名人推薦：

【導讀指南】
栞｜文字工作者

【專業推薦】（按首字筆畫排序）
伍薰｜海穹文化創辦人
林斯諺｜推理小說家
張麗嫻｜獨步文化副總編
路那｜推理評論家
寵物先生｜推理小說家

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前言

我以編輯身分從事新人獎工作小組的初審工作已長達近二十年之久。
曾參與過的獎包括「新潮懸疑推理俱樂部獎」（新潮ミステリー倶楽部賞）、「恐怖懸疑大獎」（ホラーサスペンス大賞）、「新潮娛樂大獎」（新潮エンターテインメント大賞）、「新潮懸疑推理大獎」（新潮ミステリー大賞）等等。

閱讀過了數以百計的應徵稿件，在這過程中我經常會產生「真可惜，這故事明明可以寫得更有趣」的想法。歸根究柢是因為這些作品沒有完整達成「懸疑推理小說的條件」，也就是說，沒有按照「鐵則」來寫。

懸疑推理小說這個領域，充滿不成文的規則。這些規定原本應該在閱讀經驗中自然習得，但這個習得過程，光靠一己之力，不但曠日廢時，且每個人的精力也有限。

學生時代，我參加了名為「推理小說研究會」──通稱「Mystery研」──的社團。我經常在聽了社團前輩和同輩的分享後，視野大開，不禁感嘆「原來還有這種切入點」、「自己真是什麼都不懂」。那些觀點都是一個人默默閱讀時也很難察覺到的細節。

我想透過這本書，向各位初學者言簡意賅地說明，我透過社團和工作所體悟出的懸疑推理小說「鐵則」。

這本書是以我的審閱經驗為根據，相信應該或多或少能提供有志成為小說家的創作者作為參考。我也會整理出新人獎工作小組希望投稿者能注意的事項。

如果你是明確以參加「新人獎」為目標，那你也可以先從最終章〈關於懸疑推理小說新人獎的書寫、投稿與選拔之我見〉開始閱讀。如果裡面寫的都是你早已知道的內容，當然再好不過，但其中一定會有幾項是你「有所誤解」或「不曾想過」的。

此外，如果你只是一個喜歡閱讀的人，那這本書也很適合你，喔，不，應該說這本書正是為你而寫。

閱讀和書寫其實是一體兩面。只要知道創作者特別著重哪些地方、特別在哪裡下工夫，就能大大提升閱讀的樂趣。

像是圍棋、將棋等棋藝，若想親身感受名人的棋藝有多高強，那你自己就得擁有一定程度的下棋能力。懸疑推理小說也是如此，只要對創作有進一步的理解，並鍛鍊出寫懸疑推理小說的基礎功力，那麼即使是同一部作品，你閱讀能力的「畫素」一定也會顯著提昇，進而發現該作品究竟哪裡厲害，究竟在哪裡做出了劃時代的突破。

＊正文中舉出的眾多書名、作品名稱、系列名稱，只會在第一次出現時以粗體表示。另外，短篇小說只有作品名稱以粗體表示，短篇集的書名則維持原字體。關於劇透，除了「中場休息」（頁一二七至一三四）外，其餘部分都不會談及真相和犯人，敬請安心閱讀。

第一章歸根究柢什麼是「懸疑推理小說」？
「懸疑推理小說」（mystery fiction）究竟是什麼樣的小說？

日文裡，懸疑推理小說又被稱為「推理小說」、「偵探小說」，此外還有「正宗懸疑推理小說」（又譯為「本格懸疑推理小說」）的稱呼。廣義來說，「警察小說」也被包含在懸疑推理小說中。

剛剛提到的「廣義」，實際上，某新人獎的徵稿須知，的確就在內容說明中寫著「廣義的懸疑推理小說」。既然有廣義，那就代表也有「狹義」的懸疑推理小說嗎？歸根究柢，「懸疑推理小說」到底是什麼？首先，就讓我們從這個問題開始思考。
懸疑推理小說的「三種神器」是什麼？
遇到這種問題時，第一件事就是看看辭典如何解釋日文中代表「懸疑推理小說」一詞的外來語「mystery」。

【mystery】①神秘的事物；不可思議的現象；謎團。②廣義上的推理小說，包含奇幻小說、怪譚小說等。

再查一查什麼是推理小說。

【推理小說】多以犯罪為題材，隨著故事情節，一步一步解開犯案的動機、方法，以及誰是犯人等等，其主要目的為藉此滿足讀者閱讀上的樂趣；偵探小說；懸疑推理小說。［第二次大戰以前稱為「偵探小說」。］
摘自「大辭林」（第三版）

