開放的心靈與審美的心境
──《莊子》內篇的心學
前言：《孟》、《莊》心學的特點──道德心與審美心
由春秋末期到戰國中期，是古代歷史上的大變局：在那苦難的時代，戰爭頻仍，政局動蕩不安，人民長期陷入生死存亡的極限困境中。同時代的孟子和莊子對於「心」的議題的關注，反映了那特定時代如何安頓生命的迫切需求。古人認為心是精神活動的主體，因而可以說，對心的重視也就是對生命的重視。
從文獻來看，《論語》談到心只有六處，《老子》談到心也只有十處。在這苦難時代的前階段，孔子把「心」和「仁」做了一次鬆散的聯繫， 老子則把「心」和「虛」作過一次緊密的聯繫。孔、老在「心」概念的理解上雖各有特點，可是尚未在哲學領域中形成一個顯明的思想觀念。經過一兩百年的發展，到了戰國中期的孟莊時代，對於心的論說才由隱含性的題材發展成為受到熱烈關切的哲學議題。
「心」在《孟子》中出現一百二十次，在《莊子》中則出現一百八十七次，孟、莊的心學在這一概念出現的頻率中，展現出前所未有的豐富的思想內涵。孔、老以較為素樸的方式偶爾談及「心」，直到孟、莊時代才各自發展成獨特形態的心學，並匯成一股以關懷生命為主題的時代思潮。
戰國中期諸侯各國相互侵伐，導致生靈塗炭的慘狀，正如孟子所說：「老弱轉乎溝壑，壯者散而之四方者幾千人矣。」（〈梁惠王下〉）莊子也說：「今世殊死者相枕也，桁楊者相推也，刑戮者相望也。」（〈在宥〉）孟、莊目擊廣大苦難人民的悲慘命運，而發出如此悲痛的呼聲，反映著這樣的時代意義：
第一，對於人類處境的反省。在那烽火不息的時代環境中，孟、莊藉由心的議題發出了拯救苦難人群的呼聲。
第二，在生命關懷的前提下，思考著整體人類精神生活的出路以及個體內在世界的展示。
第三，個體意識的覺醒，喚起價值主體的重建。由各自的學說出發，孟子著重在道德意識的發揚，莊子則關注於人類精神生活中的自由如何可能的問題，以及由此種自由精神所透露出的審美意識及藝術情懷。
處於古代文明「軸心時期」的孟、莊，開創了心學的兩大領域──孟子所開闢的道德領域和莊子所開拓的審美領域，它們在古代文化史上交相輝映。他們以不同的理想訴求，企圖實現以道抗勢的理想：孟子是在各國間奔走呼籲，期望繼承孔子以道德治世的理念，由是打開了一條士人入仕的路途；莊子則塑造了一個獨特風格的文人傳統。兩種理想表現出不同的途徑，在精神生活中，一個是道德意識的闡發，一個則是審美意識的高揚，兩者如何進行對話，倒是值得我們深思的一個議題。
學界有關孟子心學的討論很多，而關注莊子心學者罕見。本文以《莊子》內篇心學為題， 詮釋其開放心靈與審美心境。
〈逍遙遊〉：「遊心於無窮」
（一）「逍遙」義──困苦中自得自適的心境
早年初讀《莊子》，對於〈逍遙遊〉中所表達的思想自由和精神自由的主旨，產生極大的共鳴。我深感莊子是古代知識分子中第一個對於「自由」提出深刻思考的哲學家。當我理解〈逍遙遊〉之自由主題的同時，也就曾留意到篇末一句「安所困苦哉」透露出的莊子那個時代生存環境的訊息。篇末一段話莊子藉「狸狌」的跳躍，暗寫當時知識分子的遭遇，生動地描寫了知識分子的言行活動，終於導致「中於機辟，死於罔罟」的悲慘結局。這使我對先賢同道們在政治環境的壓力下，渴望思想自由、廣開言論的結局感同身受。所以，我一直能體會莊子的「逍遙」並非在空想的高塔上乘涼，他的「逍遙」可說是寄沉痛於悠閒，其生命底層的憤激之情其實是波濤洶湧的。
