【封面介紹】
廖鴻基漁人文學專輯
這一切都是從海開始。先有了海洋,才有繁盛炫目的魚群,也才有了同時對抗海與魚的漁人。俗稱「討海人」的漁人,其中「討」字頗有征伐或索取之意,因為海那麼寬闊那麼廣巨,一個人或一艘船漂游其上很容易就逼出渺小之感。然而討海為生的行當,是在那水面上一公尺想著該如何挖取那水面下幾公尺乃至幾十公尺的物事。他們始終在陸地的邊緣,岸的盡頭沉默地載浮載沉,吞吐許多海洋、人類與生物的故事鏈。在台灣的海域書寫中,始終堅定不移,沒有二心地記錄這片海上故事的,則非廖鴻基莫屬。
以其職業討海人實戰經歷,廖鴻基從文字出道以來,直如每年固定拜訪台灣島嶼的黑潮,溫暖而豐厚地累積了十多部海洋相關著作,內容拉出的幅度極廣,從討海人、漁業真況、海洋生態、鯨豚維權乃至於反思海與人的生命緣結,在在深中肯綮又抒情善感。本期專輯以廖鴻基為航行起點,從這位台灣漁人文學代表啟程,航向遼闊的太平洋與大西洋,遭遇其他海角天涯的漁人與堆疊在船或魚鰭上的故事碎屑,甚或那些徘徊岸邊的尋海筆記。出航之時,即開始倒數回程,漁獲容或有時不如人意,唯有廖鴻基以筆捕獲的故事,總是一則一則如魚群迴游在人們心裡。(編者)
各界推薦
特別收錄 / 編輯的話:
【編輯室報告】
不得不被迫丟掉的日常舊物
◎王聰威
我很喜歡吃海鮮,因此也很擅長吐魚刺、剝蝦殼和拆螃蟹,簡直跟從高禮帽中拉出一隻隻兔子的魔術一般順手,即使是身為魚貨中盤商之女的妻子,也不是我的對手。我可以很榮幸地說,因為實在太過厲害的關係,所以只要餐桌上出現甲殼類,向來都由我負責拆解完畢,再恭請太座享用。
朋友們見我如此俐落身手,不免會一再詢問,我個人身世是不是跟討海賣魚有關。非常可惜,幾乎沒有什麼關係。我爸爸是旗津人,媽媽是哈瑪星人,兩地都是高雄著名漁港,我也因而寫出《複島》與《濱線女兒》兩本有關漁港人情的小說,但我們家三代從來沒人當過漁人,也沒賣過魚,就只是單純住在港邊,變得很愛吃而已。我唯一跟漁業有點切身關連的事情,是小時候住在前鎮漁港附近時,周遭許多同學都去打零工剝蝦殼。對一個九歲、十歲的孩子來說,那可是辛苦的差事,得去做漁產加工的人家的露天院子裡,用花布包著臉頭,雙臂穿上袖套,頂著大太陽,一臉盆一臉盆地將兩個指節長的小蝦蝦殼剝掉,蝦肉丟進另一個小鋁盆裡。每個班級裡都一定有幾個去剝蝦殼的同學,一個介紹一個,陸續增加,上週週末誰也跟著去了,星期一清早人一走進教室裡,所有人便知道了,他們的身體就像是微溫的火爐,即使學校裡最美的女孩也無可避免,烘烘烘地散發腥臭的氣味。除了剝蝦殼之外,還有人家會將一條條魚剖開,鋪在斜架的網子上曬乾,那從魚肉裡被蒸發出來的腥臊熱流籠罩著違章建築的巷弄,當時一定覺得很噁心,但現在卻十分懷念,有種在可以觸及的日常之處,確實地依賴著其他生命的奉獻,而不是服用某家神祕工廠的化學合成物活下去的感覺。
