如何看懂書法

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蘇東坡的書法與文學 — 《赤壁賦》

在我還沒看到過蘇東坡的書法真跡之前，我想像中蘇東坡自己寫的〈赤壁賦〉應該是非常飛揚、非常瀟灑、非常流暢的字跡，但當我看到蘇東坡寫的〈赤壁賦〉竟然是用這樣工整的楷書時，實在是非常意外。蘇東坡不是不能寫神采飛揚的字體，像他這樣的書法家，不管怎麼寫，字好不好看，起碼應該都是筆墨蕭灑的。然而我們看到蘇東坡親自書寫的〈赤壁賦〉，卻是用這種工整而有點樸拙的字體，接近楷書的風格來寫〈赤壁賦〉，很奇怪，為什麼蘇東坡怎麼會將〈赤壁賦〉的字體寫得如此板呢？難以理解。
後來，讀到蘇東坡自己在這件作品後面的字，才終於了解為什麼。東坡寫說：「是去歲作此賦，未嘗輕出以示人，見者蓋一二人而已。欽之有使至，求近文，遂親書以寄，多難畏事，欽之愛我，必深藏之不出也。」這段短短的文字交代了蘇東坡寫〈赤壁賦〉的心情，非常重要。讓我們完全明白蘇東坡爲什麼要用那樣的字體寫〈赤壁賦〉。
蘇東坡那時經過烏台詩案被關，貶到黃州，他心中非常恐懼，不敢跟朋友來往，基本上是處在很低調的處境，很害怕、很惶恐的階段。所以，當時蘇東坡雖然寫出了千古名篇〈赤壁賦〉，卻不敢讓人家知道。讀到這裡時我恍然大悟，覺得很震撼。我們現在寫出一篇好作品就能投稿，立即在部落格發表，從沒想到過，那時候的蘇東坡是如此這般的心境。
「欽之有使至，求近文，遂親書以寄，」接下去是完全流露蘇東坡當時心情的字「多難畏事」，意即，最近災難很多，很害怕再有什麼意外發生。「欽之愛我，必深藏之不出也」：欽之如果愛我的話，一定收起來，一定不給別人看。蘇東坡最後說，「又有後赤壁賦，筆倦未能寫，當俟後信」：他〈後赤壁賦〉也寫好了，但是現在寫一寫累了，就不寫了，下次再寫。可見寫此文是壬戌年十月以後的事。
後來我去查了「欽之」這個人，才完全明白蘇東坡寫〈赤壁賦〉的用意。簡單來說，欽之是宋朝官員裡面道德標準最高的人。他敢頂撞皇太后、頂撞皇帝，可以官至宰相，一下又被貶到去看守倉庫，可是他一樣都把事情做得很好，他當宰相的時候該講就講，該頂撞就頂撞，頂撞到了被派去看守草料倉庫的時候，人家就說你就交給下面的人做，但他不是，他一樣很盡心盡力地去點，把每一件事情都做的很好，所以連蘇東坡這樣瀟灑的人都非常敬畏他。
所以當他寫信向蘇東坡要新寫的文章時，蘇東坡就用最恭敬的態度把這件作品抄給他，最恭敬的態度就是最恭敬的書法，所以蘇東坡寫〈赤壁賦〉是用接近楷書的風格書寫出來，因為要贈送的對象他很尊敬，下筆之時就多了一些謹慎。
後來的人再寫〈赤壁賦〉的時候，就不會像蘇東坡那樣子寫了，因為後來的人單純從文學、文字的美去思考、去體會，寫出來的〈赤壁賦〉，受到文字意境的影響，筆墨會非常飛揚，線條會比較流暢。

蘇東坡的書法與文學 — 《赤壁賦》

在我還沒看到過蘇東坡的書法真跡之前，我想像中蘇東坡自己寫的〈赤壁賦〉應該是非常飛揚、非常瀟灑、非常流暢的字跡，但當我看到蘇東坡寫的〈赤壁賦〉竟然是用這樣工整的楷書時，實在是非常意外。蘇東坡不是不能寫神采飛揚的字體，像他這樣的書法家，不管怎麼寫，字好不好看，起碼應該都是筆墨蕭灑的。然而我們看到蘇東坡親自書寫的〈赤壁賦〉，卻是用這種工整而有點樸拙的字體，接近楷書的風格來寫〈赤壁賦〉，很奇怪，為什麼蘇東坡怎麼會將〈赤壁賦〉的字體寫得如此板呢？難以理解。
後來，讀到蘇...