近年來，每次重讀〈逍遙遊〉，就會想到更多的一些問題。我看到許多自以為或被視為「民主」的國度，在政治的活動空間或法律條文上，雖賦予人們相當程度的自由，但是精神病患者卻與日俱增。這種情景，使得我對〈逍遙遊〉篇旨從思想自由上進行解讀的同時，也留意它在精神上「自得」、「自適」的內涵。這樣，我們用「自由」、「自在」來釋「逍遙」義就會全面些。
「逍遙」為「遊」之寫狀，「遊」乃主體「自得」、「自適」之心境， 本篇主題可以用「遊心」來概括──「若夫乘天地之正，而御六氣之辯，以遊無窮者」。「以遊無窮」即是「遊心於無窮」（〈則陽〉），莊子運用浪漫主義的文風描繪心靈游放於無所羈繫的天地境界。下面我以鯤鵬寓言為例，分析有關莊子心學的一個面向。
（二）鯤化鵬飛寓言所隱含的多重義涵
如果說柏拉圖的哲學歸屬於想像哲學，而亞里斯多德的哲學歸屬於概念哲學的話，那麼我們也可以說，老子的哲學歸屬於概念哲學，而莊子的哲學則歸屬於想像哲學。莊子開篇所展示的「鯤鵬展翅」的寓言，無疑是一則想像哲學中具有典範性的題材。它是如此誇張地呈現在世人的眼前：
北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也。化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之雲。是鳥也，海運則將徙於南冥。南冥者，天池也。
這則深富人生哲理的寓言，不同的人讀後會作不同的解讀；即使同一個人在不同的時期、不同的心境下閱讀，也會產生不同的體驗和理解。我從如下幾個方面談談個人解讀的方向。
1. 人生的動態歷程
早先讀鯤鵬寓言時，我常把它和尼采《查拉圖斯特拉如是說》第一卷首章「精神三變」聯繫起來。「精神三變」意謂人生經歷三種形變和質變：最初是駱駝精神，堅忍負重、奔向荒漠；而後轉變為獅子精神，向不合理的傳統和現實說「否」（「No」）；但抗擊舊價值包袱的獅子精神不足以創新，所以精神還得轉換而為嬰兒。嬰兒精神代表著創造新價值的開端。而莊子運用擬人化的藝術手法創造鯤化鵬飛的寓言，意味著人生的歷程如鯤之深蓄厚養，待時而動，轉化為鵬，鵬待勢而起，以施展其淩雲之志。
我讀《莊子》總是欣賞他的「放」，而每次講莊子總不自覺地散發出他那「放」的精神。但在「放」與「收」之間，道家的駱駝精神──老子的「深根固柢」、莊子的「深根寧極」──同樣使我銘記在心。
2. 工夫通向境界的進程
為欲突破世人拘泥於物質形相而囿於小知小見，莊子於是運用豐富的想像力構繪出這則驚世駭俗的鯤鵬寓言，誠如明代戲曲家湯顯祖所說，「奇物是拓人胸臆，起人精神」（《續虞初志》評語）。
鯤鵬寓言由鯤之潛藏而至鵬之高飛，復喻示著人的心靈由沉積而高舉， 此中亦蘊含著莊學的修養工夫而通向境界的進程。
「欲窮千里目，更上一層樓」，人生高遠的境界，並非一蹴而就，需要拾階而上，層層攀登。老子曾說：九層的高台，是從一筐筐的泥土累積起來的；千里遙遠的路程，是從腳下邁步走出來的（《老子》六十四章：「九層之台，起於累土；千里之行，始於足下」）。遠大的事業，需要毅力和耐心一點一滴地累積出來。莊子筆下鯤化鵬飛的過程中，首要強調積厚之功，其後文說：「夫水之積也不厚，則其負大舟也無力……風之積也不厚，則其負大翼也無力。」行文中，「化」、「怒」（「努」）、「海運」、「積厚」等關鍵語詞，無不蘊涵著鯤化鵬飛需要具備主客觀條件：海水深厚，才能畜養巨鯤；海風強勁，才能運送大鵬──這是所需的客觀條件。鯤的潛藏海底， 深畜厚養，乃能「化而為鵬」，鯤的變化（「化」）需要經年累月的養育之功，乃能由量變到質變──「積厚」的功夫是完成生命氣質變化的充分而必要的主觀條件。
