MUZIK古典樂刊 7月號/2012 第66期

七月號導聆影片


改版雙封面，時事知識一把罩
左手翻開音樂時事：近期表演活動、樂界新聞動態、最新唱片評析等。
右手打開古典知識：以「當月音樂家」作為主軸，介紹史上偉大作曲家、音樂家的深入訪談、樂界近期重點現象、名家專欄、樂界趣聞等。

附贈當月音樂家之精選作品唱片，讓大家「看」的精采，「聽」的過癮！


1. 封面故事：世界團隊競獻藝　十二生肖開口唱
台灣合唱界的年度盛會「台北國際合唱音樂節」，即將於七月底展開。台北愛樂文教基金會2012年將承襲以往的優異傳統，邀請當今世界舞台上表現最知名亮眼的合唱團隊來台，讓台灣與亞洲的觀眾有機會能夠近距離接觸到合唱之美。本次邀請的團隊在人數上呈現一個非常有趣的變化，一半節目是由十人以下的「小編制」組成：四人的重唱團體「保加利亞女聲四重唱」、六人的阿卡貝拉「挪威人聲樂團PUST」、八人的當代合唱「英國VOCES8」；另一半節目則是以大型合唱團為主，包括兩組童聲合唱團：充滿南島熱情的「菲律賓曼達維兒童合唱團」與世界知名的「中國交響樂團附屬少年及女子合唱團」，還有古典合唱天團「司徒加室內合唱團」，為聽眾展現合唱藝術的多元面向，帶領大家聆賞人聲變化的極限與美妙。除了邀請到世界級團隊，以及配合音樂營活動演出貝多芬《C大調彌撒》外，今年正逢台北愛樂合唱團成立四十週年，因此也特別邀請作曲家錢南章為合唱團與大型國樂團創作新曲《十二生肖》，與台灣聽眾共同見證台灣當代合唱經典誕生！

2. 當月音樂家：為了藝術為了愛 ─ 浦契尼
浦契尼，義大利歌劇的耀眼傳奇，動人詠嘆調最美麗的樂章，第一女主角最不朽的經典。十二齣歌劇，堆疊出浦契尼的為音樂全力奉獻的一生，且讓其筆下的女主人翁們現身說法，與我們一同揮灑浦契尼情感真摯的音符。

3. 大師練習曲：葉樹涵的小號一日課
師父領進門，修行靠個人。一名成功的小號演奏家，自初學到能手約需十年的養成時間，國內知名小號家葉樹涵說，訓練學生演奏小號的過程中，除了肺活量和演奏技巧，更重要的是對美麗事物的感受，當我們在舞台下聽到小號清亮的演奏時，可知背後付出多少努力，就讓我們跟著葉樹涵老師一起學習小號一日課吧！

4. 特別報導：2012上海重要藝文表演場所
座落於上海浦東花木地區的證大喜馬拉雅中心，是由國際知名建築師磯崎新所設計，以中國東方藝術觀點融入建築，結合商場、酒店、電影院、生活美學堂、國際精品廊、大型購物商場、美術館與劇場表演場地，塑造出獨特的文化生活藝術氛圍。證大喜馬拉雅中心可分作幾個區塊：大觀舞台、商場、上海卓美亞喜馬拉亞酒店、喜馬拉亞美術館等四個部份；其中的大觀舞台，屬多功能劇場表演場地，能達成多種舞台效果，也可配合各種演出、活動、展覽、會議等需求，共可容納1200人，截至目前為止，曾舉辦2011上海國際電影節、中國上海國際藝術節、世界巧克力夢公園等眾多國際型藝文活動，也成功打造出「喜瑪拉雅之夏音樂節」，其具規模與多樣化的形式，宛若上海世界博覽會縮影，同時也是上海藝術文化發展的重心之一。

5. 管樂開講：管樂合奏團的創新
在世界管樂團音樂發展史中，這一年也發生了一件扭轉了管樂團在音樂界定位的大事件，在1952年9月中旬，知名管樂指揮家佛德列克．芬奈爾（Frederick Fennell）在美國紐約州曼徹斯特大學的伊士曼音樂學院裡成立了「伊士曼管樂合奏團」（Eastman Wind Ensemble），因為伊士曼音樂學院本身就是一所非常優質的音樂學院，學生的音樂素質非常高，不僅具備了演奏家的能力，還有比演奏家們更多的時間可以團練，理所當然的伊士曼管樂合奏團一成立後，馬上成為了美國當時最優質、技巧最高超的學院管樂團，能夠演奏各式各樣艱深的管樂曲。芬奈爾寄望這個超高水準的「伊士曼管樂合奏團」能重新定位管樂團的藝術價值，期待掃除以往管樂團在人們心中、特別是作曲家心中「康樂隊」的形象。後來的歷史告訴我們，這位指揮奇才在這充滿偉大事蹟的1952年所創立的伊士曼管樂合奏團，成為了世界管樂史上最正確也最具意義的創新。

