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當月特企
關於克勞德的一切All About Claude
德布西．百周年Debussy, 1862~1918
1918年3月25日，克勞德．德布西在直腸癌的惡化病情，以及前妻要求高額贍養費的精神壓力下，逝世於德軍猛烈進攻的一戰巴黎。由於戰事吃緊，一直到隔年才能舉辦德布西的葬禮，入土為安。
雖然這段人生最後旅程不是非常光彩，但德布西透過其作品展現的魅力，直至今日依然影響著眾多音樂家與演奏者們，並成為愛樂者最喜愛的作曲家之一。在逝世紀念百年的本月，《MUZIK》以各種面向觀看德布西，與您探索「關於克勞德的一切」，一起緬懷這位不只是法國音樂的代表，更是現當代音樂先聲的偉大作曲家。
【MUZIK No. 128閱讀焦點】
1失落的世界: 朱里尼 唱片世界的完美主義者（blue97）
「精心鑽研音樂的真摯姿態，所產生出的強烈說服力」
英國專欄作家Helena Matheopoulos曾指出，指揮家朱里尼（Carlo Maria Giulini，1915～2005的唱片就像晶瑩的寶石，體積雖小卻光輝燦爛，值得唱片收藏家全數收藏 。這位義大利指揮家對唱片錄音一絲不茍，他認為唱片就是一部詮釋的歷史紀錄，但他的錄音並不算多，保留曲目更是少得可憐，不過，現存的錄音中，依舊可以找尋到他指揮風格蛻變的脈絡。
朱里尼的第一批唱片由義大利Cetra唱片公司發行，1953年，他與EMI唱片公司簽約，在擁有強大奧援的情況下，展開他更為人所知的唱片之旅。1968年，當時54歲的指揮家朱里尼在EMI唱片公司的策劃下，於英國著名的錄音地點艾比路（Abbey Road）錄音室，與新愛樂管弦樂團（New Philharmonia Orchestra）錄製了貝多芬第六號交響曲《田園》，這張唱片開啟了朱里尼在錄音室挑戰貝多芬交響曲的序幕。其後，朱里尼又分別在DG及Sony錄製了《田園》交響曲。因此，在朱里尼的生涯裡，他錄製的貝多芬《田園》交響曲，正好涵蓋了他中、壯年以後指揮生涯的大部分時期，同時也跨越了他與三家唱片公司的合約關係，這三次的《田園》交響曲錄音，可以約略看成是朱里尼指揮風格的縮影。
2.音樂進行式: 新音樂黎明的前夜 呂紹嘉與NSO的馬勒第七（王凌緯）
就算對馬勒親筆所作之九首交響曲與《大地之歌》都相當瞭若指掌的馬勒專家來說，別名「夜之歌」（Lied der Nacht）的第七號依然格外耐人尋味。第七號並不若《千人》氣勢恢弘，也不若第五號浪漫繾綣，而是出了名的複雜，甚至到了令人困惑的地步；對於聽者尚且如此，對於指揮而言更是一大考驗，因此被演出的機會相對較少。也因此，由呂紹嘉在NSO總監系列帶來的這次馬勒第七，更顯鳳毛麟角。這場音樂會也是兩廳院2018臺灣國際藝術節（TIFA）的重點古典音樂節目，在聆聽馬勒交響曲經典本質的同時，繼續思索馬勒對我們而言為何依然當代。
3.音樂進行式: 殺了又如何？威爾第《馬克白》臺灣首演（陳安駿）
2018年1月21日下午，臺北歌劇劇場在臺中國家歌劇院呈獻了《馬克白》的第二場演出，由創辦人、藝術總監曾道雄導演，並親自指揮國立臺灣交響樂團，首度將這部威爾第名作搬上臺灣舞臺，在風和日麗、晴光好得過頭的溫暖冬日，來部沉鬱暗黑的奪權宮鬥，也許正是人生荒謬的真實嘲諷。
作者簡介：
2006年10月，《MUZIK 謬斯客．古典樂刊》第一期上市，以「一生中不可不聽的80張唱片」的封面專題，打破臺灣長達五年多沒有古典樂雜誌的情況，成為了市面上唯一一本古典樂雜誌。2012年的「雙封面」改版，以「30音樂家」、「音樂關鍵字」、「當月特別企劃」等專題，耙梳古典音樂史中重要的人物與知識。2016年10月，《MUZIK》邁向十周年，進行了睽違4年9個月的改版，再度回到單封面的設計，每月帶領讀者，探索新的古典樂議題，構築新的想像音樂方式！
特別收錄 / 編輯的話：
