短片的藝術
去年下半年,台灣影壇無疑被《10+10》炒得沸沸揚揚,它的成功自然也引發許多的話題。像是「微電影」這樣的概念,在網路平台的簡易放送系統的加持下,像病毒般擴散。各種各樣的短片競賽也如雨後春筍。那麼,我們還能漠視這種現況嗎?特別是,電影資料館長年來受託辦理短片輔導金以及短片金穗獎,後者在大多的參賽者眼裡,以及專家、學者看來,它就像是未來台灣創作界的先兆。事實證明,不管在藝術上或商業上取得成功的許多創作者,都曾經歷過金穗獎的洗禮──這裡頭還不說沒有得獎,甚至連入圍都沒有的導演們!《10+10》到柏林去,繼續延燒它的話題性,金穗獎也剛好第一次要走進商業戲院放映。這麼一來,何不將這兩種材料炒在一起,弄盤豐富的菜餚呢?
所以本專題規劃了一篇不無語重心長的〈10+10是否等於100?〉,一方面透過耙梳短片集結的影史經驗,一方面透過講評《10+10》,希冀從中悟出更多的可能性。〈短片的大趨勢與新潮流〉為讀者縱覽屬於全球性、現代化的短片熱潮。兩篇文章似是先替讀者打開一扇窗,勾勒了台灣的短片生態基本樣貌。接著〈另一種敘事/蓄勢〉是與本屆金穗獎入圍作品主創人員所做的簡短訪問。〈言簡意賅──短片的形式及試例〉則改從外國經驗,為讀者歸納了短片的形式其特徵,並以緊張大師希區考克的短片作品為例,具體說明短片的專有特性;再從一部短片金棕櫚獲獎作品的實例,透過深入的分析,導出一些短片的創作原則。
假如因為攝像裝置的便利,而造就「全民狗仔」的時代,何不把這份精力轉化成另一種蓄勢,造就一個新新電影的榮景:全面電影運動的時代。
管窺中外電影配樂:初探、再探與重探(一)
關於電影配樂,在台灣,每個不同的世代都有相關的出版品──藝文雜誌也好,影迷畫報也好,學術刊物也好──從各個不同的角度來研究、探討。但有趣的是,每一回風風火火的論述、介紹,就像驚濤拍岸一樣一波又一波,大浪退去時留不下片爪雪鴻;一旦高潮來臨,又顯得聲勢浩大,激起萬千氣象。
這次的專題研究,從「管窺」出發,探索中外電影配樂在幾個不同時期、不同代表人物所留下的代表作品。其中有不少資料以往難得一見,比如上海影壇在1940年代初期與中期攝製的諸多珍品;又比如好萊塢在經典鉅片之外的B級、甚至C級電影,其中有很多並非一般人所想像的那種「B級片」,充斥著毒蛇猛獸、外星異人、科學怪物和性別倒錯;它們只不過是成本沒那麼高、卡司沒那麼大,可能清新小巧,沒有雷霆萬鈞的票房實力,在double feature(一票看兩部)當令的年代,不得不被排進晚場後半的「B級時段」。又或者,它們其實也是領軍帶頭的「A級片」,只不過年深日久,甚少重映,因此逐漸被世人淡忘,這類的例子也所在多有。
當我們意欲重新檢視「中外電影配樂」這樣一個宏大而且略顯空泛的巨幅題目,我們試圖將目光焦點聚集在「電影音樂作曲者」身上,一方面透過音樂分析、譜例解讀的方式,從音樂創作的技術及美感角度,探索一部電影的配樂與敘事整體的微妙關係;再者,作曲者和電影導演、創作團隊,乃至演員、歌者之間的互動,也是關注重點之一。還有就是創作者本身所處的時代、他們的個人教育背景、審美品味等等,也是我們思考的重心之一。
電影音樂無疑是一個具體的「現象」,它不見得「看得到」,但一定聽得見。電影研究界涉足音樂「跨界」領域的專論,在比例上來說,其實不多,尤其與近十多年、二十多年來風行草偃的文化研究、性別議題、酷兒理論等「顯學」相較起來,更如同吉光片羽、滄海一粟。電影音樂的範疇裡,還包含配樂、插曲,有時候甚至與「音效」領域有所重疊。我們在此不敢試著用抽象化的哲學文字,將作曲家、創作人分分秒秒都在進行的「美學抉擇」,作理論化的概述與分類、歸納;寧可,我們一步一步,同時也一部一部,走進每部電影不同的戲劇情境,轉從以片論片、case by case的思忖方式,進入古今中外這許許多多偉大的創作心靈,欣賞他們的成品,剖析他們的技巧,更希望能從中師法一些、收穫一些,甚至,回饋一些到未來即將問世的創作。
歌聲舞影憶當年
1922年出生的姚莉,今年適逢90篙壽,本期的「歌聲舞影憶當年」主角正是只聞其聲,不見其影的她,一位始終只為鍾情擔任幕後代唱的天才歌唱家。
