妮娜．泰絲樂 Nina Tassler 妮娜．泰絲樂曾任美國CBS電視台娛樂總監。監製過許多膾炙人口的電視影集，包括《宅男行不行》（The Big Bang Theory）、《追愛總動員》（How I Met Your Mother）、《急診室的春天》（ER），《法庭女王》（The Good Wife），《CSI犯罪現場》（CSI）、《重返犯罪現場》（NSCI）等。
妮娜．泰絲樂在電視業與劇場界擔任超過三十年的娛樂總監。於波士頓大學獲得劇場藝術學位後，在紐約市的「旋轉木馬劇場工作室」（Roundabout Theatre Company）擔任幕後製作進而開啟事業。搬到洛杉磯後曾在「三和弦藝術」（Triad Arts）擔任過娛樂經紀人。一九九○年開始與CBS集團主席、總裁與執行長萊斯利．穆恩維斯（Leslie Moonves）建立專業的合作關係，合作最終橫跨三個公司：羅里曼製作公司、華納兄弟與CBS。在CBS 服務將近二十年後，泰絲樂於二○一六年辭去CBS娛樂總裁的職位。現為「電視藝術與科學基金會」（Academy of Television Arts & Sciences Foundation）董事之一。
辛希雅‧利特爾頓 Cynthia Littleton 辛希雅‧利特爾頓是電視劇〈多樣性〉（Variety）的總編輯。擔任娛樂記者超過二十年的時間。她撰寫過《罷工的電視：為什麼好萊塢向網路開戰》（TV on Strike: Why Hollyhood Went to War over the Internet），並與蘇珊娜‧丹尼爾（Susanne Daniels）合撰《最後一集：WB與UPN意料之外的崛起與衰落》（Season Finale: The Unexpected Rise and Fall of the WB and UPN）。
令人難以置信的是，這些女人贏了。利比亞總統被迫下台。將近四萬名的反叛軍棄械投降。在內戰後首次的自由選舉中，一位名叫艾倫．強森．瑟利夫（Ellen Johnson Sirleaf）的女人成為利比亞的新總統。一個女總統！艾倫或許接下了一個全世界最艱難的工作－－幫助一個窮困、受創的國家復原與重建－－但她當選總統這個事實，讓人對於「改變真的可能」的這件事，滿懷希望。 夏娃，我知道這對妳而言也許難以理解，但是，在這個世界上，女人在受苦是真的。如果我們繼續漠視他人與他們的掙扎，那麼沒有任何一件事會改變。 我希望妳能夠了解，為什麼我必須去監獄裡見見利瑪和她的姊妹們。我想去傾聽她們的故事，去握緊她們的手，與她們一起祈禱。我想謝謝她們提醒了我們，真正的道德勇氣原來是這個樣子。我也想謝謝她們向全世界證明，當女人站在一起時，我們可以展現多大的力量。我想將她們抗議時穿在身上的T恤帶回家給妳和妳的妹妹。當妳們有時感覺需要更多支持時，妳們可以穿上這些T恤，去感受跨越時間與空間，彼此深刻聯繫的姊妹力量。我也感覺我必須讓這些女人知道，她們並不孤單。夏娃，這點真的太重要了。因為每當我們的族人受到軍事脅迫時，這世界的人們，總覺得這一切事不關己，彷彿這不是他們的問題。我再也不要任何人感受到如同我們在最黑暗的時刻，所面臨的那些孤單及被漠視的感受。
南西．裴洛西（Nancy Pelosi）曾於二○○七年至二○一一年期間擔任美國眾議院發言人，成為美國政治史上第一位擔任該職位的女性。她自二○一一年擔任民主黨眾議院的領袖，並自一九八七年起便擔任包括舊金山加州第十二國會區的代表。二○一三年她的生平事蹟被選入「全國婦女名人堂」（National Women’s Hall of Fame）。
