究竟現代藝術之趣／國立台灣藝術大學校長 黃光男
自序
第一章 現代藝術之起源
壹、十九世紀初期的兩大繪畫流派
貳、印象主義的前奏
一、巴比松畫派揭開序幕
二、庫爾貝與馬內作先鋒
參、印象主義的創作方法與美學基礎
一、印象主義的創作方法
二、印象主義的美學基礎
第二章 後期印象主義的美學論述
壹、塞尚的藝術生涯與繪畫觀念
貳、梵谷的藝術生涯與繪畫觀念
一、梵谷的傳奇人生
二、梵谷的繪畫觀念
參、高更的藝術生涯與繪畫思想
一、高更的生涯與繪畫
（一）高更的奇幻人生
（二）高更的繪畫及其影響
二、高更的綜合主義理論
三、高更論原始主義
第三章 十九世紀末的新藝術運動
壹、拉斐爾前派
貳、象徵主義
一、象徵主義的美學特質
二、象徵主義的美學理論
第四章 馬蒂斯與野獸主義
壹、馬蒂斯的藝術生涯
貳、野獸主義的成立與發展
參、馬蒂斯繪畫的特質
肆、馬蒂斯的美學思想
第五章 表現主義與抽象藝術
壹、德國表現主義的興起與發展
貳、康丁斯基與抽象藝術之誕生
參、康丁斯基與鮑浩斯建築學派
肆、表現主義的藝術理論
第六章 畢卡索與立體主義
壹、立體主義運動的起源與發展
貳、畢卡索的創作生涯
參、畢卡索的藝術評價
肆、立體主義的美學理論
第七章 奧費主義未來主義與形而上學派
壹、德洛內與奧費主義
貳、未來主義的創立與發展
參、未來主義的美學理論
肆、基里科與形而上學派
一、形而上學派
二、基里科與卡拉的美學論述
第八章 新造形主義
壹、造形藝術的先驅德洛內
貳、蒙得里安與新造形主義
一、風格派與新造形主義
二、蒙得里安的美學思想
第九章 絕對主義與構成主義
壹、二十世紀初期俄國的前衛藝術運動
貳、馬勒維奇與絕對主義
參、絕對主義的美學基礎
肆、佩夫斯納兄弟與構成主義
伍、構成主義的空間美學
第十章 達達主義
壹、達達運動的興起與發展
貳、達達主義在歐洲的發展
參、杜象與達達主義運動
肆、達達主義的反藝術精神
第十一章 超現實主義
壹、從達達廢墟重建的超現實主義
貳、超現實主義的美學基礎及其後續影響
參、超現實主義的主要藝術家
一、夢幻藝術家夏卡爾
二、藝術的佛洛伊德主義者恩斯特
三、抽象超現實主義畫家米羅
四、佛洛伊德的實踐者達利
五、魔幻寫實主義畫家馬格利特
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