本書主要以六大章節，闡釋國際知名設計大師—杉浦康平歷經半個世紀、五十年來，為四十種、總數超過二千冊以上的雜誌設計封面之創意演變與思維解析，以及他從亞洲傳統文化的探求中所發展出並奠定他廣為世人熟悉推崇、獨樹一幟的設計思維的根源；其旺盛的實驗精神以及不可思議的工作能量，可以「疾風迅雷」來形容。
六大章節分別為：〈自我增殖的設計〉、〈空間概念的新景致〉、〈面對知性的最前線〉、〈運動、嬗變。繪畫與文字的翻花繩〉、〈日本風.東洋風〉、〈與亞洲象徵共鳴。其他〉。附錄則收錄相關人士，如松岡正剛、羽原肅郎 、植田實、臼田捷治等人對杉浦康平的設計特色介紹或對談，讓台灣讀者從不同的面向更深入認識與瞭解杉浦康平的設計思想，進而引發更深層的造型思考與探索設計奧妙的底蘊。
作為杉浦先生設計生涯的唯一一本作品集，藉由本書將可親近大師的經典之作、領略杉浦美學，並深入其設計思維的核心。一個關於設計的全新視野就在其中。本書並採高精密印刷，480幅雜誌封面躍然紙上、風華再現。
章節試閱
搭個天梯，工作……
《銀花》編輯部
季刊《銀花》將於今年秋天迎接創刊35周年的日子。
封面一直是杉浦先生在做，包括封底。
有封四之稱的封底用來登廣告，
是辦雜誌的常識，然而《銀花》不然。
據說這是杉浦先生的主意。
儘管當時的原委不甚了了。創刊翌年，
「正反兩面做封面」的《銀花》就正式亮相了。
從那以後，隨著時間的推移，
這一想法並未改變，直至今天。
沒有廣告污染的16（B5）開標準型書籍的氛圍，
尤其在大開本書籍泛濫的書海之中，
更顯得楚楚動人，惹人眼目。
這乃是編輯部最引以為豪的。
即使是相隔遙遠，看不清書名，
《銀花》也是能一眼就被認出來的。
整個封面都在釋放著訊息。
走過去拿在手上，便有一股暖流。
並能感知到體溫。
手上明明只是拿著長方形的紙束，
然而手指間卻透出鮮活的氣息。
細看之下，大大小小的文字群從四面八方升起，
高一聲低一聲地發出聲音和響動。
發行當天總要去書店確認看看，
每次都感到新奇和驚喜。
封面的樣稿雖不知已看了多少遍，
然而在書店的存在感仍如鶴立雞群，
每期如此，令人喜不自禁。
大概是到七十多期左右為止吧。
杉浦先生在不算敞亮的事務所的大桌子上，
鋪開《銀花》的底紙，
邊上放著圓規和鑷子，
自己剪貼小到6磅的清樣文字群。
他沿著製成散版的照片排列文字，
再一看，他已經把字剝離下來，
看上去仍不滿意，
三番兩次地調換位置。
不厭其煩地、耐心地反覆著這樣的工作。
不久，白色底紙變成了活潑的文字森林，
在眼前現出盎然生機。
他渾身散發著青春活力，
彷彿他拿著鑷子的手
在栽植著一棵又一棵的文字苗木……
杉浦先生是在搭個天梯，工作。
他志向高遠，隨時都在挑戰極限，絕不妥協。
他出了名的嚴格，
常常讓編輯部和印刷廠叫苦連天，
然而他引領著《銀花》的挑戰，絕無止息 ！
我們從他身上學到的東西，
現在是編輯部最大的財富。
搭個天梯，工作…… 《銀花》編輯部 季刊《銀花》將於今年秋天迎接創刊35周年的日子。 封面一直是杉浦先生在做，包括封底。 有封四之稱的封底用來登廣告， 是辦雜誌的常識，然而《銀花》不然。 據說這是杉浦先生的主意。 儘管當時的原委不甚了了。創刊翌年， 「正反兩面做封面」的《銀花》就正式亮相了。 從那以後，隨著時間的推移， 這一想法並未改變，直至今天。 沒有廣告污染的16（B5）開標準型書籍的氛圍， 尤其在大開本書籍泛濫的書海之中， 更顯得楚楚動人，惹人眼目。 這乃是編輯部最引以為豪的。 即使是相隔遙遠，看不清書名， 《...
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