許久不見的大明星姚莉,娓娓道來她的歌唱生涯,就像她的歌聲給人的印象一樣,總是這麼的甜美動人。不僅如此,原來她還是個性情率直,真情流露的人。就算貴為巨星,她也不曾為了酬勞而轉換東家。她稱自己「專一」,確實相當徹底。
這一期我們先聽姚莉談談她自學唱歌的經歷,她那名氣與之不遑多讓的哥哥姚敏,還有姚莉對代唱事業的專一。
本期另一位主角,左宏元先生則接續上期,論及他不同的事業版圖,包括戲院的經營、電影公司的成就,其中亦提及他最尊敬的瓊瑤。撇開功成名就不說,左先生最後感嘆:「學會做人還是最大的人生課題」。
踏上未竟之旅──懷念安哲羅普洛斯
希臘導演安哲羅普洛斯走了。我們在此紀念這位在「造影」大師。
與影響他甚鉅的「造影」大師──柏格曼(Ingmar Bergman)、塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)、費里尼(Federico Fellini)和溝口健二等──一起,在奇觀之外,經常要被質疑是否足以代表他們自己國家的文化。但對他們來說,代表祖國文化或許並非所願,因為他們的視像,已經超越給予他們養分的母體,成為跨時代、超領域的永恆造物。大師們無疑進入到另一個世界。以細微的洞見製造奇觀,在在確認電影作為一個獨一無二的藝術,已然取代所有傳統的思維憑藉。
他們誕生在這世上的理由是什麼?背負著什麼樣的任務?他們曾在作品中給了我們答案?他們的探問已經終結了嗎?
這才是大師仙逝後最大的謎團。或許,他們踏上了另一趟旅程,在另一個世界繼續探問。然而,在這個世界上,他們已經留下讓後人忙不完的課題了。因此,我們希望邀您一起踏上一趟旅程,不論您是否已經熟悉這位希臘導演,他一生的精采都值得您為之停駐,或許,隨著這些文章,進入一段沒有終點的旅程。
本專題主要受益於兩篇文章:基於論文本身的信息量可能為讀者帶來的負擔,我們試著把研究安氏導演方法的論文〈沒有終點的流浪〉拆開,分別聚焦於「生平小傳與作品年表」及「場面調度和創作母題」。不過這篇精采的論文完成於2002年,基本上只談到《永遠的一天》;因此特別再規劃了一篇〈守護神話故鄉的希望之翼〉描述大師的最後十年光陰,本文感性地將安氏拉回「折翼天使」的形象,替大師的最後一段旅程,送去和他曾經無數次引用的半神先烈作伴。或許大師早已參透「拍片這檔事,終究,是人類的冒險」,才使他不斷地採用旅程的方式來探究許多生命課題。
專題:短片的藝術
短片的大趨勢與新潮流 (塗翔文)
10+10是否等於100? (鄭秉泓)
另一種敘事/蓄勢──專訪第34屆金穗獎入圍創作者 (王志欽)
言簡意賅──短片的形式及試例 (歐左思)
專題:管窺中外電影配樂:初探、再探與重探(一) (策劃:陳煒智、劉新誠)
怪誕的樂人:伯納‧赫曼 (陳煒智/劉新誠)
戰火中的音符──1930年代中期至1940年代中期的華語電影音樂概況 (李宣羽)
單元:歌聲舞影憶當年
姚莉專訪(上)──專一、鍾情的歌唱天才 (焦雄屏/老嘉華)
我是一個冒險家,冒險的老頑童──作曲大師左宏元的音樂路程(下) (左桂芳/陳煒智)
專題:踏上未竟之旅──懷念安哲羅普洛斯
沒有終點的旅程──安哲羅普洛斯生平小傳與作品記事 (傅睿邨)
守護神話故鄉的希望之翼──西奧‧安哲羅普洛斯 (葉致微)
現實中的詩意──安哲羅普洛斯影片的母題與形式美 (傅睿邨)
優惠價: 9 折, NT$ 144 NT$ 160
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短片的藝術
去年下半年,台灣影壇無疑被《10+10》炒得沸沸揚揚,它的成功自然也引發許多的話題。像是「微電影」這樣的概念,在網路平台的簡易放送系統的加持下,像病毒般擴散。各種各樣的短片競賽也如雨後春筍。那麼,我們還能漠視這種現況嗎?特別是,電影資料館長年來受託辦理短片輔導金以及短片金穗獎,後者在大多的參賽者眼裡,以及專家、學者看來,它就像是未來台灣創作界的先兆。事實證明,不管在藝術上或商業上取得成功的許多創作者,都曾經歷過金穗獎的洗禮──這裡頭還不說沒有得獎,甚至連入圍都沒有的導演們!《10+10》到柏林去,繼續延燒它的話題性,金穗獎也剛好第一次要走進商業戲院放映。這麼一來,何不將這兩種材料炒在一起,弄盤豐富的菜餚呢?