我還小的時候，從沒懷疑過自己擁有各種權利—可以大膽地說，是一種應得權益的意識（sense of entitlement）—去追求事業的夢想。儘管我熱愛成為一名演員，但這對我確實是場艱苦的奮戰。在我二十來歲經歷一段時間的嘗試與犯錯後，我找到自己作為娛樂總監的自然天賦。我與作家、導演、演員合作，幫助他們將靈感和才華轉化成在黃金時段播出的電視影集。不同於我們的大眾形象，電視台的「高級主管」並非全是多管閒事的無能者，只會給編劇送去無聊的筆記。電視是極度競爭的產業—大部分的電視台播出新節目的失敗率高達百分之八十。但如果它成功了，在電視產業中沒有什麼成就比得上一個大受歡迎的影集。熱門影集中的故事敘述者和角色是美國民眾每個禮拜願意邀請他們登堂入室（現在是進入到民眾的手機和平板電腦上）的人物。
很幸運地，我有機會在我的專業生活裡，參與過去幾年內幾個熱門影集的製作—其中有描述一群獻身醫學的醫生們之〈急診室的春天〉（ER）、法醫偵探式的〈CSI犯罪現場〉，以及充滿可愛怪咖的〈生活大爆炸〉（The Big Bang Theory）。我很榮幸能受到好老闆—有男、有女—的指導，並與具遠見的公司—最有名的是長期以最大製片廠支配好萊塢的華納兄弟（Warner Bros.），以及有著「蒂芬妮電視台」（Tiffany Network）之稱的CBS。我受惠於許多在娛樂產業披荊斬棘的開拓者，是他們讓女性在電視台與製片廠擔任主管職位不再是遙遠的夢想。二○○四年，我從南希‧泰能（Nancy Tellem）—一個女人—手中接下CBS娛樂總監的職位。南希是成功的主管，也是所有媒體眼中最值得尊崇的戰略思想家之一。 在CBS、華納兄弟與羅里曼製作公司（Lorimar Productions）工作超過二十年的時間，我有機會與一位深具啟發性的領導者共事。他是CBS集團的主席、總裁與執行者萊斯利‧穆恩維斯（Leslie Moonves）。萊斯利和我享有一種在娛樂產業少見的長期合作關係。不論成功或失敗，我們建立在信任、尊敬與支持的合作關係，給予我們一起發光發熱的力量。最終，萊斯利給了我一份掌控自我命運的終極禮物—娛樂總監。在經過許多考量後，我決定於二○一五年十二月辭去CBS娛樂總裁的職務。當時也是這本書即將完成的時候。雖然我非常喜歡在創意社群中與作家、演員、導演、製片和其他相關人士一起合作，編輯《我這樣告訴女兒》卻幫助我了解，該是找尋新的挑戰、動動其他肌肉的時候了。
現在我的女兒也到了抉擇未來的年紀。在二十一世紀做個女性主義者的意義究竟為何—在《女性的奧祕》（The Feminine Mystique）出版的五十多年後—成為關注焦點。從我著手這本書的出版計畫開始，關於女性主義的文化辯論也在專欄、學界與大眾文化裡火熱地進行。對於女性名人來說，「妳是女性主義者嗎？」這個問題，已經變成媒體訪問中「逮到妳了吧」的插曲。看到知名人士否認與女性主義的關連讓人不安，因為她們認為這個名詞意味著厭惡男性，另外還有那許多恐懼性別平等的人士賦予該名詞的負面意涵。 臉書的首席執行長雪莉‧桑德伯格（ Sheryl Sandberg）以她強而有力的訊息啟動這個對話。在她二○一三年出版的書《向前一步：女性、工作與領導的意志》（Lean In: Women, Work, and the Will to Lead）中，她傳達鼓勵女人爭取領導職位的重要性。從那時起，有一群評論家開始撰寫短文與論文參與討論，間接地回答我提出的一些問題：為什麼現代的女權運動看起來處於停滯狀態？我們需要做什麼—我們應該做什麼—不需要任何理由、道歉或資格的，去復振一種運動與倡議精神？ 因此，當我們看到如碧昂絲（Beyoncé）這樣的巨星公開支持女性主義時，總讓人精神為之一振。在二○一四年MTV音樂電視大獎（MTV viedo music awards）頒獎典禮上，碧昂絲在有著大大的「女性主義者」（FEMINIST）字眼的舞台背景前載歌載舞，向年輕人傳達一個強烈的訊息。演員艾瑪‧華森（Emma Watson）在二○一四年九月於聯合國進行的十二分鐘演講中，以激越的熱情和清晰的口齒宣告自己身為女性主義者的立場。這個演講不但讓她登上新聞頭條，也為她贏得起立致敬的如雷掌聲。她以聯合國婦女親善大使的身分演說，宣布「他為她」（HeForShe）計畫的啟動，將男性也包括進終結一切性別不平等現象的行列裡。 「當我談論越多女性主義，我越明白為女人爭取權益經常被簡化為憎恨男人的同義詞，」華生說。「我很清楚一點，這必須停止。」