序文 書法的文學與美學
卷首語

第一章 進入了解書法的第一步
不懂書法的三個原因
三個漸進的欣賞層次
書法不只是視覺藝術
並不是用毛筆寫字就叫書法
書法的功能從記事到抒情
書法跟文學的互相輝映
最好的書法都是文學作品
〈蘭亭序〉表達了文字之美
練《十七帖》不能不懂內容
學習書法的基本功課，是要把內容弄懂

第二章 書法字體的功能與美感
漢字字體的演化與特色
小篆的發明
三個決定漢字結構的數學因素
古典藝術的典型
小篆的書寫工具可能不是毛筆
隸書的定義
隸書最重要的藝術特徵
隸書開啟了後代的書法藝術
行草的發生
行草是速寫技術的生活應用
毛筆的使用更為自由和變化
唐朝草書的突破：張旭、懷素
草書的寫作和欣賞都很不容易
楷書的完成
唐楷最容易誤會
楷書過度強調「學書法的方法」
楷書的實際應用並不普遍

第三章 書法必懂的三大行書
書寫者的本性流露
寫字當下所表現的是個人本性
〈蘭亭序〉：美的極致見證
書法驗證了魏晉風流
〈蘭亭序〉太多奇妙的玄機
筆鋒落處，直見性命
〈祭侄文稿〉的國仇家恨
〈寒食帖〉的隨意寄興
〈寒食帖〉凝固了當年蘇東坡的生命境界
黃山谷於「無佛處稱尊」

第四章 臨摹是一種深度的閱讀
工具、材料、技術、風格
寫字的方法，古今是相同
練字要有基本概念，有些可練，有的不可練
蘇東坡用單勾枕腕斜管寫字
蘇東坡最好的書寫條件都用在寫信
蘇東坡親筆寫的〈赤壁賦〉
看書法要去看的是書法作品本身
蘇東坡怎麼會將〈赤壁賦〉寫得如此板呢？
蘇東坡寫〈赤壁賦〉的用意
因為尊重而多了謹慎
趙孟頫寫的〈赤壁賦〉瀟灑多了
極為精彩的〈東坡二賦〉
蘇東坡的筆跟文字完全結合在一起
蘇東坡特別讓人喜歡
趙孟頫開創文學名篇的大量書寫
從趙孟頫開始寫別人的文學作品
重新認識趙孟頫的重要
趙孟頫是全才型的藝術家
趙孟頫超唐入晉的成就
〈鵲華秋色圖〉用筆墨表達對故國山水的眷戀
趙孟頫的榮華富貴與隱忍寂寞
天生貴氣的趙孟頫
書體與情感
清朝書法的「返祖」風潮
書法字體與情感表達是相關的
隸書書寫的動作更貼近情感的波動
必須留意書寫風格與內容的搭配
書法字體的「表情特色」
書法的可貴，就在於創造性的無限可能
書法字體本身，的確有相當強的表情
〈裴將軍詩〉風格強烈
要真正了解一件作品，就是要把它寫到像
蘭亭筆法〈春夜宴桃李園序〉
書法與新詩
新詩寫作自由、書寫格式嚴謹
「新詩書法」不應只是用毛筆抄新詩
沒有技術、沒有藝術
技術純熟是書法藝術的先決條件
應該要把一種字體搞懂弄通
掌握用筆的技術，才有可能寫出好的作品
穿越時空的抒情
如果沒有書信，書法史會嚴重缺失
書信書法有探索不盡的消息

第五章 生命的線條
不了解書法，就和文化絕緣
學習書法的正確觀念
寫書法之困難，超乎常人想像
要學書法，就得先認識書
讀書法史是了解書法的正道
在初級的課程中，學習常識才是正確的
書法的太平盛世
寫好書法能做什麼？
書法是了解並深入中國文化最好的入門
文明的高度發展，必有社會的高度需求
隸書是承繼篆書發展的字形
楷書是唐朝在政治上進入理性主義的反映
無論楷書還是草書，追求的都是完備而嚴格的規律
草書是線條的解放
嚴格的規律才能成為標準
宋朝的書法家著重個性的發揮
元代書法、繪畫則更向心理深處發展
明朝書畫充滿甜美、溫潤的文人風格
明末書法用筆張揚、性情強烈
清朝的復古，也有極大創意
「揚州八怪」的個人風格勝過了法度
電腦時代的書法盛世

序文 書法的文學與美學
卷首語

第一章 進入了解書法的第一步
不懂書法的三個原因
三個漸進的欣賞層次
書法不只是視覺藝術
並不是用毛筆寫字就叫書法
書法的功能從記事到抒情
書法跟文學的互相輝映
最好的書法都是文學作品
〈蘭亭序〉表達了文字之美
練《十七帖》不能不懂內容
學習書法的基本功課，是要把內容弄懂

第二章 書法字體的功能與美感
漢字字體的演化與特色
小篆的發明
三個決定漢字結構的數學因素
古典藝術的典型
小篆的書寫工具可能不是毛筆
隸書的定義
隸書最重要的藝術特徵
隸書開啟了後代的書法藝...