台北隨手

出版緣起
　　改革開放以來，中國當代小說走出數十年的困頓泥沼，顯示出一種壯美的發展勢頭，其間名家輩出，名作紛呈，不同的階段也展現出不同的風貌，令久渴於精采文化讀物的中國讀者，一時間欣喜若狂。
　　從那時到現在，二十多年過去了，外國不同流派的現代小說帶來的衝擊已歸於平淡，傳統的、草根的、另類的作品，也各自尋得自己的生存空問。在經濟大潮衝擊下，通俗小說長驅直入，影視和電子產品攻城掠地，純文學的窘境漸現。出版機構面對讀者對優秀作品的期許，竭盡所能，屢敗屢戰，在求存的同時，也希望多少實現理想的初衷。
　　對這數十年來兩岸三地的傑出作家和作品，如何作出適當的總結，理清楚一些脈絡，推出具代表性的作品，以便年輕一代的讀者，能更方便和集中地從數之難盡的作品海洋裏，尋找那少數經典的島嶼，這是我們面臨的挑戰。
　　天地圖書年前推出「當代散文典藏」，向讀者大力推薦當代最具代表性的散文作家和他們自選的精品，受到廣大讀者的歡迎，讀書界給予高度評價，市場反映也出乎意料的理想，這使我們有信心繼續朝這個方向努力，「當代小說典藏」便是基於同一理念構思出來。
　　這個小說自選集的系列，仍舊請來劉紹銘教授擔任主編，劉教授對兩岸三地的文壇有長期深入的觀察和研究，熟悉作家與作品，憑其專業眼光和理論素養，相信能為讀者提供最佳選本。
　　在編輯和包裝方面，仍希望保持高質量高規格，也希望通過長時間的積累，足以呈現中國當代小說的整體風貌，為當代和後代的讀者，留下一筆精神財富。
　　　　　　　　　　　　　　　　天地圖書編輯部

作者簡介：

張大春是個天生善於故弄玄虛的人，鄉野怪聞、魔幻後設、都會傳奇，真真假假隨手拈來，每能渾然成趣。他的作品大多在台灣的《聯合報》和《中國時報》副刊連載。以此層次看，他跟張愛玲一樣同是「通俗作家」。兩人的視野、取材和手法各自風流，但兩人駕馭文字的能力，都有教人流連忘返的本領。能經常在報紙連載小說要讀者下回分解，作者非有這種能量不可。張愛玲打覑蒼涼的手勢，一字一句把讀者引進胡琴咿啞餘韻不絕的世界。她經營的意象是細細的、怯怯的，張大春文字陽光滿目、野氣一身。

劉紹銘主編「當代小說典藏」系列：
《鈴璫花》　　陳映真
《臺北隨手》　張大春

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