《西廂記》的戲劇衝突有兩條線索。一條是封建勢力的代表“老婦人”與崔鶯鶯、張生、紅娘之間展開的衝突,這是維護封建禮教的封建勢力和反對封建禮教、追求婚姻自主的叛逆者之間的衝突。青年人總是不斷勝利,而舊勢力總是節節敗退,並處於被嘲笑的地位。此外,《西廂記》還有崔鶯鶯、張生、紅娘之間的種種矛盾引起的另一條戲劇衝突的線索,這些衝突雖然屬次要,卻是錯綜複雜,三個年輕人不斷進行試探性的捉弄,常常出現令人捧腹的場面,格調輕鬆明朗,和前一種矛盾的情感基調相輔相成,具有強烈的戲劇效果。這正是《西廂記》令人叫絕之處。
《西廂記》最突出的藝術成就是成功地塑造了栩栩如生、性格各異的人物形象。作者很善於按照人物的地位、身份、教養以及彼此之間的具體關係,來把握人物的性格特徵;並且調動多樣藝術手段,生動鮮活地將其表現出來。多情的崔鶯鶯、癡心不移的張生、調皮機智的紅娘、頑固衛道的老婦人等因此成了不朽的藝術典型。
中國的古典戲曲,都寫得非常優美,故事情節動人心弦,引人入勝;文筆流暢,辭藻華麗,可惜典雅深奧,不大好懂。《西廂記》全劇共五本二十一折,對白接近口語,唱詞形式繁多,一般人閱讀起來,即使能看“懂”,也是一知半解,身在“朦朧”之中。因之,影響了古典戲曲閱讀的普及性。
為了便於少年讀者閱讀,我們在忠實於原著的基礎上,參考了山西古籍出版社出版改編的《西廂記》和由波先生主編的全新版·語文新課標必讀叢書中的《西廂記》。由於小說和戲曲終究不同,表演藝術和文學藝術在客觀上存在差距,所以,為了某些情節的發展需要,對原作不可避免地有一些增刪,回目也沒有完全依照原樣。因為面對的讀者是青少年,所以在改編時對內容做了一定的處理,將原著中的情愛描寫輕描淡寫地帶過,卻一點也不會影響戲曲的內容和劇情
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