四十年前，福柯在突尼斯等地做過一系列關於馬奈繪畫的講座，激起了廣泛反響，可是手稿早已湮沒無聞。隨著錄音帶和筆記的偶然出現，本書終千得以重現天日。福柯認為，馬奈的繪畫不僅是印象主義的先驅，而且為整個二十世紀繪畫——也就是正聾發展的當代藝術——打開了窗口。
自文藝復興以來，繪畫一直都在二維空間中表現三維空間，而馬奈則發現了畫作自身。他在13幅代表性畫作中。一再強調實體長方形的平面、橫向縱向的主軸、照射在畫布表面的光線……而觀者的目光也隨位置的不同而不斷改變。
福柯的觀點是洞見還是幻覺，法國美學學會匯集了8篇最具代表性的相關研究論文，附於書後。
因此，這本書的一切都涉及目光，首先是福柯的目光，他看到的馬奈的目光，還有別人投向福柯目光的目光，以及所有投向他人和自己的目光。
作者簡介：
米歇爾‧福柯（Michel Foucault，1926年10月15日—1984年6月25日）。法國哲學家和“思想系統的歷史學家”。他對文學評論及其哩論、哲學（尤其在法語國家中）、批評理論、歷史學、科學史（尤其美學史）、批評教育學和知識社會學有很大的影響。
目錄
引言
馬奈的繪畫
米歇爾·福柯，一種目光
福柯在突尼斯
馬奈或觀者的不安
正面／反面，或移動的觀音
“阿，馬奈……”——馬奈是如何構建，弗里－貝爾杰酒吧》的
福柯的現代主義
美學中的話語形成
藝術與能說的目光
畫面的權利
引言
馬奈的繪畫
米歇爾·福柯，一種目光
福柯在突尼斯
馬奈或觀者的不安
正面／反面，或移動的觀音
“阿，馬奈……”——馬奈是如何構建，弗里－貝爾杰酒吧》的
福柯的現代主義
美學中的話語形成
藝術與能說的目光
畫面的權利
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