人生境界的高遠，還得在不同的階段中，創造有利的主客觀條件。化而為鳥之後的鵬，不僅要待時而動，乘勢而起，更要奮翼高舉──「怒而飛」，這正是不懈地激發主體潛力、主觀能量的最佳寫照。
鯤化鵬飛的寓言，蘊涵著由工夫到境界的進程。工夫論（修養論）和境界說是中國哲學的一大特點。以孟、莊為代表的儒道兩家，皆專注於主體修心、養性、持志、養氣的工夫實踐。但在工夫修為上，孟子所呈現的倫理特色與莊子所呈現的藝術精神，正反映出儒道兩者在「道德境界」與「天地境界」的不同。
王先謙《莊子集解》曰：「無所待而遊於無窮，方是〈逍遙遊〉一篇綱要。」鯤化鵬飛寓言之後，莊子有一段使用了論說方式來申述〈逍遙遊〉的主題思想，那就是從「知效一官」到「至人無己」這一段，由有所待寫到無所待而遊於無窮，其思路層層遞進，由有我之境達到無我之境：「故夫知效一官，行比一鄉，德合一君，而征一國者，其自視也亦若此矣。」「一官」、「一鄉」、「一君」、「一國」都是像學鳩一樣自得於一方的人。接著莊子藉由宋榮子破除名，再藉由列子破除功，來說明在社會中俗化的人總是有待於別人所給予的外在功名來裝飾自己，而至人是無心邀功、無意求名，能夠摒棄小我，突破世俗價值的羈囚桎梏，而經由體認宇宙的廣大，使自己的心思開廣，以與構成他的最高的美好的宇宙合而為一，而成為宇宙的公民。
〈逍遙遊〉中由鵬程萬里所打開的視域「天之蒼蒼……其遠而無所至極邪」，就是至人「乘天地之正，而御六氣之辯，以遊無窮」的最高境界，也正是遨遊於無窮世界的宇宙公民的寫照。
3. 學鳩之「蓬心」與鯤鵬之「大心」的對比
「開放心靈與價值重估」是我早先論述〈逍遙遊〉篇的題目。簡言之，〈逍遙遊〉主旨便是以開放的心靈從宇宙規模去展現人生的意義。
〈逍遙遊〉起筆便拉開了一個廣闊無邊的世界：鯤鵬之巨大「不知其幾千里也」。而「北溟」、「南溟」、「天池」更為廣漠無涯。俗話說：「海闊憑魚躍，天空任鳥飛。」莊子藉由變形之物打開了一個無邊無際的世界，開拓出極為寬廣的視野，誠如林雲銘《莊子因》所說，「『大』字是一篇之綱」。而形的巨大乃是用來襯托心的寬廣。後文「磅礡萬物以為一」正是描述至人的開放心靈、神人的廣闊心胸。「磅礡萬物以為一」出自「肩吾問於連叔」一段寓言。在這段對話式的寓言中，「心」字未及一見，卻筆觸所及，處處在暗寫心神的靈妙作用。肩吾與連叔問答中寫「藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，綽約若處子。不食五穀，吸風飲露。乘雲氣，御飛龍，而遊乎四海之外」。莊子運用浪漫主義超越現實的藝術手法，意在超越物質形相的拘束，以突破現實中的種種藩籬。
〈逍遙遊〉描繪神人的形象，卻意在寫心。如「其神凝」是在寫心神的專注；「乘雲氣，御飛龍，而遊乎四海之外」則是寫心思的自由奔放；「豈唯形骸有聾盲哉？夫知亦有之」則由形體的殘缺引出心智的殘缺，並藉由心知的盲者、精神的聾子，對比反差地描述另一種身心康泰的神人具有「磅礡萬物」的開闊心胸。
大鵬積厚圖南的高遠心志，卻引來俗世中自得於一方之人所譏笑，因而莊子補充一段蜩與學鳩的寓言，說明在人生的歷程中，長途跋涉者，需有豐厚的聚糧， 而蜩與學鳩根本無法理解小角落之外的大天地，故而莊子評論說：「之二蟲又何知。」
