乘著2019年柴科夫斯基國際音樂比賽的眾聲沉澱，且將心眼回眸一個多世紀以前的歐俄大地——舉目不識、萬般陌生無妨，只消哼起熟悉的一段旋律，可能是玩具人偶的俏皮、協奏曲鋼琴與小提琴的華麗、1812的鐘聲交織不絕砲響，也或許是交響曲宿命難改的欲言未盡——履霜北國的堅冰，瞬間為之而開，五線譜間，其情燦爛得聞。
這一切，都是彼得．伊里奇留下、無可取代的清晰足跡。
「那些年，我們一起聽的柴科夫斯基」，從點燃一代又一代愛樂者熱情的火紅名作入手，細細解析他的交響曲、協奏曲、管弦樂曲、芭蕾與戲劇音樂、鋼琴獨奏、室內樂、歌劇與聲樂，七大類目裡外，曲曲皆是繞樑。
作者簡介：
2006年10月，《MUZIK 謬斯客．古典樂刊》第一期上市，以「一生中不可不聽的80張唱片」的封面專題，打破臺灣長達五年多沒有古典樂雜誌的情況，成為了市面上唯一一本古典樂雜誌。2012年的「雙封面」改版，以「30音樂家」、「音樂關鍵字」、「當月特別企劃」等專題，耙梳古典音樂史中重要的人物與知識。2016年10月，《MUZIK》邁向十周年，進行了睽違4年9個月的改版，再度回到單封面的設計，每月帶領讀者，探索新的古典樂議題，構築新的想像音樂方式！
各界推薦
特別收錄 / 編輯的話：
在《MUZIK》兩回大規模遇上柴科夫斯基，有必然，也有偶然。
2013年11月，小編曾在《MUZIK》NO. 81上以封面故事「悲愴 無以名狀」書寫自己知道的、聽過的，更是喜愛的柴科夫斯基，所思、所想、所聞、所言的一切，幾已滿出10頁天地，甚至讓人忘了提起彼時正是柴氏逝世120週年。日子倏忽，光陰飛馳，當年文字的痕跡早已模糊，只依稀記得：在生命故事幾番爬梳、芭蕾音樂喚起熟稔之餘，好像還有許多曲目未能提到。
如今雖無「逢五逢十」的時間標記，卻有截稿之時正要熱烈展開的柴科夫斯基國際音樂比賽—即使上次企盼曾宇謙奪獎的那般懸念，在您展讀本刊的此時，幾隨今年賽事結束塵埃落定—但老柴卻從未自愛樂人的生活裡遠去。本期「那些年，我們一起聽的柴科夫斯基⋯⋯」，在比賽的激情過後，回到聆賞基本面，自柴氏身為作曲家的6個面向，走入他的交響曲，從這個當時代表性的樂種，窺見其反複糾結的「宿命」；當然還有曾經不受待見，卻從序奏就抓住人心、如今廣受歡迎的協奏曲；應酬卻未必俗套的管弦樂曲；跟舞蹈一起搶戲的芭蕾音樂；鋼琴、室內樂曲裡的柴式細語；以及植根俄國文學土壤的數齣歌劇；加上突破時空限制、隨時可以凝神其間的錄音分享，邀您一曲一曲地重溫字裡行間熟悉的萬般音聲。在關於柴氏的眾文交錯裡，主筆們不只一次提到：不同於其它西方國家對知識分子（the intellectual）的菁英階層想像，俄國的智識分子（Интеллигенция / intelligentsia）更偏重關懷文化、政治、社會公益的主動性。內向的柴科夫斯基在生涯晚期才逐漸投入這種與他地位相稱的角色期待之中，而在他離世已久的今日，柴音柴樂可能已經成為大多數人初次接觸俄國文化、進入非物質的形上層次之起點，就此言之，彼得．伊里奇生命雖短，其「智識分子」的任務應屬完美達成。
那麼，在一起聽過／讀過的熱門之外，老柴還有哪些不為人知的面向？又有什麼未到耳畔的妙聲？下一期，我們繼續—柴科夫斯基！
特別收錄 / 編輯的話：在《MUZIK》兩回大規模遇上柴科夫斯基，有必然，也有偶然。
2013年11月，小編曾在《MUZIK》NO. 81上以封面故事「悲愴 無以名狀」書寫自己知道的、聽過的，更是喜愛的柴科夫斯基，所思、所想、所聞、所言的一切，幾已滿出10頁天地，甚至讓人忘了提起彼時正是柴氏逝世120週年。日子倏忽，光陰飛馳，當年文字的痕跡早已模糊，只依稀記得：在生命故事幾番爬梳、芭蕾音樂喚起熟稔之餘，好像還有許多曲目未能提到。
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