吉娜‧戴維斯是獲得過奧斯卡獎肯定的女演員，我們自波士頓大學學生時代起便是好友。在她有了女兒後，她十分不滿於兒童節目對女性角色的刻劃方式，於是她創立了「媒體性別研究所」（the Institute on Gender in Media）。她自掏腰包創立這個機構，為的是針對媒體上的性別形象如何影響我們的孩子進行有信度的學術研究。該機構資助的研究成果揭露一個驚人的事實。在家庭與適宜孩童欣賞的影片中，男性角色的數量遠超過女性角色，且比例達到三比一。這是一個自一九四○年後就未曾改變過的比例。吉娜在本書中以幽默的筆法，描述她的女兒愛麗莎（Alizeh）如何成為促使她成立該機構與它的宣傳部門「看見珍」（See Jane）的動機。
我擁抱這塊現代拼布的多元性。我們已經走得很遠，但前方還有幾哩路等著我們完成。母性的直覺讓我們想為兒女們裝上所有能夠幫助他們快樂、健康與幸福的配備。 貝蒂‧弗里丹（Betty Friedan）在《女性的迷思》中有個著名的宣稱：「個人即政治」（the personal is political）。這句話幫助女性界定自己是誰以及自己有能力做到什麼。沒有什麼比母親和女兒的共享經驗更加個人了。透過閱讀這些故事，我希望讀者能獲得靈感、洞見與想法，進而以最有意義的方式傳達現代母親最珍視的價值與信仰。什麼時候開始不重要，最重要的是現在就動手裝備她們的性別背包吧！
妮娜．泰絲樂 Nina Tassler 妮娜．泰絲樂曾任美國CBS電視台娛樂總監。監製過許多膾炙人口的電視影集，包括《宅男行不行》（The Big Bang Theory）、《追愛總動員》（How I Met Your Mother）、《急診室的春天》（ER），《法庭女王》（The Good Wife），《CSI犯罪現場》（CSI）、《重返犯罪現場》（NSCI）等。
妮娜．泰絲樂在電視業與劇場界擔任超過三十年的娛樂總監。於波士頓大學獲得劇場藝術學位後，在紐約市的「旋轉木馬劇場工作室」（Roundabout Theatre Company）擔任幕後製作進而開啟事業。搬到洛杉磯後曾在「三和弦藝術」（Triad Arts）擔任過娛樂經紀人。一九九○年開始與CBS集團主席、總裁與執行長萊斯利．穆恩維斯（Leslie Moonves）建立專業的合作關係，合作最終橫跨三個公司：羅里曼製作公司、華納兄弟與CBS。在CBS 服務將近二十年後，泰絲樂於二○一六年辭去CBS娛樂總裁的職位。現為「電視藝術與科學基金會」（Academy of Television Arts & Sciences Foundation）董事之一。
辛希雅‧利特爾頓 Cynthia Littleton 辛希雅‧利特爾頓是電視劇〈多樣性〉（Variety）的總編輯。擔任娛樂記者超過二十年的時間。她撰寫過《罷工的電視：為什麼好萊塢向網路開戰》（TV on Strike: Why Hollyhood Went to War over the Internet），並與蘇珊娜‧丹尼爾（Susanne Daniels）合撰《最後一集：WB與UPN意料之外的崛起與衰落》（Season Finale: The Unexpected Rise and Fall of the WB and UPN）。
