特別收錄 / 編輯的話：
春天不但是百花盛開的季節，更是全球古典音樂圈樂季的顛峰時刻，不但在自家音樂廳有各式節目，外出巡演也不在少數。上月，我們已經隨著NSO 2017歐巡進行了一場「遊．樂．記」，拜訪歐陸五城六國；同時之間，《MUZIK》編輯們也兵分多路，分別在3、4月到訪日本，採訪2017小澤征爾音樂塾，以及台北愛樂管弦樂團的東京、福島巡演。本期，就讓我們的視角回到東亞，在「台日音樂交流東西軍」的當月專題中，探索今年春季分別在關西與關東的兩個重要音樂活動。
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定價：NT$ 200
優惠價： 69 折， NT$ 138
台日音樂交流東西軍
春天，是每年樂季最為忙碌的時刻。經過了新舊曆年，不管是樂團或是獨奏家，都像是百花盛開般，在舞台上迸發出眾多美妙樂音。而這也不只限國內，在四通八達的現代社會，國與國之間的音樂交流也日漸頻繁，上個月《MUZIK》以「遊．樂．記－NSO 2017五國六城歐巡錄」，記錄了NSO在歐洲各國巡演的現場實況。無獨有偶地，在今年3、4月，與台灣鄰近的日本，也有兩個重要的音樂交流活動：每年在京都舉辦、邀請日、台、中、韓等青年學子參與的「2017小澤征爾音樂塾」，以及台北愛樂管弦樂團特別跨海，至東京、福島演出的慈善交流音樂會。本期，就讓我們的視角從歐洲拉回東亞，透過這兩檔台日音樂交流，體會音樂超越國界的無形力量。
【MUZIK No. 120閱讀焦點】
1.失落的世界: 從唱片史看《命運》交響曲（blue97）
「從孟德爾頌開始，阿波羅神的家系引向托斯卡尼尼……從華格納開始，酒神支派伸展到包括……福特萬格勒。」 ——John Ardion
貝多芬交響曲的演奏，在20世紀前半葉大約可以分為兩種風格傾向，首先是超越作曲家樂譜上關於速度和力度的指示，進行個性化的操作，稱之為浪漫主義的表現；另一種是原則上遵循樂譜的指示，在合理範圍內去進行作品的力度和速度的處理，這一般稱為及物主義的表現形式，前者以福特萬格勒（Wilhelm Furtwängler，1886～1954）為代表，後者以托斯卡尼尼（Arturo Toscanini，1867～1957）為尊，有人形容為分裂的「貝多芬帝國」，兩者間各有擁護者。
2.謬斯宣敘調:因著合唱音樂而相遇（林惟萱）
我的家鄉》
我的家鄉！你在折磨和苦難中顯得疲憊
我的家鄉！你失去了歌唱和聲音
我的家鄉！你承受著無可緩和的磨難……
《馬札里沙里夫》
來吧，讓我們一起去馬札里沙里夫……
去告訴我的摯愛
她的愛人要回來了
去告訴水仙花
迎買她的人回來了……
穿著嶄新白淨襯衫，繫著細長黑色領帶，年齡約在20 歲上下的大男孩們，以母語唱著阿富汗民謠《我的家鄉》、《馬札里沙里夫》，他們是阿富汗青年合唱團，團員大都隻身逃離久經動盪的故土阿富汗，也許無緣再返回。舞台上的他們，表情與肢體仍有些生澀羞怯，這是他們來到歐洲土地上的第一場合唱音樂會，帶領他們的是來自台灣的青年指揮家─毛國任。
3.音樂進行式:浦契尼的豪華盛宴(洪雪舫)
擅長揣摩女人心境的浦契尼，其歌劇一直以來都以優美的旋律和細膩的情感描繪著稱。即便絕筆之作《杜蘭朵》較為知名，浦契尼最後完成的全本歌劇其實是「三部曲」（IlTrittico ），此劇由三部獨立歌劇《外套》、《修女安潔麗卡》、《強尼．史基基》組成。雖然浦契尼本意為三部一體，但三部歌劇若在同一個晚上演出，需耗費的金錢及人力成本太高，加上當中兩齣悲劇的情節並不討喜，少有歌劇院或樂團一晚全本演出。
不過今年台灣觀眾，將有機會一次看完「三部曲」，今年NSO 樂季的壓軸節目「年度歌劇」，音樂總監呂紹嘉挑選的正是此作。除了有呂紹嘉與NSO 默契無邊的音樂表現外，本次也邀請來國內外知名的聲樂家共襄盛舉，演出這個難得全本上演的巨作。同時NSO 也請來聖路易歌劇院藝術總監詹姆斯．羅賓森（James Robinson）擔任導演，他將三部各自成篇的戲劇重歸於一，讓樂迷們重探浦契尼在這各自成篇的傑作中，盡情揮灑的靈光才氣。
