1. 於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裏，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話可說，惟有輕輕地問一聲：「噢，你也在這裡？」 〈愛〉

2. 「世鈞，我們再也回不去了。」 〈半生緣〉

3. 生在這世上，沒有一樣感情不是千瘡百孔的，然而敦鳳與米先生在回家的路上還是相愛著。 〈留情〉

4.「我們那時候太忙著太戀愛了，哪裡還有功夫戀愛？」 〈傾城之戀〉

5. 娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆硃砂痣。 〈紅玫瑰白玫瑰〉

6. 男人憧憬著一個女人的身體時，就關心到她的靈魂，自己騙自己說是愛上了她的靈魂。唯有佔領了她的身體之後，他才能夠忘記她的靈魂。 〈紅玫瑰白玫瑰〉

7. 「出名要趁早呀！來得太晚的話，快樂也不那麼痛快。」 〈《傳奇》再版自序〉

8. 雨聲潺潺，像住在溪邊，寧願天天下雨，以為你是因為下雨不來。 《小團圓》

9. 對女人，禮也是非送不可的，不過送早了像是看不起她。 〈色戒〉

10. 我愛你，關你什麼事？ 〈沉香屑：第一爐香〉

11.男人徹底地懂得了一個女人之後，是不會愛她的。 〈封鎖〉

12. 她的手臂，白倒是白的，像擠出來的牙膏。她的整個的人像擠出來的牙膏，沒有款式。 〈封鎖〉

13. 生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。 〈天才夢〉

14. 我是一個古怪的女孩，從小被目為天才，除了發展我的天才外別無生存的目標。 〈天才夢〉

15. 我平常看人，很容易把人家看扁了，扁的小紙人，放在書裡比較便利。「看扁了」，不一定是發現人家的短處，不過是將立體化為平面的意思，就像一枝花的黑影在粉牆上，已經畫好了在那裏，只等用墨筆勾一勾。 〈我看蘇青〉

→ "孫燕姿的〈雨天〉唱到，牽手和分手來自同一雙手。本來嘛，牽手的時候需要兩個人的同意，才能握起來；分手的時候只需要一個人同意，結局就注定了。所以我愛你跟你有什麼關係？"

最後水手們把薇龍當成和那些女生一樣的"交際花"，喬琪笑道：「那些醉泥鰍，把妳當做什麼人了？」薇龍道：「本來嘛，我跟她們有什麼分別......怎麼沒有分別呢？她們是不得已，我是自願的！」這樣的悲涼感一直延續延續......我愛你，是我一個人的事，好的壞的，我都自己承擔，千怪萬怪也怪不到你身上去。

我愛你，關你什麼事，我愛你，是我自己的事。

→ "我和另一個人描述你，用他喜歡的王家衛式的譬喻口吻比如說。然而他忘記他訴說花樣年華的殷勤像我，今天才明白昨天你秘密我一個秘密的意義。與人交往最感嘆的莫過於失之交臂的實現。"

→ "道出這一語是那麼的狂妄，卻也就是那麼的痛快。道盡了我們在不那麼年邁的年華中，已老去的心裡實在的渴望。我們不敢妄夢、我們只有低聲慢步，細語著心聲。飲下這強心劑、我知道一切還早著呢。"

→ 世間男女在愛慾嗔癡之海浮浮沉沉，看到這樣的句子，無論當時處於什麼狀態，都會有種茫茫然的了然之感──因為了然，所以茫然；因為茫然，所以了然。

→ 回不去了，我們踟躕，憾恨……
因為回不去，我們閱讀；因為回不去，我們書寫……

→ 千瘡百孔的感情我經歷過（吐煙），最常被引用的也是前面這一段，但真正讓這句子產生餘韻的是下一句「然而敦鳳與米先生在回家的路上還是相愛著」，許多人覺得感情出現裂痕就放棄了，但相愛著，與感情是否千瘡百孔，其實沒有關係。

→ 喬琪喬的這句話，年輕時讀到不免教人想發笑，太唬爛的文藝腔了。年過四十再讀到，一點都笑不出來，因為才終於明白，快樂比愛要還珍貴。但是，如果有人要給我這樣承諾，我還是不會信的。凡是要別人來承諾的事，到底不會有快樂可言。只能跟自己承諾，我會愛你，只是因為我感到快樂。

→ 在性別跨界的年代，這句子裡的男女皆可以互換，「至少兩個」則說得客氣，也不是愛或不愛的，只是點出了人性的貪。斷不了的紅塵塵埃，咫尺天涯都在心念一轉，也惟有人情世事看得如此清明絕決，才叫做張愛玲。

→ 我們穿著華麗的衣裳唱歌跳舞。我們戀愛旅行飲酒歡笑。我們縱情享受人生美好。
但在我們的心底深處同時也知道：一切的繁華背後都有一個蒼涼的手勢。花開到最美的時刻也是花謝的開始。
人生總是好壞參半且令人欲言又止，像一首夜半時分隨手寫來又匆匆擦去的詩。

→ 張愛玲是金句製造機，哀感頑豔，尖刻俏皮，那是永遠摘不完。那不如就看看她怎麼談寫作吧。關於題材，她認為從普通生活的浸潤裡出發，避免濫調，是最重要的；任何想要「規定」文人「應該」寫什麼的意識形態，都未免有矯揉和暴力的嫌疑。

→ "生命看似美麗，其實無不千瘡百孔、瑣屑難堪，這是少女張愛玲的人生觀察，呼應了小說人物營營求生卻「走進沒有光的所在」的處境，也預示了自己的奇裝炫人與跳蚤之患。
人生不過就是華麗與腐朽的參差對照吧，雖生猶死的；於是華美的袍與虱子的並置，遂成為張愛玲作品與生命的定調。"