不愧是「大辭林」，解釋得簡單扼要。不過，這是「犯罪小說」的解釋，既然「推理小說」刻意推崇「推理」二字，就是以思考上的攻防戰作為閱讀樂趣，因此這樣的解釋還不足以說明「推理小說」。
那麼是哪裡不足呢？
不足的是「謎團」、「伏筆」和「符合邏輯的破案」。
本書後續所提到的「懸疑推理小說」，皆是指具備以上三點，並以解謎樂趣為主要目的的小說。

眾所公認的第一部推理小說，是愛倫‧坡的〈莫爾格街凶殺案〉（收錄於《莫爾格街凶殺案與金甲蟲》［暫譯，原書名：モルグ街の殺人・黄金虫］新潮文庫），公開發表於一八四一年。

故事講述一樁虐殺慘案在密室中發生，主角Ｃ‧奧古斯特‧杜邦（C. Auguste Dupin）根據線索推理並且破案。令人驚訝的是，故事中包含了密室、無法解釋的犯罪現場、不明所以的線索、特立獨行的偵探、意想不到的真相等等要素，可說是象徵懸疑推理小說的要素一應俱全。這就是最早建立起以「謎團、伏筆、符合邏輯的破案」為基本要素的推理小說系譜之始祖。
無論如何都要先拋出謎團
在絕大多數的情況下，謎團就是辭典解釋所指出的「犯案的動機和方法」及「犯人」。但謎底若是過於平凡，或過程中過於明顯指出犯人是誰的話，故事就會變得無趣。

到底是誰？到底為了什麼？到底怎麼辦到的？唯有抱持著這些疑問的時候，讀者才會產生興趣。推動懸疑推理小說故事發展的最大動力，正是這些謎團。

雖說如此，若是直接問「究竟有誰會是犯人」的話，就太過直截了當而難以引人入勝；若是發生在日常開放空間的事件，嫌疑犯的名單則會趨近於無限。我們在閱讀時或許不會留意，但事實上，要在巨大的分母中「鎖定出可能的嫌疑犯」是一件極其不易的事。

之所以需要創造出所謂的「暴風雨山莊」──突如其來的暴風雨造成土石坍方，深山中的獨棟住宅被孤立。即使向外求援，也因道路受阻而無法前來。當然，大家也不能下山。情況更糟糕的話，甚至連電話都打不通──就是這個緣故。謀殺案發生在此處的話，自然就只有在場的人才有可能是犯人。

還有一種模式是，以抵達方式有限的遠海孤島為舞台，這被稱為「孤島類」懸疑推理小說。這也是以交通手段受阻為固定模式，例如因為颱風等自然現象造成本土與外島無法往來。

阿嘉莎‧克莉絲蒂（Agatha Christie）的《一個都不留》應該頗具名氣，因為它曾被翻拍成影集和電影。故事是講述一群賓客受邀來到名為士兵島的孤島，當他們住進島上宅邸後，成員就一個個接連被殺，而且殺害的方式恰恰如同兒歌「十個小小戰士」的歌詞。

雖然嫌疑犯不斷減少，依舊完全搞不清犯人是誰。但犯人確實就潛伏其中。懷疑「下個被殺的說不定是自己」、「身旁這個人說不定就是殺人犯」的緊張感，以及按照兒歌歌詞進行的謀殺，都帶來了無與倫比的驚悚與懸疑。

像這樣與外界阻隔的空間，被稱為「封閉空間」（closed circle）。其中最知名而經典的，就是前面所舉出的兩部作品，自此「如何創造出與既有作品不同的封閉空間」就成了懸疑推理小說史上的一項重要主題，從《暹邏連體人的秘密》（艾勒里‧昆恩［Ellery Queen］），一直到最近的《屍人莊殺人事件》（今村昌弘），歷史上已有許多作家創造出了各式各樣不同的封閉空間。

即使不構成封閉空間，多數的懸疑推理小說仍會以某種形式，試圖將嫌疑犯限定在某個範圍內。

此外，有一類懸疑推理小說的最大魅力之一，是來自於不可思議的狀況或超乎常理的謀殺案現場，例如令人不禁懷疑：「到底要如何行凶？」、「為何會變成這個樣子？」這類懸疑推理小說自成一格，被稱為「不可能的犯罪」（impossible crime）。

約翰‧狄克森‧卡爾（John Dickson Carr）有一部短篇集作品，專門講述「不可能的犯罪」，書名為《怪奇案件受理處》（暫譯，原書名：The Department of Queer Complaints）。其目次中就羅列著各種超現實的標題，例如〈新隱形人〉（The New Invisible Man）、〈空中足跡〉（Footprint in the Sky）等等。