令人難以置信的是，這些女人贏了。利比亞總統被迫下台。將近四萬名的反叛軍棄械投降。在內戰後首次的自由選舉中，一位名叫艾倫．強森．瑟利夫（Ellen Johnson Sirleaf）的女人成為利比亞的新總統。一個女總統！艾倫或許接下了一個全世界最艱難的工作－－幫助一個窮困、受創的國家復原與重建－－但她當選總統這個事實，讓人對於「改變真的可能」的這件事，滿懷希望。 夏娃，我知道這對妳而言也許難以理解，但是，在這個世界上，女人在受苦是真的。如果我們繼續漠視他人與他們的掙扎，那麼沒有任何一件事會改變。 我希望妳能夠了解，為什麼我必須去監獄裡見見利瑪和她的姊妹們。我想去傾聽她們的故事，去握緊她們的手，與她們一起祈禱。我想謝謝她們提醒了我們，真正的道德勇氣原來是這個樣子。我也想謝謝她們向全世界證明，當女人站在一起時，我們可以展現多大的力量。我想將她們抗議時穿在身上的T恤帶回家給妳和妳的妹妹。當妳們有時感覺需要更多支持時，妳們可以穿上這些T恤，去感受跨越時間與空間，彼此深刻聯繫的姊妹力量。我也感覺我必須讓這些女人知道，她們並不孤單。夏娃，這點真的太重要了。因為每當我們的族人受到軍事脅迫時，這世界的人們，總覺得這一切事不關己，彷彿這不是他們的問題。我再也不要任何人感受到如同我們在最黑暗的時刻，所面臨的那些孤單及被漠視的感受。
南西．裴洛西（Nancy Pelosi）曾於二○○七年至二○一一年期間擔任美國眾議院發言人，成為美國政治史上第一位擔任該職位的女性。她自二○一一年擔任民主黨眾議院的領袖，並自一九八七年起便擔任包括舊金山加州第十二國會區的代表。二○一三年她的生平事蹟被選入「全國婦女名人堂」（National Women’s Hall of Fame）。
我還小的時候，從沒懷疑過自己擁有各種權利—可以大膽地說，是一種應得權益的意識（sense of entitlement）—去追求事業的夢想。儘管我熱愛成為一名演員，但這對我確實是場艱苦的奮戰。在我二十來歲經歷一段時間的嘗試與犯錯後，我找到自己作為娛樂總監的自然天賦。我與作家、導演、演員合作，幫助他們將靈感和才華轉化成在黃金時段播出的電視影集。不同於我們的大眾形象，電視台的「高級主管」並非全是多管閒事的無能者，只會給編劇送去無聊的筆記。電視是極度競爭的產業—大部分的電視台播出新節目的失敗率高達百分之八十。但如果它成功了，在電視產業中沒有什麼成就比得上一個大受歡迎的影集。熱門影集中的故事敘述者和角色是美國民眾每個禮拜願意邀請他們登堂入室（現在是進入到民眾的手機和平板電腦上）的人物。
很幸運地，我有機會在我的專業生活裡，參與過去幾年內幾個熱門影集的製作—其中有描述一群獻身醫學的醫生們之〈急診室的春天〉（ER）、法醫偵探式的〈CSI犯罪現場〉，以及充滿可愛怪咖的〈生活大爆炸〉（The Big Bang Theory）。我很榮幸能受到好老闆—有男、有女—的指導，並與具遠見的公司—最有名的是長期以最大製片廠支配好萊塢的華納兄弟（Warner Bros.），以及有著「蒂芬妮電視台」（Tiffany Network）之稱的CBS。我受惠於許多在娛樂產業披荊斬棘的開拓者，是他們讓女性在電視台與製片廠擔任主管職位不再是遙遠的夢想。二○○四年，我從南希‧泰能（Nancy Tellem）—一個女人—手中接下CBS娛樂總監的職位。南希是成功的主管，也是所有媒體眼中最值得尊崇的戰略思想家之一。 在CBS、華納兄弟與羅里曼製作公司（Lorimar Productions）工作超過二十年的時間，我有機會與一位深具啟發性的領導者共事。他是CBS集團的主席、總裁與執行者萊斯利‧穆恩維斯（Leslie Moonves）。萊斯利和我享有一種在娛樂產業少見的長期合作關係。不論成功或失敗，我們建立在信任、尊敬與支持的合作關係，給予我們一起發光發熱的力量。最終，萊斯利給了我一份掌控自我命運的終極禮物—娛樂總監。在經過許多考量後，我決定於二○一五年十二月辭去CBS娛樂總裁的職務。當時也是這本書即將完成的時候。雖然我非常喜歡在創意社群中與作家、演員、導演、製片和其他相關人士一起合作，編輯《我這樣告訴女兒》卻幫助我了解，該是找尋新的挑戰、動動其他肌肉的時候了。