作者簡介：
2006年10月，《MUZIK 謬斯客．古典樂刊》第一期上市，以「一生中不可不聽的80張唱片」的封面專題，打破臺灣長達五年多沒有古典樂雜誌的情況，成為了市面上唯一一本古典樂雜誌。2012年的「雙封面」改版，以「30音樂家」、「音樂關鍵字」、「當月特別企劃」等專題，耙梳古典音樂史中重要的人物與知識。2016年10月，《MUZIK》邁向十周年，進行了睽違4年9個月的改版，再度回到單封面的設計，每月帶領讀者，探索新的古典樂議題，構築新的想像音樂方式！
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特別收錄 / 編輯的話：
春天不但是百花盛開的季節，更是全球古典音樂圈樂季的顛峰時刻，不但在自家音樂廳有各式節目，外出巡演也不在少數。上月，我們已經隨著NSO 2017歐巡進行了一場「遊．樂．記」，拜訪歐陸五城六國；同時之間，《MUZIK》編輯們也兵分多路，分別在3、4月到訪日本，採訪2017小澤征爾音樂塾，以及台北愛樂管弦樂團的東京、福島巡演。本期，就讓我們的視角回到東亞，在「台日音樂交流東西軍」的當月專題中，探索今年春季分別在關西與關東的兩個重要音樂活動。
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台日音樂交流東西軍
春天，是每年樂季最為忙碌的時刻。經過了新舊曆年，不管是樂團或是獨奏家，都像是百花盛開般，在舞台上迸發出眾多美妙樂音。而這也不只限國內，在四通八達的現代社會，國與國之間的音樂交流也日漸頻繁，上個月《MUZIK》以「遊．樂．記－NSO 2017五國六城歐巡錄」，記錄了NSO在歐洲各國巡演的現場實況。無獨有偶地，在今年3、4月，與台灣鄰近的日本，也有兩個重要的音樂交流活動：每年在京都舉辦、邀請日、台、中、韓等青年學子參與的「2017小澤征爾音樂塾」，以及台北愛樂管弦樂團特別跨海，至東京、福島演出的慈善交流音樂會。本期，就讓我們的視角從歐洲拉回東亞，透過這兩檔台日音樂交流，體會音樂超越國界的無形力量。
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1.失落的世界: 從唱片史看《命運》交響曲（blue97）
「從孟德爾頌開始，阿波羅神的家系引向托斯卡尼尼……從華格納開始，酒神支派伸展到包括……福特萬格勒。」 ——John Ardion
貝多芬交響曲的演奏，在20世紀前半葉大約可以分為兩種風格傾向，首先是超越作曲家樂譜上關於速度和力度的指示，進行個性化的操作，稱之為浪漫主義的表現；另一種是原則上遵循樂譜的指示，在合理範圍內去進行作品的力度和速度的處理，這一般稱為及物主義的表現形式，前者以福特萬格勒（Wilhelm Furtwängler，1886～1954）為代表，後者以托斯卡尼尼（Arturo Toscanini，1867～1957）為尊，有人形容為分裂的「貝多芬帝國」，兩者間各有擁護者。
2.謬斯宣敘調:因著合唱音樂而相遇（林惟萱）
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3.音樂進行式:浦契尼的豪華盛宴(洪雪舫)
擅長揣摩女人心境的浦契尼，其歌劇一直以來都以優美的旋律和細膩的情感描繪著稱。即便絕筆之作《杜蘭朵》較為知名，浦契尼最後完成的全本歌劇其實是「三部曲」（IlTrittico ），此劇由三部獨立歌劇《外套》、《修女安潔麗卡》、《強尼．史基基》組成。雖然浦契尼本意為三部一體，但三部歌劇若在同一個晚上演出，需耗費的金錢及人力成本太高，加上當中兩齣悲劇的情節並不討喜，少有歌劇院或樂團一晚全本演出。
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