若將目光焦點放在日本，則有一篇名為〈戴禮帽的伊卡洛斯〉（收錄於島田莊司《御手洗潔的舞蹈》）的短篇小說，作品中所拋出的謎團是，有一個畫家主張「人類有飛天的能力」，並不停畫著人類飛天的畫作，有一天，他突然在四樓的畫室裡憑空消失，並變成一具屍體，漂浮在距離地面幾十公尺高的空中。

這個故事一方面會讓人好奇這到底是怎麼辦到的，另一方面，一個夢想飛天的畫家，卻變成一具飛天的屍體而被人發現，這樣的情節挾帶著一種魔幻的魅力，令人幾乎忘掉這是在講述一樁謀殺案。

由此可知，謎團愈巨大、愈無法解釋，愈能讓讀者迫切地想要知道真相，而一頁接一頁讀下去。

導讀／創作沒有標準答案，但有綿延不絕的可能性
栞（文字工作者）

創作沒有標準答案，我常常會這麼想。

凌宇出版邀請我寫《原來謎團是這樣鍊成的：幫助你解決創作懸疑推理小說的一切難題》的導讀，看到作者的經歷，忍不住笑出來。新井久幸是新潮社的編輯，從「新潮懸疑推理俱樂部獎」開始負責新人獎，有極為豐富的推理小說編輯資歷，以及非常犀利的編輯眼光，經手過相當多知名的懸疑推理小說作者。他寫這樣一本書，實在是非常恰如其分，甚至可以說是一本投稿者的葵花寶典。

從2019年開始，我擔任台灣推理作家協會徵文獎入圍作品的責任編輯，但在這之前，已經很長一段時間參與了徵文獎的初選或複選評審。協會的徵文獎和新潮社的新人獎形式略有不同，是由台灣推理作家協會主導的短篇推理小說獎項，今年（2024）已經是第二十二屆。

身為協會的成員，我是先從擔任評審開始的，後來因緣際會才接任編輯，因此我的經驗和新井先生稍有差異，也不像他那麼經驗老到，但在讀這本書的時候，實在是忍不住一再劃線，感覺在遙遠的彼方遇見了心靈之友，還想著或許可以跟哪幾位作者聊聊裡面的內容，又或者是，希望能夠讓更多徵文獎的投稿者，看見這本書。

這本書大致分為幾個部分，許多內容對熟練的創作者可能是老生常談，該注意的事項多半也差不多。不過我認為，不論是新手或老手，都可以看看這本書，去審視自己創作的過程，看看自己是不是漏掉了什麼失落的環節。

關於創作
創作懸疑推理小說，首先是先界定「懸疑推理小說」的範圍。新井先生提到，常常在閱讀那些初審通過的稿件時，仍會思考這樣的作品是否為「懸疑推理小說」，這也是我在閱讀推協徵文獎作品時，常常思考的問題。

日本出版的懸疑推理小說十分豐富，有相當多的作品可以參考，且作者們不斷地創新求變，不僅是謎團的形式，故事的形式也不斷進化。新井先生提出來的建議是「要大量的閱讀」，而且不僅僅是閱讀懸疑推理小說，最好盡可能涉獵各種不同領域的書籍。在大量閱讀優秀的作品之後，就可能化為創作的養分。由於創意與點子是非常容易重複的東西，知道別人曾經做過怎樣的嘗試，要怎麼樣去突破，也是創作者重要的課題。

懸疑推理作品往往需要製造謎團、鋪陳伏筆，並給讀者一個震撼的結局。因此新井先生認為只要能夠寫好懸疑推理小說，便能夠寫好各種小說。我經常將各種故事都當成推理小說來讀，因為每個事件總是有一個必須解決的樞紐。然而好的懸疑推理小說，不僅該有出色的謎題或詭計，還必須是「好的小說」，這也是研讀徵文獎作品時，常常被參賽者遺漏的重點。

書中有許多新井先生提到的案例，像是什麼樣的小說才是好的小說，謎團可以怎樣思考與設計等等。但這些案例不僅是書，也有其他形式的故事載體。書中我最喜歡的案例，是關於某些玩家對於《純愛手札》這款遊戲的抱怨，他們提到不能接受遊戲的男性配角沒有配音。

《純愛手札》是一款知名戀愛養成遊戲，玩家飾演一名男性，去培養自己的參數（像是智慧、道德、體育、魅力等）追求喜歡的女性。在遊戲中，所有的女性角色為了增添鑑別度與特色，都有各自的聲音，因為她們是被追求的對象，需要讓玩家感受到真實；至於男性配角只是過場的陪襯，可能因此製作公司就忽略配音，又或者是為了節省成本。這只是一個遊戲中的小細節，不是每個人都在意，卻可能成為故事中的破綻，讓玩家回到現實。