所以本專題規劃了一篇不無語重心長的〈10+10是否等於100?〉,一方面透過耙梳短片集結的影史經驗,一方面透過講評《10+10》,希冀從中悟出更多的可能性。〈短片的大趨勢與新潮流〉為讀者縱覽屬於全球性、現代化的短片熱潮。兩篇文章似是先替讀者打開一扇窗,勾勒了台灣的短片生態基本樣貌。接著〈另一種敘事/蓄勢〉是與本屆金穗獎入圍作品主創人員所做的簡短訪問。〈言簡意賅──短片的形式及試例〉則改從外國經驗,為讀者歸納了短片的形式其特徵,並以緊張大師希區考克的短片作品為例,具體說明短片的專有特性;再從一部短片金棕櫚獲獎作品的實例,透過深入的分析,導出一些短片的創作原則。
假如因為攝像裝置的便利,而造就「全民狗仔」的時代,何不把這份精力轉化成另一種蓄勢,造就一個新新電影的榮景:全面電影運動的時代。
管窺中外電影配樂:初探、再探與重探(一)
關於電影配樂,在台灣,每個不同的世代都有相關的出版品──藝文雜誌也好,影迷畫報也好,學術刊物也好──從各個不同的角度來研究、探討。但有趣的是,每一回風風火火的論述、介紹,就像驚濤拍岸一樣一波又一波,大浪退去時留不下片爪雪鴻;一旦高潮來臨,又顯得聲勢浩大,激起萬千氣象。
這次的專題研究,從「管窺」出發,探索中外電影配樂在幾個不同時期、不同代表人物所留下的代表作品。其中有不少資料以往難得一見,比如上海影壇在1940年代初期與中期攝製的諸多珍品;又比如好萊塢在經典鉅片之外的B級、甚至C級電影,其中有很多並非一般人所想像的那種「B級片」,充斥著毒蛇猛獸、外星異人、科學怪物和性別倒錯;它們只不過是成本沒那麼高、卡司沒那麼大,可能清新小巧,沒有雷霆萬鈞的票房實力,在double feature(一票看兩部)當令的年代,不得不被排進晚場後半的「B級時段」。又或者,它們其實也是領軍帶頭的「A級片」,只不過年深日久,甚少重映,因此逐漸被世人淡忘,這類的例子也所在多有。
當我們意欲重新檢視「中外電影配樂」這樣一個宏大而且略顯空泛的巨幅題目,我們試圖將目光焦點聚集在「電影音樂作曲者」身上,一方面透過音樂分析、譜例解讀的方式,從音樂創作的技術及美感角度,探索一部電影的配樂與敘事整體的微妙關係;再者,作曲者和電影導演、創作團隊,乃至演員、歌者之間的互動,也是關注重點之一。還有就是創作者本身所處的時代、他們的個人教育背景、審美品味等等,也是我們思考的重心之一。
電影音樂無疑是一個具體的「現象」,它不見得「看得到」,但一定聽得見。電影研究界涉足音樂「跨界」領域的專論,在比例上來說,其實不多,尤其與近十多年、二十多年來風行草偃的文化研究、性別議題、酷兒理論等「顯學」相較起來,更如同吉光片羽、滄海一粟。電影音樂的範疇裡,還包含配樂、插曲,有時候甚至與「音效」領域有所重疊。我們在此不敢試著用抽象化的哲學文字,將作曲家、創作人分分秒秒都在進行的「美學抉擇」,作理論化的概述與分類、歸納;寧可,我們一步一步,同時也一部一部,走進每部電影不同的戲劇情境,轉從以片論片、case by case的思忖方式,進入古今中外這許許多多偉大的創作心靈,欣賞他們的成品,剖析他們的技巧,更希望能從中師法一些、收穫一些,甚至,回饋一些到未來即將問世的創作。
歌聲舞影憶當年
1922年出生的姚莉,今年適逢90篙壽,本期的「歌聲舞影憶當年」主角正是只聞其聲,不見其影的她,一位始終只為鍾情擔任幕後代唱的天才歌唱家。
