MUZIK古典樂刊 1-2月合併號/2014 第83期

本期當月音樂家
致 遙遠的戀人 十二個認識貝多芬的方法
貝多芬幾乎可說是古典樂的「代名詞」，幾乎沒有人不知道貝多芬；但或許我們不曾了解真正的貝多芬，從巴赫、海頓、莫札特到貝多芬，這四位古典樂發展重要的關鍵靈魂人物身上，我們也可看出音樂家們的生活模式與態度，如何大大地左右著音樂的發展，從宮廷樂長巴赫和海頓，到「舟車勞頓」不斷歐巡的莫札特，一直到試圖突破王公貴族囿限，尋覓音樂家自我定位的貝多芬，音樂家們的生活，都是迴盪在靈魂深處的響聲；音樂家們的掙扎，都能激盪你我心靈的養分；十二個關於貝多芬的生活提案，給你十二種了解貝多芬的方法和面向。

曲目導聆：貝多芬還有什麼可以聽？錯過可惜的「非老梗」低調珍曲
提到古典音樂的經典巨匠——「樂聖」貝多芬，就連對古典樂略懂或不懂的人都可以說說幾個他的知名作品、生平軼事，也能哼個一小段「燈燈燈、燈——」的第五號《命運》交響曲，或是第九號《合唱》交響曲裡的〈快樂頌〉旋律，足見其作品之經典。
然而談起貝多芬的音樂，除了大家不斷傳頌、耳熟能詳的熱門經典曲以外，還有什麼「遺珠」是大家沒注意到的？接下來MUZIK 編輯部除了替各位整理貝多芬最耳熟能詳的二十五首「老梗」熱門作品，也會邀請MUZIK 諸位主筆老師來向各位推薦，除了「老梗」，還有什麼「非老梗」的貝多芬作品是不聽可惜的！


本期封面故事
燕尾服下的高跟鞋？女性指揮．不平則鳴
在深入本期「封面故事」的核心主題前，先請各位讀者看看下列三段話，試想這些言論是在什麼時候、由何人所公開提出的？
「少了性魅力才能讓聽眾專注於音樂──一位俏妞站在指揮台上會很容易讓人分心、想入非非的！」
「指揮的專業一部分來自於體力上的負荷與挑戰──這正是女性望之卻步的一點。」
「指揮專業的本質是堅強，而女性的本質是軟弱。」
大家心中有大概的猜想了嗎？先公布答案如下：
「少了性魅力才能讓聽眾專注於音樂──一位俏妞站在指揮台上會很容易讓人分心、想入非非的！」
──俄國指揮家佩特連科（Vasily Petrenko），二○一三年八月，挪威《晚間郵報》之採訪報導
「指揮的專業一部分來自於體力上的負荷與挑戰──這正是女性望之卻步的一點。」
──法國作曲家、巴黎國立高等音樂院院長曼托瓦尼（Bruno Mantovani），二○一三年十月，「法國廣播」之採訪錄音
「指揮專業的本質是堅強，而女性的本質是軟弱。」
──俄國指揮家泰米卡諾夫（Yuri Temirkanov），二○一二年九月，俄國《獨立報》之採訪報導
不知道您是否感到意外？這些充滿著對於性別歧視與偏見的言論，竟然皆發表於不久之前，而且皆出自世界樂壇具有影響力的音樂家口中，真是令人不禁想問，音樂圈對於指揮的態度，是否仍停在女權運動尚未興起的兩百年前？