現在我的女兒也到了抉擇未來的年紀。在二十一世紀做個女性主義者的意義究竟為何—在《女性的奧祕》（The Feminine Mystique）出版的五十多年後—成為關注焦點。從我著手這本書的出版計畫開始，關於女性主義的文化辯論也在專欄、學界與大眾文化裡火熱地進行。對於女性名人來說，「妳是女性主義者嗎？」這個問題，已經變成媒體訪問中「逮到妳了吧」的插曲。看到知名人士否認與女性主義的關連讓人不安，因為她們認為這個名詞意味著厭惡男性，另外還有那許多恐懼性別平等的人士賦予該名詞的負面意涵。 臉書的首席執行長雪莉‧桑德伯格（ Sheryl Sandberg）以她強而有力的訊息啟動這個對話。在她二○一三年出版的書《向前一步：女性、工作與領導的意志》（Lean In: Women, Work, and the Will to Lead）中，她傳達鼓勵女人爭取領導職位的重要性。從那時起，有一群評論家開始撰寫短文與論文參與討論，間接地回答我提出的一些問題：為什麼現代的女權運動看起來處於停滯狀態？我們需要做什麼—我們應該做什麼—不需要任何理由、道歉或資格的，去復振一種運動與倡議精神？ 因此，當我們看到如碧昂絲（Beyoncé）這樣的巨星公開支持女性主義時，總讓人精神為之一振。在二○一四年MTV音樂電視大獎（MTV viedo music awards）頒獎典禮上，碧昂絲在有著大大的「女性主義者」（FEMINIST）字眼的舞台背景前載歌載舞，向年輕人傳達一個強烈的訊息。演員艾瑪‧華森（Emma Watson）在二○一四年九月於聯合國進行的十二分鐘演講中，以激越的熱情和清晰的口齒宣告自己身為女性主義者的立場。這個演講不但讓她登上新聞頭條，也為她贏得起立致敬的如雷掌聲。她以聯合國婦女親善大使的身分演說，宣布「他為她」（HeForShe）計畫的啟動，將男性也包括進終結一切性別不平等現象的行列裡。 「當我談論越多女性主義，我越明白為女人爭取權益經常被簡化為憎恨男人的同義詞，」華生說。「我很清楚一點，這必須停止。」
吉娜‧戴維斯是獲得過奧斯卡獎肯定的女演員，我們自波士頓大學學生時代起便是好友。在她有了女兒後，她十分不滿於兒童節目對女性角色的刻劃方式，於是她創立了「媒體性別研究所」（the Institute on Gender in Media）。她自掏腰包創立這個機構，為的是針對媒體上的性別形象如何影響我們的孩子進行有信度的學術研究。該機構資助的研究成果揭露一個驚人的事實。在家庭與適宜孩童欣賞的影片中，男性角色的數量遠超過女性角色，且比例達到三比一。這是一個自一九四○年後就未曾改變過的比例。吉娜在本書中以幽默的筆法，描述她的女兒愛麗莎（Alizeh）如何成為促使她成立該機構與它的宣傳部門「看見珍」（See Jane）的動機。
我擁抱這塊現代拼布的多元性。我們已經走得很遠，但前方還有幾哩路等著我們完成。母性的直覺讓我們想為兒女們裝上所有能夠幫助他們快樂、健康與幸福的配備。 貝蒂‧弗里丹（Betty Friedan）在《女性的迷思》中有個著名的宣稱：「個人即政治」（the personal is political）。這句話幫助女性界定自己是誰以及自己有能力做到什麼。沒有什麼比母親和女兒的共享經驗更加個人了。透過閱讀這些故事，我希望讀者能獲得靈感、洞見與想法，進而以最有意義的方式傳達現代母親最珍視的價值與信仰。什麼時候開始不重要，最重要的是現在就動手裝備她們的性別背包吧！
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