許久不見的大明星姚莉,娓娓道來她的歌唱生涯,就像她的歌聲給人的印象一樣,總是這麼的甜美動人。不僅如此,原來她還是個性情率直,真情流露的人。就算貴為巨星,她也不曾為了酬勞而轉換東家。她稱自己「專一」,確實相當徹底。
這一期我們先聽姚莉談談她自學唱歌的經歷,她那名氣與之不遑多讓的哥哥姚敏,還有姚莉對代唱事業的專一。
本期另一位主角,左宏元先生則接續上期,論及他不同的事業版圖,包括戲院的經營、電影公司的成就,其中亦提及他最尊敬的瓊瑤。撇開功成名就不說,左先生最後感嘆:「學會做人還是最大的人生課題」。
踏上未竟之旅──懷念安哲羅普洛斯
希臘導演安哲羅普洛斯走了。我們在此紀念這位在「造影」大師。
與影響他甚鉅的「造影」大師──柏格曼(Ingmar Bergman)、塔可夫斯基(Andrei Tarkovsky)、費里尼(Federico Fellini)和溝口健二等──一起,在奇觀之外,經常要被質疑是否足以代表他們自己國家的文化。但對他們來說,代表祖國文化或許並非所願,因為他們的視像,已經超越給予他們養分的母體,成為跨時代、超領域的永恆造物。大師們無疑進入到另一個世界。以細微的洞見製造奇觀,在在確認電影作為一個獨一無二的藝術,已然取代所有傳統的思維憑藉。
他們誕生在這世上的理由是什麼?背負著什麼樣的任務?他們曾在作品中給了我們答案?他們的探問已經終結了嗎?
這才是大師仙逝後最大的謎團。或許,他們踏上了另一趟旅程,在另一個世界繼續探問。然而,在這個世界上,他們已經留下讓後人忙不完的課題了。因此,我們希望邀您一起踏上一趟旅程,不論您是否已經熟悉這位希臘導演,他一生的精采都值得您為之停駐,或許,隨著這些文章,進入一段沒有終點的旅程。
本專題主要受益於兩篇文章:基於論文本身的信息量可能為讀者帶來的負擔,我們試著把研究安氏導演方法的論文〈沒有終點的流浪〉拆開,分別聚焦於「生平小傳與作品年表」及「場面調度和創作母題」。不過這篇精采的論文完成於2002年,基本上只談到《永遠的一天》;因此特別再規劃了一篇〈守護神話故鄉的希望之翼〉描述大師的最後十年光陰,本文感性地將安氏拉回「折翼天使」的形象,替大師的最後一段旅程,送去和他曾經無數次引用的半神先烈作伴。或許大師早已參透「拍片這檔事,終究,是人類的冒險」,才使他不斷地採用旅程的方式來探究許多生命課題。
專題:短片的藝術
短片的大趨勢與新潮流 (塗翔文)
10+10是否等於100? (鄭秉泓)
另一種敘事/蓄勢──專訪第34屆金穗獎入圍創作者 (王志欽)
言簡意賅──短片的形式及試例 (歐左思)
專題:管窺中外電影配樂:初探、再探與重探(一) (策劃:陳煒智、劉新誠)
怪誕的樂人:伯納‧赫曼 (陳煒智/劉新誠)
戰火中的音符──1930年代中期至1940年代中期的華語電影音樂概況 (李宣羽)
單元:歌聲舞影憶當年
姚莉專訪(上)──專一、鍾情的歌唱天才 (焦雄屏/老嘉華)
我是一個冒險家,冒險的老頑童──作曲大師左宏元的音樂路程(下) (左桂芳/陳煒智)
專題:踏上未竟之旅──懷念安哲羅普洛斯
沒有終點的旅程──安哲羅普洛斯生平小傳與作品記事 (傅睿邨)
守護神話故鄉的希望之翼──西奧‧安哲羅普洛斯 (葉致微)
現實中的詩意──安哲羅普洛斯影片的母題與形式美 (傅睿邨)
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