廖鴻基老師近來非常關心沿海漁業的發展,在他的建議下,我們製作了本期「漁人文學專輯」,我和黃崇凱還特別去花蓮港採訪鴻基老師與當地老漁人。鴻基老師請我們吃海鮮大餐,這是我第一次吃到魟魚和漫波魚,而且採訪還沒結束,啤酒已經喝得有點茫了。這也是我第一次與老漁人說話,許多捕魚的行話、門道與細節,自然只有真正當過漁人的鴻基老師才能與老漁人開懷暢談,我光看著他們黝黑堅硬的肌膚與深刻皺紋,在漁港裡輕鬆散步聊天的模樣,就像看見傳奇人物般地完全被吸引了。在老漁人的船上,他拿起一對粗大鐵勾告訴我們如何勾住漫波魚雙眼拖上船來,又站上鏢台,示範如何用三叉魚鏢瞄準丁挽,擲出、纏鬥、拖拉。這當然是血腥殘酷的搏鬥,「應該也是身為漁人的驕傲吧。」我本來這麼想,但從他們的眼神裡卻看不出來這種氣氛,不知道為什麼反而覺得他們說這些故事時,臉上有種深深眷戀與依賴,像是在思念一件不得不被迫丟掉的日常舊物。
「再怎麼說,捕魚不是很危險嗎?」我問了個蠢問題。
「你們覺得在黑夜裡,大海當中的一條小船很危險,是吧?」老漁人說,「我卻覺得很自由很舒服,只有我一個人在船上,誰也管不到我。直到現在,我還是喜歡捕魚。」
能聽到這樣痛快、截然不同的人生觀的話真的好棒。我想,如果有人活到七十幾歲,還能痛快地說:「直到現在,我還是喜歡去科學工業園區上班!」也一定很棒吧。
◎作者簡介
王聰威
小說家、現任聯合文學總編輯。1972年生,台大哲學系、台大藝術史研究所。曾任台灣明報周刊副總編輯、marie claire執行副總編輯、FHM副總編輯。曾獲巫永福文學獎、中時開卷好書獎、台北國際書展大獎決選、金鼎獎入圍、台灣文學獎金典獎入圍、宗教文學獎、台灣文學獎、打狗文學獎、棒球小說獎等。著有《戀人曾經飛過》、《濱線女兒──哈瑪星思戀起》、《複島》、《稍縱即逝的印象》、《中山北路行七擺》、《台北不在場證明事件簿》等。"
特別收錄 / 編輯的話:【編輯室報告】
不得不被迫丟掉的日常舊物
◎王聰威
我很喜歡吃海鮮,因此也很擅長吐魚刺、剝蝦殼和拆螃蟹,簡直跟從高禮帽中拉出一隻隻兔子的魔術一般順手,即使是身為魚貨中盤商之女的妻子,也不是我的對手。我可以很榮幸地說,因為實在太過厲害的關係,所以只要餐桌上出現甲殼類,向來都由我負責拆解完畢,再恭請太座享用。
朋友們見我如此俐落身手,不免會一再詢問,我個人身世是不是跟討海賣魚有關。非常可惜,幾乎沒有什麼關係。我爸爸是旗津人,媽媽是哈瑪星人,兩地都是高雄著名漁港,我也因而寫出《...
