文訊 7月號/2024 第465期：臺灣文學的世界之...

特別收錄 / 編輯的話：

【一座隱形的橋樑】

　　我近期的讀物之一是義大利女作家艾琳娜．斐蘭德的《我的天才女友》，小說中虛構的故事發生在一九五○年代貧窮、狂躁的義大利那不勒斯，文字之下的文化記憶（Cultural Memory）跟著一對「塑料姐妹花」的步伐，車窗風景似地透出紙背。說是「女作家」也不對，艾琳娜．斐蘭德寫作至今對於隱私非常保護，從來沒露過臉，也沒有經營社交媒體，更別說出席新書發表會、座談會等公開場合，除了是一位義大利籍作者，這是正確無誤的，其他關於「他」的資訊都是謎。不管艾琳娜．斐蘭德露臉與否，都不防礙「那不勒斯四部曲」的傳播，至今已經外譯成四十多種語言，HBO影集也在2018年播出。戰後六十年的故事，戰後六十年的義大利，透過艾琳娜．斐蘭德的紙筆（或是鍵盤）推向世界。

　　想起研究所時期，逃不開的一個課堂討論是「什麼是世界文學」，有些老師還會拋出「真的有所謂『世界文學』嗎？」而後又會論及何謂「民族」，以及什麼叫做「地方」。研究所時期，我非常喜愛聽課，博士班的課堂當然也不錯過，羅崗老師上午九點整的博士生課程，我會在八點半抵達教室占位子（有時候八點半也不一定能占到座位），跟來自中國大陸各省、臺灣、韓國的同學一起思考「中國革命的起源」。但是，離開課堂，僅僅作為一位沒有閱讀邊界的讀者，我所設想、所想像的是，有沒有可能，在一個陌生的彼方，一個西方第一世界大國或是一個發展中的東南亞小島，會有其他的讀者和我一樣，對陌生的異國、異地充滿好奇心。

　　本期專題，由中興大學榮譽教授邱貴芬教授領航，帶領《文訊》跨越邊境、越過海洋，來一趟「臺灣文學的世界之旅」。專題邀請海內外長期關注臺灣文學的學者，以及三位臺灣作家，從他們的國家、專攻領域向讀者述說臺灣文學在世界的發展。王惠珍、關首奇（Gwennaël Gaffric）、韓可龍（Henning Klöter）、路丹妮（Táňa Dluhošová）、白瑞凡（Federica Passi）、莊華興、吳家榮（Chia-rong Wu）、謝欣芩分別寫作臺灣文學研究與翻譯在日本、法國、德國、捷克、義大利、新馬、紐西蘭、美國的發展進程。陳榮強（E.K. Tan）以紐曼華語文學獎作為切點，切入臺灣文學作品在國際文學獎中的位置。張誦聖教授和讀者介紹他們近年積極推動線上的臺灣文學論壇Taiwan Lit。吳明益、曾貴海、紀大偉從作者的角度，言說他們面對「世界讀者」時，正在思索著什麼。幾位學者認為，臺灣文學在世界當中仍是小眾，但近年出版界和學生對臺灣文學表現出的興趣，這樣的「熱情」是可以期待的。而已經躍升國際的作家吳明益說：「身為一位作者，我盡量不去思考作品的『命運』，而盡力去寫自己想寫、有創作衝動的作品。」

　　今年的五月初，文訊舉辦六月專題的講座，對談人作家朱天心，提起去年年底前去羅馬宣傳義大利文版《想我眷村的兄弟們》的經過，朱天心提到，義大利讀者的踴躍提問讓她非常驚喜，她沒有想過：「關於1949，他們是如此的希望聆聽。」構思此文時，才恍惚想到，同樣是出於戰後的「那不勒斯四部曲」和《想我眷村的兄弟們》，很巧妙地、有機緣的地，產生了對話的空間。我正在閱讀艾琳娜．斐蘭德，而彼端的義大利讀者正翻閱《想我眷村的兄弟們》，作者與作者、書本與書本、讀者與讀者，這之中似乎有著一座隱形的橋樑。