你的第一首德布西是什麼呢？意外地，我並不是《月光》或《棕髮少女》，而是高中時聆聽管樂社同學在社內用老舊的直立鋼琴彈出《阿拉貝斯克》第一首，還記得從小念音樂班的他表示，在德布西之前，其實他一直覺得自己抓不到古典音樂的感覺……在受到現場《阿拉貝斯克》的感動後，也趕緊跑去買了一張德布西前奏曲專輯（印象是季雪金的EMI GROC版），卻意外地感到沒有「慧根」，比起當時著迷的莫札特、貝多芬與柴科夫斯基，認真抓不到德布西的印象，聽到《海》就差不多無法繼續往下聽了，頂多偶爾拿出《月光》等名曲而已……過了數年──應該就是上回的德布西150年冥誕吧？──因著工作關係，重新聽了《牧神的午後》前奏曲，突然覺得心領神會、豁然開朗，或許就是要把「傳統德奧」聽得夠熟，才有辦法發現德布西開拓的新路在哪吧？
在德布西逝世百周年的本月，我們轉化了日本導演岩井俊二的經典電影《關於莉莉周的一切》（台譯《青春電幻物語》）這個隱晦致敬德布西的題名，又回頭致敬了德布西──「關於克勞德的一切」，與大家一起探索這位聽似虛無飄渺，卻又活得入世精采的作曲家。
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雖然這段人生最後旅程不是非常光彩，但德布西透過其作品展現的魅力，直至今日依然影響著眾多音樂家與演奏者們，並成為愛樂者最喜愛的作曲家之一。在逝世紀念百年的本月，《MUZIK》以各種面向觀看德布西，與您探索「關於克勞德的一切」，一起緬懷這位不只是法國音樂的代表，更是現當代音樂先聲的偉大作曲家。
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英國專欄作家Helena Matheopoulos曾指出，指揮家朱里尼（Carlo Maria Giulini，1915～2005的唱片就像晶瑩的寶石，體積雖小卻光輝燦爛，值得唱片收藏家全數收藏 。這位義大利指揮家對唱片錄音一絲不茍，他認為唱片就是一部詮釋的歷史紀錄，但他的錄音並不算多，保留曲目更是少得可憐，不過，現存的錄音中，依舊可以找尋到他指揮風格蛻變的脈絡。
朱里尼的第一批唱片由義大利Cetra唱片公司發行，1953年，他與EMI唱片公司簽約，在擁有強大奧援的情況下，展開他更為人所知的唱片之旅。1968年，當時54歲的指揮家朱里尼在EMI唱片公司的策劃下，於英國著名的錄音地點艾比路（Abbey Road）錄音室，與新愛樂管弦樂團（New Philharmonia Orchestra）錄製了貝多芬第六號交響曲《田園》，這張唱片開啟了朱里尼在錄音室挑戰貝多芬交響曲的序幕。其後，朱里尼又分別在DG及Sony錄製了《田園》交響曲。因此，在朱里尼的生涯裡，他錄製的貝多芬《田園》交響曲，正好涵蓋了他中、壯年以後指揮生涯的大部分時期，同時也跨越了他與三家唱片公司的合約關係，這三次的《田園》交響曲錄音，可以約略看成是朱里尼指揮風格的縮影。
2.音樂進行式: 新音樂黎明的前夜 呂紹嘉與NSO的馬勒第七（王凌緯）
就算對馬勒親筆所作之九首交響曲與《大地之歌》都相當瞭若指掌的馬勒專家來說，別名「夜之歌」（Lied der Nacht）的第七號依然格外耐人尋味。第七號並不若《千人》氣勢恢弘，也不若第五號浪漫繾綣，而是出了名的複雜，甚至到了令人困惑的地步；對於聽者尚且如此，對於指揮而言更是一大考驗，因此被演出的機會相對較少。也因此，由呂紹嘉在NSO總監系列帶來的這次馬勒第七，更顯鳳毛麟角。這場音樂會也是兩廳院2018臺灣國際藝術節（TIFA）的重點古典音樂節目，在聆聽馬勒交響曲經典本質的同時，繼續思索馬勒對我們而言為何依然當代。
3.音樂進行式: 殺了又如何？威爾第《馬克白》臺灣首演（陳安駿）
2018年1月21日下午，臺北歌劇劇場在臺中國家歌劇院呈獻了《馬克白》的第二場演出，由創辦人、藝術總監曾道雄導演，並親自指揮國立臺灣交響樂團，首度將這部威爾第名作搬上臺灣舞臺，在風和日麗、晴光好得過頭的溫暖冬日，來部沉鬱暗黑的奪權宮鬥，也許正是人生荒謬的真實嘲諷。
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