目錄
324期十月號目次
【專欄∣月曜日】
003 阪本龍一的夢◎村上龍/作.蔡雨杉/譯
【專欄∣空山志異】
004 悲哀的悲哀◎顧彬
【專欄∣小說中的女人】
006 〈苦的蜜月〉中的西莫娜◎鄭清文
【專欄∣父之】
008 叮嚀◎傅月庵
【專欄∣孩子們】
010 女孩與刀◎郝譽翔
【編輯室報告】
020 不得不被迫丟掉的日常舊物◎王聰威
【當月作家】
022 廖鴻基──海的初衷,初衷的海◎翟翱/採訪
【專輯】
廖鴻基漁人文學
〔重量導論〕
032 腳跡船痕下的海有多深?──廖鴻基的海洋與書寫歷程◎蕭義玲
〔散文新作〕
036 回到沿海◎廖鴻基
〔漁人對談〕
048 漁人的搏鬥──廖鴻基╳阿溪╳阿鑫◎李伊晴/整理
〔台灣漁人文學〕
054 討海人求「生」記──台灣漁民文學速寫◎葉連鵬
〔世界漁人文學〕
058 世界海洋及漁人文學介紹──從神話、寫實、認同政治到人類中心意識的超越◎邱子修
〔史帝文生海洋書寫〕
062 《金銀島》──史帝文生和他的海洋文學以及最後的航海◎東年
〔漁港直配〕
066 消逝的海洋美味◎韓良露
〔作家尋海筆記〕
070 海上◎林宜澐
072 我,住在海邊◎梁琴霞
075 漁村陸戰隊◎吳岱穎
【全球文學快訊】
078 文學的一千零一次死亡──尼加拉瓜.英國.美國.德國.法國.波蘭.中國◎李文進、江凌青、印卡、藍漢傑、竹笙、林蔚昀、鄭政恆
【聯文選書】
082 瞳孔.水星.交加.阿魯吧◎朱宥勳、盛浩偉、翟翱、神小風、李雲顥、曾谷涵
【特稿】
086 技藝活,小說活──賀景濱談《去年在阿魯吧》之書寫技藝◎陳柏青/採訪
090 有了4 Books,何需Book 4──四本非小說解讀《1Q84》◎張明敏
096 納博科夫來不及燒掉的小說◎狄米崔.納博科夫/作.廖月娟/譯
102 婆羅洲之子的台灣春秋──側記「李永平與台灣/馬華書寫」研討會◎廖律清/記錄
【專欄∣來自地平線那端的明信片】
110 寫作可以學嗎?◎奧爾嘉.朵卡萩/作.林蔚昀/譯
【專欄│再見,我的書】
112 那一代的世間情緣──言曦的《世緣瑣記》◎楊照
【專欄│舒式電影院】
116 近15年中港台可見老電影佳片300部(四十三)◎舒國治
【特輯】
私文學年代
122 告別大星星──七年級作家新典律論壇新詩場側記◎李東霖
128 我經過你,我們同時存在——七年級作家新典律論壇散文場側記◎呂焜霖
134 自私的輝煌,無私的沉溺——七年級作家新典律論壇小說場側記◎翟翱
140 這不是七年級——七年級作家新典律論壇觀察報告◎李時雍
【小說】
144 相逢在擴增實境中◎賀景濱
150 惑鄉之人(一)◎郭強生
【聯文講堂】
〔文學創作工坊│大師預備班〕
166 第一次學白先勇就上手◎賴志穎
〔國民作家相談室〕
170 阿盛──一方水土一方人◎何瑄、許芳綺
〔大人的古典文學〕
174 當娼妓迸出真情──唐人筆記與傳奇裡的娼妓真情與假意◎張輝誠
〔表演特區〕
178 夢是通往死亡的隧道◎阮慶岳
180 相逢只有在夢中──蔡明亮三齣獨角戲《只有你》◎郝譽翔
182 已可預期,卻從不重複的反視──專訪曹瑞原談《只有你》◎陳英哲/採訪
184 開心鬼也想當「小三」?──傅裕惠與楊麗音談《開心鬼》◎李彝孫/採訪
〔靈感角落〕
194 完全相反◎伊格言
封面人物:廖鴻基
封面攝影:小路
324期十月號目次
【專欄∣月曜日】
003 阪本龍一的夢◎村上龍/作.蔡雨杉/譯
【專欄∣空山志異】
004 悲哀的悲哀◎顧彬
【專欄∣小說中的女人】
006 〈苦的蜜月〉中的西莫娜◎鄭清文
【專欄∣父之】
008 叮嚀◎傅月庵
【專欄∣孩子們】
010 女孩與刀◎郝譽翔
【編輯室報告】
020 不得不被迫丟掉的日常舊物◎王聰威
【當月作家】
022 廖鴻基──海的初衷,初衷的海◎翟翱/採訪
【專輯】
廖鴻基漁人文學
〔重量導論〕
032 腳跡船痕下的海有多深?──廖鴻基的海洋與書寫歷程◎蕭義玲
〔散文新作〕
036 回到沿...