6. 托斯卡尼尼與福特萬格勒的決裂　從指揮觀的對壘到政治上的分歧
「托斯卡尼尼立下新的典範，是我們做夢都達不到的標準。」這是指揮家塞爾（George Szell，1897-1970）在1930年代聽過托斯卡尼尼音樂會後的感觸。看著同一時代的後輩對他的推崇，會讓人開始質疑一些對托斯卡尼尼很直觀的形容，譬如，他的詮釋顯示出所謂的客觀？他只是按譜指揮、他的所有錄音都完全雷同，真的是如此嗎？其實這種簡單的二元區分法，很多都是評論者用以將托斯卡尼尼與福特萬格勒（Wilhelm Furtwängler，1886-1954）作比較。2009年12月號的日本《唱片藝術》雜誌，有個特集—《世界の名指揮者ベスト・ランキング2009》，由50位日本評論家以及雜誌的讀者，選出他們心目中的世界名指揮，其中第一名就是福特萬格勒，托斯卡尼尼則位居第四名。別忘了，福特萬格勒的唱片在日本是每隔幾年會重新翻製一輪，但托斯卡尼尼就沒這麼幸運，進入21世紀後，直至2012年這套大全集發行之前，還未見過大規模的再版。有趣的是，從仿古樂團、遵守原譜的新潮流看來，兩人的戰鬥明顯是托老的客觀派取勝，但後世對他的誤解逐漸擴大（認為他只是個按照總譜指揮的大師），甚至被逐漸被遺忘。

7. 眭澔平的環球音樂之旅
眭澔平的環球音樂會以其個人自助旅行世界188個國家見歷，架構出世界六大洲區主題，配搭上臺灣國樂團精湛演繹世界各地的特色音樂。如同孩童時期母親說故事給他聽一樣，眭澔平將以說說唱唱的方式分享出走遍世界的動人故事，當時拍攝影像紀錄也會同步透過舞台屏幕投影呈現，加上由臺灣國樂團所演奏的樂音排山倒海而來，領著所有聽眾透過各種感官來感受人類文化的深刻與美麗，由衷地從靈魂深處發出讚嘆。

8. 聽古典樂的總鋪師 ─ 阿勇師
說起「辦桌」這件事，腦海中會浮出怎樣的畫面呢？絡繹不絕的賓客，穿梭在搭建的遮雨棚下來往敬著酒；一道道現作的料理不斷的從廚房裡端出；而負責掌廚的總鋪師則是一邊揮著汗，一邊舞動手上的鍋鏟，還要指揮其他的廚師以掌控進度。來自台南的汪義勇，大家喜歡叫他「阿勇師」，辦桌經驗長達四、五十年，是台灣首屈一指的總鋪師。然而若是只把他想成一位成天面對鍋碗瓢盆的廚師，那麼，你可能只認識阿勇師的一半而已。

9. 詩意與美感的微型宇宙　鋼琴大師涅伯辛
鋼琴大師涅伯辛（Eldar Nebolsin），於12歲贏得蘇聯青年鋼琴家大賽的冠軍，師從俄羅斯鋼琴家巴許基洛夫 （Dimitri Bashkirov）。2005年贏得第一屆李希特國際鋼琴大賽首獎之後便開始了他的音樂演奏生涯，而鋼琴大師李希特晚年身體不適無法演出音樂會，也欽點涅伯辛代打演出。涅伯辛將於2012年首度抵台演出，預計演奏巴赫、貝多芬、拉赫曼尼諾夫、李斯特等人作品。

10. 來自中國的「蝴蝶夫人」　女高音和慧
柏林國家歌劇院2012年《蝴蝶夫人》（Madama Butterfly）製作中，由於原先預定演唱「蝴蝶夫人」（Cio-Cio San）一角的拉托維亞女高音Kristine Opolais產女後尚未能夠登台，於是找來正在法國土魯斯（Toulouse）演唱「蝴蝶夫人」的中國籍女高音和慧救急。筆者每每在歐洲欣賞歌劇演出，若有亞洲的觀眾，多是來自日本，最多韓國，極少見到華人觀眾的參與，更不用說有華人在台上演出。和慧名字的外文拼音（Hui He），在整個演出人員的外文名單裡，在整個歌劇的場域裡，怎麼看都顯得有點不自然 ─「中國人演唱義大利作曲家筆下的日本蝴蝶人？」然而，和慧在柏林的表現博得全場觀眾的熱烈掌聲，這個「不自然」在觀眾席間自動席捲成一種「讚嘆」，正如同和慧常說的：「當你在舞台上張口唱歌，觀眾就不會在乎你的國籍」。尤其針對「蝴蝶夫人」在柏林的成功，和慧還表示：「可能是這個角色我已經登台唱過101次了。」

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