Shopping Design 3月號/2022 第142期：（PL...

特別收錄 / 編輯的話：

記得要玩

羅蘭巴特在《符號帝國》其中一個篇章裡生動描寫著柏青哥：「咻咻咻（把珠子塞進去的速度很快），彈子房就像是一處繁忙的場所或工作室，來玩的人很像在生產線上工作。這個場景的重要意義，就是展現認真、消耗的勞動感，完全沒有那種懶散、放肆、賣弄風情的態度。不過他們倒是挺會在咖啡館其他客人面前，擺出一副行家，甚至悟道神佛的姿態。」 遊樂的場所，決定玩的姿態。 像彈子房這樣一個大人限定的場所，在羅蘭巴特眼中，是一種上乘技藝的競演：「對日本玩家而言，出手的那一刻就決定了一切⋯⋯這位玩家的輸贏取決於手法靈活，得在事先把握好時機，只有一擊的機會。」柏青哥的子彈會轉彎，要一筆揮就，要極度專注，出手絕不能婆媽，同時他很清楚每顆小鋼珠不必然落入特定軌道。子彈落袋底定前，途中左碰右撞的物理定律、力學軌跡，就是玩的哲學。 懂玩的人 小孩最能心無旁騖地玩，當他們不被限制該玩什麼、怎麼玩，常常是玩到忘我、玩得煞有其事，我們看小孩子玩得盡興而感覺到療癒，是因為我們都羨慕人能真正服務自己的內心。 在不同階段，玩的場景不同，從不思考光是玩，到思考太多忘記玩，再到想清楚生活以後開始玩，才發現玩的原來是人生，要打的怪，要收的寶，都是自己心境的顯化（包括愛你以及你所愛，恨你以及你所恨），關卡的創造者是自己。這個世界是一個正和遊戲，極盡所能地攻掠，盡興地破關，在破不了關的時候仍然是個玩家，你的貪玩、老道經驗、好奇心，都使你在那件事情上成為一個懂玩的人。為什麼我們常常覺得好玩的東西沒有深度？可能我們並沒有真的懂玩。 反思玩心 在這次春季號裡，我們訪問了破框創作出台北街頭名物的大腸王、反覆修煉出蠢蠢欲動反派角色的桑拿大可、對現下攝影獨斷地提出逆向看法的鄭弘敬與汪正翔，以及用生意服務興趣的0343 CONSERVATORY主理Ken、將NFT視為志業的王新仁、把不可能變可能的勤美璞真藝術基金會執行長何承育，他們不斷研發玩法，反思玩心，創造最大的共感交集；而封面人物HUSH在複雜又高度自覺的哲理寫下的〈安和〉是這個世故時代所需要的天真，不知節制又收放自如，知性中帶一點無理，迷人、敢玩也懂玩。 直到今天，疫情還沒過去，世界仍然繼續動盪，許多的理所當然一一被丟入問號區，獲得重新反思的機會。為了釐清質疑，細思初衷，你可能會發現當中最重要的那個「why」，關鍵就在於沒想太多的喜歡以及樂在其中。 今天你如何決定什麼才是真的好玩？ 1970羅蘭巴特的遊樂場是遊戲間裡的彈珠台，2022病毒的啟示是鬆動改變這個老舊系統對我們習慣動作的制約，不是都說要work hard, play hard嗎？全新一季的開始記得要玩，重整節奏再出發。