影展的工作是一種「專案管理」
在一定的時間內，運用有限資源，完成目標
台灣有群「辦影展的人」在各影展間流轉
他們戲稱自己為「遊幕民族」

從工讀生到策展人，從學生競賽到跨國選片，影展的know-how是一門綜合了藝術與管理的學問。本書集結作者吳凡多年來對影展的熱愛與心得，並訪談四位國內外資深策展人，暢談影展的理想與現實。書後光碟提供國內所有想辦影展的人，各式必備的工作檔案與文件範例。

就影展的永續發展來講，並非每個影展都有未來性，要有一定的金援、預算的來源，第二是一定要有不會被取代的特色。
資深影展策展人 聞天祥

重要的是意識到觀眾的水平在哪裡，然後試著比他們的水平更高一點，把整個環境往上拉，對我來講這是影展存在唯一的理由，否則真的不需要影展。
紀錄片雙年展、國民戲院策展人王派彰

影展最重要就是要有多元的東西出現，世界上有很多人在做不一樣的事情，但是他們都同時存在。
金馬影展策展人陳俊蓉

你可以從大量的選擇裡挑出一部電影，然後在不被強迫歸類的情況下，看到一點新的東西。
愛丁堡電影節 節目策劃統籌 妮可拉．皮爾森（Nicola Pierson）

作者簡介：

吳凡
國立台灣藝術大學電影系畢業，英國愛丁堡瑪格麗特女皇大學藝術節策劃與管理、倫敦大學皇家霍洛威學院紀錄片製作雙碩士。自1999大學畢業以來從事影展工作至今，同時兼職製片、企劃、策展、翻譯等工作。現任CNEX主題紀錄片影展策展人、國立台灣藝術大學電影系兼任講師、社團法人台灣女性影像學會常務理事。

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