小說也是如此，創作者竭盡所能地創造出一個場景，卻可能因為一個小地方的描寫出現漏洞，而讓讀者瞬間從沉浸在故事中的體驗迅速出戲。例如場景是近未來的世界，資訊天才主角打開Windows 95系統，使用磁碟片存資料，又或者是主角是個超級普通的小學生，卻開口閉口都是演化論。這樣的設定容易讓讀者懷疑故事的可信度，在解謎的時候的說服力也會降低。當然如果有足夠的描寫，這些狀況也不見得不會發生。只要創作者給足描述，主角當然可以在未來用Windows 95系統，也可以滿口都是演化論。

這本書中有相當多的範例，當新井先生敘述想要陳述的概念時，便會舉出適當的作品當作範例，不像我以上兩個範例是隨便亂掰，有著更多具體又正式的小說段落可以參考。寫作不是強迫讀者把設定吞進去，而是應該一步一步讓讀者落入塑造的氛圍裡。

關於比賽
新井先生在書中不只提到創作的訣竅，更提到了對於「參賽」的心態。

台灣有許多跟懸疑推理小說有關的獎項，除了我參與的台灣推理作家徵文獎，凌宇出版與疑案辦合作的「謎團小說獎」、鏡文學的「百萬影視小說大獎」、角川出版的「KadoKado百萬小說創作大賞」等等，都是可以用「懸疑推理小說」為主題創作的比賽，每個比賽都有其自己的規範。

書中提到相當多關於參賽時，對於創作的注意事項，大部分是放諸台灣、日本皆準的原則。不過我在這邊想要提的，是另一個大概會被這類書籍忽略的事項，那就是「不要要求比賽單位為了你放寬規則」。這個原則看起來相當荒謬，但相信我，死纏爛打的參賽者絕對比大家能預想到的還多。

每個不同的競賽都會因應需求訂定規則，每一項規定都有其原因。我一直都認為，如果一個參賽的創作者連主辦單位寫明的規則都無法理解，那創作出來的文字對於讀者來說可能會有大問題。尤其是連截稿日或字數都希望主辦單位配合的參賽者，表示連最基本的要求都無法遵守，那又怎麼能期待對方在正式出版時能夠完成工作呢？若只是想要自己寫開心，現在有很多自由發表的創作平台，自己出版書籍也不是難事，不需要特地跑來規範很多的比賽。

誠如我前面說的，創作沒有標準答案，新井先生在這本書中提到，他提供的只是方法，不是正確的解答，每個人的創意不同，只是給予一條容易抵達的途徑。常常有創作者會問，是不是照著評審建議修改就可以得獎，但每一次比賽都是一期一會，遇上的對手大不同。創作是一條永無終點的道路，比賽沒有得獎並不代表作品失敗。

《原來謎團是這樣鍊成的：幫助你解決創作懸疑推理小說的一切難題》不僅是一本適合創作者的書籍，我認為也非常適合喜歡懸疑推理小說的讀者。了解更多創作者的意圖與方法，在閱讀時更能增添許多樂趣。新井先生非常推崇在故事閱讀完畢、了解整體結構後，再從頭讀一次的方式。懸疑推理小說並非知道謎團與解答就只能讀一次的作品，綜觀作品全貌後，再細讀一遍，好的作品更會讓人感受到精巧與細緻的布局。尤其新井先生在書中提到的範例之多，有幾章列出了十幾本作品來佐證，透過他人的觀點去檢視曾經看過的書，是非常有趣的事。尤其新井先生更謹守「不能暴雷」的原則在談書，更是令人心癢難止。我本來就是個會重複讀書的人，每次閱讀都會得到不同的收穫，這本書我當然也讀了兩三次，很期待和大家一起討論這本書。

導讀／創作沒有標準答案，但有綿延不絕的可能性

前言

第一章歸根究柢什麼是「懸疑推理小說」？

第二章沒有謎團就沒戲可唱

第三章公平與不公平之間

第四章意外的犯人並不「意外」

第五章印象模糊的伏筆無法震驚讀者

第六章名偵探集合所有人說「接下來」

第七章複雜的故事適合寫成長篇小說嗎？

中場休息讀書會：連城三紀彥與「逆向的箭頭」

第八章什麼是「有寫出人味」

第九章作品的世界是為何而創造？

第十章小說標題是最重要的文案

第十一章「純愛手札」會不會做著黑澤明的夢？

第十二章通往出道之路

第十三章關於懸疑推理小說新人獎的書寫、投稿與選拔之我見

後記

本書介紹之作品一覽