莊子善用對比反差的手法，由「大心」的鯤鵬寓言引出「蓬心」的蜩與學鳩。學鳩式的「蓬心」以囿於一方的狹隘的心靈來觀看問題，有如柏拉圖的「洞穴比喻」中所講的一群囚徒的洞穴之見，亦如培根所講的四種需要破除的「偶像觀點」。
「小知不及大知，小年不及大年」一段，正是「讓人把胸襟識見，擴充一步」。接著莊子又做出「此小大之辯」的結語，指出境界有高低，彼此在價值判斷上亦有其懸殊。
4. 多維視角與多重觀點
進入到莊子的世界，最讓我激賞的便是他那開放的心靈，開啟了遼闊的思想空間和適意的精神領域。近年來我又注意到視角主義（Perspectivism）在莊子哲學中的意義。
開放的心靈才能開拓心的視野，接納多重觀點而不致由片面思考而囿於單邊主義的獨斷作風。以此，鯤鵬寓言啟發我們從不同視角來觀看問題。
〈逍遙遊〉一開始就突出兩種視角──「天地視角」和「人的視角」，正如王博在《莊子哲學》中所說：「飛，以及飛所代表的上升，正是〈逍遙遊〉的主題，這種飛可以讓我們暫時離開並且俯瞰這個世界，從而獲得與這個世界之中不同的另外一個角度。」
的確，人在地平面觀看是一個視角和一個觀點，莊子藉地平面以下的海底之鯤觀看則是另一個視角和另一種觀點，而地平面以上的高空之鵬，又是另一個視角和另一種觀點。
這使我聯想起尼采在《查拉圖斯特拉如是說》第三卷「漫遊者」中的這些話：「我是一個漫遊者，登山者，我不喜歡平原，我似乎無法枯坐太久。」「現在你正走上這條偉大的路！峰頂與深谷──它們已經合而為一了。」「如果你沒有梯子，就必須學習如何攀上你自己的頭頂上。」「登上你自己的頭頂而且超越你自己的心！現在你身上最溫柔的部分必須化為最堅強的部分。」「一個人必須學會從自己遠望出去，才能看得更多：這種堅強的意志是每一個登山者所必備的。」
尼采「漫遊者」詩篇中的話語，和莊子鯤化鵬飛的寓言，有許多相通之處。其一，打破習俗平面視線的片面觀點。其二，為多角度觀察，必須離開你自己──離開你自己所習以為常的觀點（「超越你自己的頭頂和你自己的心」）；由鯤潛而鵬飛的歷程，正如尼采在《沖創意志》中所說中的：「每一次人的提升都會帶來較狹隘觀點的克服，每一次意志力的增加都會開拓新的觀點，並意味著開啟新的視野。」其三，「峰頂與深谷──它們已經合而為一了。」這是尼采式的天人合一。而鯤化鵬飛，層層超升，突破種種藩籬，使人心思遨遊於無限寬廣的宇宙（「遊於無窮者」），這是莊子式的「獨與天地精神往來」的生命境界。
視角主義為尼采所倡導，尼采在《道德的譜系》中說：「只存在一種帶有視角的觀察（a perspective seeing），只存在一種帶有觀點的認識（a perspective knowing）。而且，我們越是容許對一件事物表露出不同的情感，我們越能夠接納較多的眼光。用不同的眼睛去觀察同一件事物，於是我們對這件事物的『概念』、我們的『客觀性』就越加完整。」
「使用較多的眼睛」、「不同的眼光」去觀看同一事物，這正如蘇東坡遊歷廬山時所寫下的一則不同視角產生多重觀點的詩句。而莊子鯤鵬寓言所揭示出不同的視角，也正反映了莊學多重觀點的開闊視域。
莊子藉著鵬的飛騰超越狹隘觀點，帶給人一種前所未見的新視野。
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