【MUZIK No. 83 閱讀焦點】
1. 大師練習曲：鍛鍊出豎琴的角色個性 豎琴家 管伊文
豎琴演奏總給人夢幻、優雅的形象，豎琴家管伊文則認為，在優美的形象之外，只要懂得掌握要領，豎琴也可以很有表現力和個性，並且演奏出更為豐富的音樂層次。
管伊文，出生於台灣高雄市，五歲起學習鋼琴，十歲學習豎琴，師事吳珍芳及日籍-藤岡華子十四歲遠赴奧地利維也納，就讀於維也納國立音樂院，並三主修: 豎琴演奏，豎琴教育，及鋼琴教育。豎琴師事A.Blovsky-Miller（前維也納歌劇院首席），並於一九九七年以優異成績畢業於維也納國立音樂院，獲頒藝術碩士文憑。畢業後管伊文隨即前往德國，考入德國烏茲堡音樂院，在法籍教授G.Herbet 的門下繼續深造，一九九九年榮獲豎琴演奏大師級最高文憑。
2. 音樂面對面：得其形 不聞其聲 專訪中提琴家瑞沙諾夫
在現代弦樂家族中，中提琴可能是樂友們最常見卻又最不熟悉的成員之一，雖然身為管弦樂團與室內樂團不可或缺的要角，但多數時候只被視為小提琴與大提琴的配器、一種「合奏時聽不太出來」、「只見其形，不聞其聲」的樂器。
「小提琴拉不好、大提琴扛不起，才去學中提琴」是中提琴演奏者身上時常背負的誤解之一，這次趁瑞沙諾夫（Maxim Rysanov）來台演出之際，我們要向來自烏克蘭、現居倫敦的這位世界名家求教，請他以專業中提琴家的身份，道出中提琴在舞台上獨當一面的聲音。
Muzik(以下簡稱M)：與小提琴和大提琴相比，在管弦樂團或室內樂團裡，中提琴的特色與重要性何在？目前中提琴家與中提琴在樂壇的地位與之相稱嗎？
瑞沙諾夫（以下簡稱瑞）：中提琴的身形居小提琴與大提琴之間，音色比小提琴深沉，但比大提琴稍輕。在樂團中，中提琴的琴音好比菜餚裡非常重要的「香料」，能讓樂曲變得「美味而動聽」。
3. 特別報導：大馬琴人李元玲 把手指伸向鋼琴的第八十九鍵 馬來西亞、新加坡華人近年在華語流行樂壇上扮演著不可或缺的要角，但在兩岸音樂人才嶄露頭角，逐漸迎來古典樂壇所謂「亞洲人的世紀」之際，全球音樂廳的舞台上卻不常見新、馬華人的身影──也許不是沒有，而是因著際遇不同，有待愛樂者們自另一個角度去諦聽、從另一種視野裡看見。
十一月中旬初冬降臨之際，如同許多來到台灣的馬來西亞留學生一般，李元玲一邊走進《MUZIK》位於內湖的辦公室，一邊說道：「我好像穿得不夠，原來台北這麼冷。」
這位身材纖細、一襲黑衣黑裙的女孩，來自馬來西亞首都吉隆坡的華人家庭，父親是地產商人，母親則曾獲選為馬來西亞小姐。優秀基因造就李元玲與兄弟姐妹們出色的外貌，但從小所受的教育才是形塑她踏上音樂之路的內在動力：「其實我和兄弟姐妹們都學過各種『才藝』，小時候我學過鋼琴，也學過舞蹈和繪畫，只是對鋼琴特別有興趣。」
4. 音樂面對面：許生命一個夢想與願望 一個音樂夢 一段夢想成真的旅程
氣質優雅的美麗鋼琴家維若妮卡（Veronica），畢業自倫敦皇家音樂學院（Royal Academy of Music）鋼琴演奏碩士，被讚譽琴聲詩意與細膩、滿溢人文氣息。除了在音樂上展現才華，維若妮卡更長年深耕文字；就連「鋼琴家」的身份，也是經歷一番意外與波折才抵達。如今在自傳《因為蕭邦：夢在羅馬許願池》中，維若妮卡將用真摯文字分享自己的親身經歷，書寫一段關於勇氣的追夢旅程。
提到這本自傳《因為蕭邦：夢在羅馬許願池》的出書契機，對維若妮卡來說是個意外、卻也是必然的成果。維若妮卡長年維持著書寫的習慣，並且分享於部落格中，而在英國留學的時候也記錄分享自己的生活，尤其是自己從非音樂、走入音樂世界的歷程與心路轉折，就這樣一路累積了不少讀者，更有不少人留言來信，分享自己受到維若妮卡的文章所感動鼓勵的故事，這一切的回饋與互動都讓她決定一直寫下去，在幾年間累積了可觀的文章數量。


編輯精選
‧師練習曲：鍛鍊出豎琴的角色個性 豎琴家 管伊文
‧音樂面對面：得其形 不聞其聲 專訪中提琴家瑞沙諾夫


名家專欄
1. 賽門療音樂：本月診療主題：低音管（陳欣蕾）
演奏家們身上哪裡不帶著大傷小傷的，音樂學院附近的中醫診所總是坐著一排「有事看病，沒事保養」的學生，插著針、也許針還通著電。「與音樂共生，與傷痛共存」似乎是所有演奏家的寫照──而我，是對音樂界生態還算瞭解的物理治療師，Simon P。
日前，有個吹奏低音管（Bassoon）的朋友，最近幾個月左手臂疼痛的宿疾又發作了，雖然他每發生這些不舒服的狀況時，都會自行熱敷、按摩放鬆緊繃的肌肉，以減輕疼痛，但是最近出現疼痛的頻率越來越頻繁，只要在開音樂會或是長時間密集的排練之後，隔天左手就完全動不了，
最嚴重時連晚上都無法入眠，手肘一彎曲就痛。早上醒來也動彈不得，要躺三十分鐘才能起身，巨大的疼痛讓我這朋友相當困擾。對他來說這不只是生理上的疼痛，更是心裡的惡夢，已經影響到他的演奏生涯了。
2. 音響遊樂園：聲音給我們的感受（劉名振）
走在香港街頭，我跟Audio Note總裁Peter Qvortrup在討論：「為什麼現代的喇叭設計者有這麼多的科技資源，卻很少能設計出播放音樂能讓人感動的產品？」他的回答是：「因為他們沒搞懂，重要的不是『聲音』，而是『聲音給我們的感受』（Sensation of Sound）。」布梭尼說：「音樂是振動的空氣」。巴倫波因進一步引申：「其他就音樂所說的話都是音樂在人身上引起的不同反應：音樂聽起來有詩意、聽起來煽情，或肅穆高潔、情感奔放，或是形式精妙。可能性是無窮無盡的。」（註）聽小克萊巴在彩排時對樂團說的話，應該更能理解：「想像前面有個曼妙女郎，你想做些什麼引起她的注意，而你的工具是你手中的小提琴。」

作者簡介：

《MUZIK》為華語世界少數，甚至是唯一的中文古典樂刊。2012年全面改版後，藉由深入淺出的專題、特別報導、音樂聆賞等專欄，佐以每月精選CD等豐富的加值內容，讓古典音樂不再是困難的門檻；未來我們更計畫發行音樂專門書籍，讓想要深入閱讀的讀者能有適當的管道循序漸進，培養出自己的音樂感知生活。

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