」本身的難關更是一重又一重,在這樣艱難的情境下,還要做出濕版攝影影像上的突破,不是件容易的事。
這兩年又恰巧是「新冠肺炎」疫情肆虐全球,一切雜事與社交活動都停止,我唯一做的一件事,就是完成第一階段的濕版攝影創作。沒有外在雜事的干擾,讓我能專心一致全心投入濕版攝影的專題創作,一方面不斷地解決濕版攝影本身就不是很完善的攝影術,雖然這都是濕版攝影的一部分,總不能就這樣隨之而任之吧。在反反覆覆的創作實踐過程中,也幸好是在這個結點上──疫情期間,時間彷佛是靜止的──可以全力專注於自己的創作。
影像創作原本就是一種既獨立且寂寞的思維方式,一貫以「逆向思維」,「太陽底下沒有新鮮事」做為創作思想,從題材主題的選擇,表現手法攝影技術的研究,到自己想要傳達的想法,以及持續實踐過程的總結。冰花的意外出現,讓我尋覓到切入點,經過一段時間的發現、探索與實踐,把「冰花」這個無法預料最後的結果呈現出來。終於能夠控制冰花的形成機率,還有冰花紋路發展的方向,也間接影響冰花最後樣貌的走向。以上種種都需要深入的觀察,了解冰花生成的原因與過程和來龍去脈,還有什麼樣的環境對其影響的情況。這些與我過去數十年的攝影專業毫無關係,可以說是我所未曾涉及的領域。
理性與感性兼具
影像創作,個人一向認為是理性與感性相融相衝的重複疊加之不確定性的效果,最後也不是一加一等於二這種簡單的邏輯,需要有理性的思維能力與技術來達到影像品質保證,亦要有感性的熱情與執著來賦予影像的內涵,只是單方面的完美呈現,不是過度強調器材便是偏執於技術完美的追求,這不也是目前最難以突破的狀態,過於投入亦容易陷入泥沼中的誤區;尤其是濕版攝影的現實拍攝的條件與流程,拍攝的效率很緩慢,但實際操作既繁複且時間相當緊湊,單就按下快門的瞬間,不可能有太多思考的空間,加諸濕版攝影時不時的突發狀況的出現,往往讓人感到莫名的沮喪。正是這種讓人原本創作情緒激昂的狀態,期望將出現高品質的片子誕生,結果卻因為某個環節或者藥水感光、顯影等出了點狀況,往往都是毀滅性的打擊。有時候真的無可奈何,有那麼一陣子,總是在這個誤區徘徊,怎麼也走不出來,雖然許多前輩們會說,這些都是「濕版攝影」的一部分。
前面說過,攝影創作向來是感性的觸動與激情,加上理性的技術與臨場的心理素質表現,當然經驗是必不可少的基本功,另外還要有宏觀的影像視野,再就是有自我獨特與視覺觀點,而最重要的就是作品要觸動人心。
有了如此深刻的領悟,還有不被打擾的創作環境,而意外發現的濕版攝影的冰花現象,無疑又為我開了一扇天窗,雖然歷經未曾遭遇的困境,幾經周折,終於把攝影術剛發明不久便風靡全球影像的古典攝影工藝,不再只是圍繞於曾經的經典影像,以及徘徊在重現經典影像的老路。
【自序】濕版攝影與冰花的碰撞
濕版攝影法於1851年3月由英國雕塑家阿切爾發明,在現代攝影系統建立起來之前,是古法攝影中最為成熟的一種。有人認為,攝影術真正的誕生時間應當從濕版攝影發明開始算起,因為濕版攝影幾乎克服了達蓋爾的「銀版攝影法」和塔爾博特的「卡羅式攝影法」二者的缺點,卻又集合了此二者的優點,細節好、尺寸大、毒性小、更廉價、感光速度快,可形成正像直接觀賞,又可以形成負像進行基於底片的複製。
濕版攝影與冰花
170年前的濕版攝影似乎與冰花的存在是生命中的兩條平行線,即使在最接近的時候,也相互錯過。...
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林添福
新北市人,臺灣著名攝影家,長期耕耘兩岸攝影藝術文化交流。曾任《大地地理雜誌》專任攝影、《PEOPLE國際中文版》及《ELLE國際中文版》特約攝影,「臺北攝影藝廊」總監、《T-photo影像雜誌》社長、「藏龍影像圖片社」負責人、「臺北攝影節」藝術總監、中華攝影藝術交流學會理事長。
早年前往中國西南進行少數民族攝影創作,曾獲自立報系第三屆「臺灣地區新聞攝影比賽」圖片故事首獎,以《滇緬馬幫生涯》及《被世人遺忘的邊民——獨龍族》獲兩屆金鼎獎(最佳雜誌攝影獎)、臺灣地區國際攝影藝術大觀《印象與時代》大會獎。擅長時尚與人像攝影,獲第三、四屆「中國人像攝影十傑」殊榮。第二十屆全國影展銀獎、第二屆全國廣告攝影十家攝影師及金獎、第一屆中國攝影金路獎,第十、十一、十二屆平遙國際攝影大展優秀攝影師獎、第十九屆平遙國際攝影大展優秀策展人獎。2014年獲得美國《國家地理雜誌》評為「台灣探險家」稱號。2023年榮獲第十四屆中國攝影金像獎「藝術攝影類」。
現任企業家攝影協會(深圳)副主席、手機攝影一日一圖平台總編輯、臺灣攝影家交流學會顧問、臺北藝術攝影博覽會大陸地區總監、兩岸各大攝影節策展人。
著有《彩色攝影入門》、《獨龍族的冬天》、《臺灣百景》、《這樣與那樣的婚姻》、《地角天涯》、《專題攝影》、《人像攝影》等著作。
林添福
新北市人,臺灣著名攝影家,長期耕耘兩岸攝影藝術文化交流。曾任《大地地理雜誌》專任攝影、《PEOPLE國際中文版》及《ELLE國際中文版》特約攝影,「臺北攝影藝廊」總監、《T-photo影像雜誌》社長、「藏龍影像圖片社」負責人、「臺北攝影節」藝術總監、中華攝影藝術交流學會理事長。
早年前往中國西南進行少數民族攝影創作,曾獲自立報系第三屆「臺灣地區新聞攝影比賽」圖片故事首獎,以《滇緬馬幫生涯》及《被世人遺忘的邊民——獨龍族》獲兩屆金鼎獎(最佳雜誌攝影獎)、臺灣地區國際攝影藝術大觀《印象與時代》大會獎。擅長時尚...
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